Ilmselt on karm, et säästa esemeid öösel tugeva tuule eest.
Tuiskis, nõrgas kuu valguses, kõrgusel ja kruvikeeraja käes."
Ivan Ovtšinnikov, facebook, märts 2012
1. aprillil oli Tula piirkonnas ArchFarm täpselt aastane. Korraldajad elasid üle esimese talve, kaks festivali - suve ja talve, talul on oma toodang, kus nad teevad puidust mööblit, stende ja eritellimusel valmistatud esemeid. Nüüd pole ArchFarmi külalistel vaja heinaküünis telke püstitada - nad saavad üsna mugavalt majutada erinevat värvi majadesse, kus on läbimõeldud kompaktsed magamiskohad. Igal nädalavahetusel on külalisi - kohalikud koolilapsed tulevad "osavate käte" ringi, Moskva sõbrad-arhitektid, fotograafid, kunstnikud ja moeajakirjade toimetajad tulevad harjutama kohalikus köögis keeruliste roogade valmistamist. Eelmisel suvel külalisi mõtliku suminaga tervitanud lehmad on kolinud teise farmi. Talvel asusid nende kohale kummituslikud jäävennad - veebruaris Zhar. Gorodi festivali jaoks loodud installatsiooni kangelased. Kevadeks olid jäälehmad aga sulanud, tehes ruumi uuteks katseteks.
Kell näitab kolme ööd. Puitkonstruktivismi loeng on just lõppenud. Varem ei saanud Vanya sellest lihtsalt üle. Ja ma pean küsima nii paljude kohta …
Julia Zinkevitš: Millised on ArchFarmi plaanid lähitulevikus?
Ivan Ovtšinnikov:
Juba mais algas permakultuuri eksperiment ja tänavakunstifestival looduses, seejärel juulis festival SEASONS ja mis kõige tähtsam - esimesed üürnikud hakkasid talu asustama.
Sel aastal soovime proovida GORODA festivali uut formaati. Festivali nimi "V_meste" räägib nii kohast kui ka kollektiivsest loovusest. Igaüks, mitte tingimata arhitekt, võib osaleda võistluses objektile, mis oleks koha jätk, ning keskkonnast ja oludest välja kasvades paljastaks selle sisemise potentsiaali. Rakendamine on võimalik kogu suve ja augustis toimub kaks nädalat intensiivset ehitust koos traditsiooniliste seminaride ja loengutega. Selleks, et tunnetada ja mõista ruumi, millega peame töötama, korraldame 29. aprillil seminari koos väljasõiduga. Ja ArchMoscowis tahame näidata tulemust - konkursile saadetud töid.
Tee algus
Kas pärast Moskva Arhitektuuri Instituudi lõpetamist 2003. aastal tundsite end kohe iseseisva üksusena?
Noh, ilmselt kellel on piisavalt jultumust, ta tunneb nii palju.
Jah, väikese maja kujundamiseks, kuid ma pole ikka veel suutnud kujundada tõeliselt suurt hoonet. Nüüd pole see minu jaoks huvitav. Suurte objektide kujundamine võtab ideest teostuseni palju aastaid ja mul pole piisavalt kannatlikkust, sest siin on mul mitu objekti päevas. Lahendan kõike: alates suurtest planeerimisülesannetest kuni väikeste fikseerimisdetailideni.
See tähendab, et olete sprinter, mitte maratonijooksja. Sulle meeldib kiiresti joosta ja nii, et siin see on, ja saad seda tunda.
Mulle meeldib tulemus. Sest mitu aastat Andrei Asadovi töökojas töötamise ajal pole ma käegakatsutavat tulemust saanud.
Kas nad ehitavad Assadi töökojas kogu aeg midagi?
Jah, aga siin on näide - üks hoone Chimkentis, mille projektil töötasin. Me kujundasime selle, andsime visandi ja klient ütles, et tal on meiega töötamine kallis ja kadus. Kaks aastat hiljem saadab ta kirja, pildistab ja kutsub, tulge … See oli sarnane. Nad tõid sisse mõne oma kohaliku maitse, kasahhi, ja see osutus suurepäraselt.
Kas Moskvas on maju, mille kohta võite öelda, et teil oli käsi?
Jah. Nüüd on Olümpia avenüüle valmimas bowlingu olümpiakeskus. Seal tulid nad enne mind välja üldise kuvandi, kuid ma juhtisin seda poolteist aastat.
