Norsk Form on Norra kultuuriministeeriumi loodud avalik sihtasutus, et parandada elukvaliteeti disaini ja arhitektuuri abil. Ta algatab ja osaleb erinevates projektides, tegeleb haridustegevusega, korraldab näitusi ja võistlusi.
Andreas Berman (Andreas Vaa Bermann) - arhitekt ja urbanist, enne Norsk Formi suundumist juhtis ta Oslo arhitektide liitu, tegeles arhitektuuripraktikaga.
Hege Maria Eriksson on arhitekt (eelkõige tema büroo LY arkitekter kaasas Stephen Halli Knut Hamsuni keskuse Norra projektiga), arhitektuurikriitik ja muinsuskaitsespetsialist, 5. Oslo arhitektuuritriennaali (2013) juht.
Archi.ru: Moskva biennaali raames näidati näitust Nordic ID - "Põhjane identiteet". Kas te ei arva, et see on liialdamine: lõppude lõpuks on igal riigil oma rahvuslik identiteet?
Hege Erikson: Tasub minna ajas tagasi ja vaadata geograafiat. Põhjapoolsed riigid, eriti Skandinaavia, asuvad Euroopa äärealadel, on hõredalt asustatud, seal oli palju puutumatu looduskeskkonna alasid (millest praegu pole palju alles jäänud). Ja tänapäeval on sotsiaaldemokraatiast saanud osa piirkonna üldistest traditsioonidest.
Andreas Berman: Rõhutaksin ka sotsiaalse teadlikkuse aspekti [s.t. e. inimese teadlikkus oma kohast ühiskonnas, sotsiaalne vastutus jne - umbes toim.] kui disaini ja arhitektuuri põhialust Skandinaaviamaades. Ma ei nõustu teiega: see pole riiklik, vaid tõeliselt piirkondlik tunnusjoon. Sellel näitusel näidatud skandinaavia disain, skandinaavia arhitektuur kajastavad vähemal määral Norrale, Rootsile, Taanile, Soomele ja Islandile omast identiteeti - Eestit, kuna see on rohkem Baltimaid kui Skandinaavia ja seal on erinevus.
CE: Siiski on alati olnud erinevusi. Taanis ja Rootsis oli märkimisväärne aristokraatia kiht, Norras - peaaegu mitte ühtegi, seal olid talupojad iseseisvad. Norra on nüüd naftarikas ning Rootsi ja Taani peavad toetuma teistele tööstusharudele ja kaubandusele. Need majanduslikud tunnused kajastuvad arhitektuuris, selle näituse Norra osas. Nüüd on meie riigis kallite maakodude ehitamise buum. Üle poole elanikkonnast omab teist kodu - enne kui need olid väikesed suvilad, peaaegu onnid, siis nüüd standardid kasvavad ja sellised hooned on muutunud veelgi rikkamaks kui linnaelamud. Ja siin esitatavad projektid näitavad arhitektide reaktsiooni sellele probleemile: lõppude lõpuks võib selliste majadega lõpuks kogu riik tihedalt üles ehitada. See reaktsioon on apellatsioon tagasihoidliku elu ideaalile, minevikule - lihtsatele maastikuga seotud puitkonstruktsioonidele.
AB: Nordic ID näitus on huvitav selle poolest, et viiele kuraatorile anti sama ülesanne ja kuigi nad lahendasid selle erineval viisil, on nende vastus sama: sotsiaalne teadlikkus ja alandlikkus ning ekspressiivne arhitektuur. Soome kuraator [arhitekt Tuomas Toivonen] näitas viie erineva arhitekti viit hoonet, mis kasvasid rahvusvahelisel ajastul üles esimest korda riigi ajaloos. Seetõttu mõjutasid nende arhitektuuri, erinevalt vanemate põlvkonnast, rahvusvahelised suundumused tugevalt, kuigi sotsiaalne teadlikkus püsis. Norra osa on sama, see näitab reaktsiooni soodsale majandusolukorrale: need on väikesed ja vaiksed projektid - neil on luksus, kuid nad on "tagasihoidlikud luksused" [jaotise pealkiri]. Rootsis on põhiteemaks sotsiaalne teadlikkus. Taani disainilahendused on vastus äriarhitektuuri levimusele. Huvitav on seda kõike võrrelda teiste siin [Kunstnike Keskmaja II korrus] asuvate näitustega -
Historitsism ja keerukus, kus saab näha täiesti erinevaid arhitektuuri tüüpe ja eesmärke.
Archi.ru: See tähendab, et kogu Skandinaavia arhitektuur asub jaotises "Lihtsus"?
CE: Muidugi mitte kõik neist. Enamik ehitatavatest hoonetest on "kasvuarhitektuur", demograafilised ja majanduslikud. See on madalama kvaliteediga, vähem keskkonnasõbralik. Skandinaavia tõelises arhitektuuris on "jätkusuutlikkus" täielikult disaini integreeritud. Muidugi on avaramad kaasaegsed majad vähem ressursitõhusad, see on probleem, kuid energiasäästu ja ehituse valdkonnas oleme saavutanud palju CO2-heitega. Sellised struktuurid määravad maastik ja kliima, need vastavad olukorrale, kus nad on.
Archi.ru: Te räägite seosest maastikuga, keskkonnasõbralikkusest kui arhitektuuri orgaanilisest omadusest - need on omadused, mis määrasid Skandinaavia disaini 20. sajandi keskel, kui just see kontseptsioon tekkis. Kas see on jäänud muutumatuks - pöörates tähelepanu materjalile, loodusliku valguse kasutamisele, lihtsusele ja vormi elegantsile?
AB: Jah, on küll. Meil oli just Oslos skandinaavia identiteedi teemaline seminar, kus arutasime, mis on Skandinaavia disain tänapäeval ja kas me saame seda veel nimetada. Skandinaavia valimi identiteedis on midagi ühist: disainerid õpivad materjaliga hoolikalt töötama, pööravad tähelepanu virmalisele, loodusele. Nad ei õpi "skandinaavia disaini", vaid õpivad kujundama "skandinaavia keelt". Selle jaoks pole õpetust.
CE: Nad ei kopeeri, see pole stiiliprobleem, see on mõtteviis …
AB: … ja töömeetod …
H. E.: … ja töömeetod, lähenemise kontekstuaalsus. Näiteks arhitektid
TYIN tegnestue, mille väljapanek on näitusel, algas Tai kodutute laste projektidega: väga lihtsate ja odavate kohalike materjalide, taaskasutatavate materjalide kasutamine, arvestades kuuma kliimat - täiesti erinevas olukorras kui kodus, kuid sama lähenemisviisi. Skandinaavia meetodi keskmes on arhitekti teadlikkus sellest, kuidas tema kavandid võivad suurendada ühiskonna "vastupidavust", parandada eluviisi.
Archi.ru: Kas Skandinaavia disain on endiselt muutumas?
CE: Jah, see muutub ka tänu arvutitehnoloogiale, mis võimaldab töötada uuel viisil. Arhitektuurilises mõtlemises on tõelisi uuendusi ja uuenemist. Näiteks kasutab "Snohetta" uusi tehnoloogilisi meetodeid, katsetab palju. Me töötame endiselt palju puiduga, võib-olla on see meie jaoks peamine materjal ja nüüd elustatakse seda "jätkusuutliku" arhitektuuri kontekstis, kuid seda kasutatakse täiesti uuel viisil. Puidule antakse keerukad vormid, näiteks Oslo ooperimajas, või kasutatakse täispuitu. See võimaldab teil kaitsta esemeid tulekahjude eest, kasutamata hoonete keemilist töötlemist. Täispuidust lõhnab väga pikka aega, seega pole kiiret süttimist ja tule levikut. Kõik need uuendused koos selle materjali suure pakkumisega võimaldavad järk-järgult parandada elu Norra väikelinnades, kus on palju puitehitisi.
Archi.ru: Nagu näete meie biennaalil, on klassitsism siin silmapaistva koha hõivanud. Kuidas Norras lood on? Kas inimesed ehitavad aeg-ajalt "sammastega" maju?