Vangla ja kott
“Diplomi teema ei olnud asjatu.
Olete nüüd meeter meetri haaval igast ruumist
saate luua kuue voodiga magamistoa"
Galya naine
Instituudi lõpetamise ja arhitektuuristuudios töö alguse vahel jõudis Ivan lisaks reisimisele ka vanglas istuda.
(Naerab) Minu lõputöö oli Andrei Leonidovitši Gnezdilovi "Vangla rekonstrueerimine" "Prom" osakonnas, ta töötab "Ostozhenka" juures. Vangla on väga huvitav, tehnoloogiline, struktureeritud objekt, millel on üsna jäik funktsioon; ka Piranesi oli sellest teemast inspireeritud. Mulle meeldib, kui projektil on selge raamistik ja mitte ainult pöörane fantaasialend. Veel ühe aasta tegin diplomi: õppisin igasuguseid muinasjutte, nalju, õppisin Interneti kaudu kõiki vangla nalju. Tuttavate seast ei leidnud ma inimest, kes istuks. Üldiselt läbisin diplomi …
St piltlikult öeldes "istus vanglas"?
Ei, ja elus pidin. Elus olen turismireisija, terve lapsepõlve reisin endises NSV Liidus katamaraanidega. Ja pärast diplomi läbimist põrutasin mööda Euroopat. Šveits ei olnud tol ajal veel Schengen ja otsustasin külastada Zürichis oma peretuttavaid ning ületasin ebaseaduslikult Prantsusmaa ja Šveitsi piiri. Liikluspolitsei peatas mind ja mul pole viisat. Veetsin kolm päeva Zürichi eeluurimisvanglas. Joonlauda polnud, kuid nad andsid mulle paberit kirjade kirjutamiseks, teadsin, et A4 paber on 210 x 297 mm, ja mõõtsin selle jaoks kõik mõõtmed, kõik valgusava mõõtmed, arvutasin, kas see vastab normidele, üldiselt oli mul tore. Siis küüditati mind.
Isa geenid
Kas olete pärit arhitektuuriperekonnast?
Jah, mu isa õppis Moskva Arhitektuuri Instituudis, lõpetas selle kiitusega. Kaks aastat kujundas ta pommivarjendeid ja tegi seejärel VDNKh-i Cosmosi paviljonide ja polütehnikumi muuseumi jaoks parimad mudelid kogu riigile, mis samuti kolis. See oli oskusteave. Seal oli selline visuaalsete abivahendite tehas. Ta läks sinna noorema kujundajana ja sai kuue kuuga noorimaks töödejuhatajaks selle kontori ajaloos. Ja siis hakkasin ma igasuguseid pühi sisustama - meil oli korterikaaslane - Lengoril asuva pioneeride palee direktor.
Oma äri avas ta perestroika alguses. Isa mitte ainult ei leiutanud, vaid tegi seda ka oma kätega. Sealt edasi on mul selline armastus käsitsi töötamise, tööriistade, masinate vastu. Ja siis hakkas isa pankadele mööblit tegema ja teeb seda siiani. Kõik tuleb üles "seest ja väljast". Nad olid Venemaal esimeste seas - Sberbanki, mittestandardse mööbli, soomustatud kassade peamised tarnijad.
Ja sa osalesid selles?
Ma kasvasin selle kõige peal üles. Mu isa õpetas mulle saagimist ja planeerimist juba väiksest peale. Ta töötas palju ja pikka aega oma isaga. Mööbli kokkupanija, konstruktor, juhataja. Esimest korda tulin enne kooli. Ja pool instituudist jätsin vahele, sest mul oli huvitavam töökojas mööblit kokku panna. Ja siis ma juhtisin mitu aastat pangaprojekte, alustades paigutustest ja lõpetades kogu selle mööbli "töötamisega".
Miks te siis Asadovi juurde läksite ja oma isa juurde ei jäänud?
Sest tekkis mõte õppida suurepärast arhitektuuri, omandada teadmisi. Selle tulemusena õppisin ma ilusaid pilte joonistama, kuid ei õppinud ehitama.
Kuidas te töötuppa sattusite?
Pärast Šveitsi vanglat reisis ta, naasis koju ja otsustas, et peab minema arhitektuuri õppima. Mul oli mitu varianti ja kõigepealt läksin Baškajevisse. Ta ütleb: tulge, võin teid arhitekti assistendiks võtta, teie kavandate esimese poole aasta jooksul praegu ehitatava korteri ja siis näeme. Ja peaaegu samal päeval, kui käisin just Asadov seenioriga intervjuul, vaatas ta minu tolleaegset kirjeldamatut portfelli ja ütles: "Oh!" …
Ja mis seal portfellis oli?