CE: Inimesed eelistavad nüüd modernismi, sellist funktsionalismi uuendatud versiooni. Ja äärelinna "teise" maja jaoks on kõige tüüpilisem idee vana Norra palkmaja. Nad tahavad oma juurte juurde tagasi pöörduda ja Norras pole lihtsalt hiilguse traditsiooni.
Archi.ru: Norras tehakse arhitektuuri populariseerimiseks palju. Toimuvad Norsk Formi teosed, arhitektuuripäevad, triennaalid, näitused, rahvusmuuseumis on suur arhitektuuriosa. Kas selline poliitika on vastus ühiskonna taotlusele või on see strateegia avalikkuse maitse, huvi arhitektuuri ja disaini harimiseks?
AB: Norsk Form on tegutsenud 20 aastat. Fondi tegevus põhineb ideel, et riik ja avalikud institutsioonid peaksid inimestele selgitama arhitektuuri ja disaini rolli olulisust elus. On vaja parandada maitset ja kvaliteedi hindamise võimet. Kuid me ei kuuluta head maitset, vaid kuulutame, kui oluline on valida hea ja halva vahel, iga inimese arvates maitse. Inimesed peavad mõistma, millel nende valik põhineb.
Strateegia jaoks on mitu võimalust, näiteks näidatakse arhitektuuri ja disaini parimaid näiteid. Üks meie põhiprojekte on piirideta disain. Loome ühiseid projekte kolmandas maailmas, kus disain saab nende arendamise vahendiks. Avalikkust huvitab kõige rohkem tootedisain, kuid see pole nii oluline, olulisem on näidata neile, kuidas disainimeetodid ja metoodika võivad olla osa arendusprotsessist. Arhitektuuri valdkonnas oleme seotud paljude projektidega, eriti linnaplaneerimisega - mis on seotud arhitektuuri ja disainiga. Korraldame avalikke arutelusid, et planeerijad, vallaametnikud, poliitikud ja isegi lapsed saaksid paremini aru, kuidas nende linnakeskkond luuakse.
CE: Keskkonna parandamiseks võttis 2009. aastal Norra valitsus vastu riikliku arhitektuuripoliitika, mis hõlmas 13 ministeeriumi, see tähendab, et ta tunnistas, et arhitektuur "töötab" kõigis avalikes sfäärides - transpordis, kultuuris, tervishoius, kaubanduses. See poliitika on kujundanud valitsuse tööd selles valdkonnas ja on juba mõjutanud arhitektuuri kui distsipliini.
AB: Norsk Formi üks eesmärke on kaasata inimesi planeerimisprotsessi, arutades projekte ehitatud keskkonnas. Inimesed saavad paremini aru, mis on kaalul, osalevad aruteludes ja selle tulemusel paraneb projektide kvaliteet ja kogu elanikkonna elukvaliteet - see on Norsk Formi peamine ülesanne. Norra töötab praegu välja valitsuse disainipoliitikat, et seda kasutada ühiskonna uuenemise vahendina. Ta on osa kogu majanduslikust protsessist - tootmisest kuni kaupade müügini. Selle abil tehakse kindlaks, millised turismipildid ja -objektid peaksid riiki esindama ja millised mitte. Näiteks, kas matrjoška on ainus Venemaa sümbol või kas võite arvestada ka teiste piltidega? On ka teine, äärmiselt oluline "disainipoliitika" tüüp: universaalne disain, mis võimaldab kõigil keskkonna kõiki elemente võrdselt kasutada. See sisaldab kõike - alates toolist ja vannitoast kuni maja, rongijaama, linnaväljakuni.
CE: Näiteks hõlmab arhitektuuripoliitika transpordisüsteemide ulatuslikku kavandamist, mis on linnade jaoks väga oluline. Kuid arhitektuur kehastub konkreetsetes objektides, mis peavad olema kvaliteetsed, sealhulgas pinna tekstuuri, valgustuse jne tasemel. Me ei tohi unustada hoone kasutusea pikendamist, mis sõltub nii selle tugevusest kui ka võimest muutuda. Ja loomulikult peaksid kvaliteetsed, läbimõeldud arhitektuuriobjektid suurepärased välja nägema!