Vangla, minu paigutused on instituut. Asadov ütleb: tore, me ehitame nüüd suurt multifunktsionaalset kompleksi, sinust saab juhtiv arhitekt. Ja ma arvasin, et see on huvitavam kui abi esimese kuue kuu korteri kujundamisel. Järgmisel hommikul tulin Asadovi juurde, kuid kompleks oli juba "maha kukkunud". Istusin kaks nädalat ja liikusin siis noorima juurde Andrei Asadovi juurde. Ta töötas tema juures kaks aastat ja hakkas seejärel ühendama "avaliku" tegevusega.
Skaudid A ja mina
Kuidas linnafestival tekkis?
Kõik algas 2005. aastal. Töötasin Andrei Asadovi töökojas. Just temaga mõtlesime välja esimese sorti, sellise ühekordse vabaõhu. Esimeste festivalide selgroog koosnes Moskva töötubadest.
Kas see oli teie üldine idee?
Jah, Andrey ja mina oskame väga hästi ideid välja pakkuda. Seal on selline mäng "Inglise skaudid" … Kõigepealt peate ütlema ühe sõna, siis teine peab jätku ära arvama ja sellistes mängudes täiendame üksteist suurepäraselt. Me mõtleme lihtsalt samamoodi ja lisaks sellele, et Andrey oli boss, ei häbenenud ma kunagi talle öelda, mida ma arvan.
Ja siiani konsulteerin sageli Andreyga, ehkki Andrey pole enam peaaegu organisatsiooniga seotud, on tema arvamus minu jaoks sageli oluline.
Kas ta muutus huvitamatuks?
Teda huvitab ka see kõik, lihtsalt festival on meeletu töö, aga Andrei tõmbab siiski töökoja.
See tähendab, et festivali korraldamine nõuab palju pingutusi, seda ei saa ühendada?
Festivalil on korralduslik osa ja tõeline ülesehitus. Ja siin on vaja mitte ainult osata kirvest kiikuda ja mootorsaega saagida, vaid ka osata tõepoolest osata veenduda, et vesi voolikus ei külmuks. Pean selliseid küsimusi sadu kordi päevas lahendama: kuidas elektrikut juhtida, kuidas konkreetset seadet valmistada. See on töö.
Puud ja linnad
Kuidas toimus esimene festival?
Mu naine Galya soovis, et meie poeg läheks aastavahetusele arhitektide liitu. Ja kuidas ma sinna nii noorelt sisse saan? Ja liidus öeldakse mulle - nüüd korraldame Sukhanovos vabatahtlike koristust, tulge, ehk oskate midagi huvitavat välja mõelda, võtame selle kohe ette. Käisime koos Andrey Asadoviga, jalutasime ringi, vaatasime ja mõtlesime, et tore oleks nädalavahetuseks arhitektide koosviibimisega kokku saada ja samal ajal midagi ehitada. Näiteks hävitatud muuli taastamiseks. Nii leiutati esimene "Linn". Muide, Danilka, minu poeg, käis kunagi arhitektide liidu jõulupuu juures. Ja ma ei astunud kunagi liitu, sest ma ei tahtnud seda.
Ja kuidas läks Sukhanovos?
Esimene vabaõhu kandis nime "Linn vee peal", taastasime jahisadama ja sada viiskümmend inimest kogunes kahekümne meetri pikkusele ja kahe kuni viie meetri laiusele alale.
Mäletan selgelt, kuidas ma ise esimesed sinna saabunud KAMAZi materjalid maha laadisin. Siis seostati seda Arhitektide Liiduga.
Kas need olid novellid nädalavahetuseks?
Jah, nii pidasime kolm festivali. Talvel ehitasid nad peamiselt lumest, sest siis ei teadnud me jäätehnoloogiaid … See oli nädalavahetuse reis, pöörane, mõningate katsetega. Ja pärast kolmandat festivali Sukhanovos tüdinesin sellest, eriti kuna kohalikud elanikud demonteerisid materjalide jaoks suurema osa objektidest kohe ära. Ma lasin peaaegu kogu selle festivali idee lahti, kuni nad hakkasid minuga sebima, kus on järgmine talv? Ja lõin naljatades välja - veedame Kirillovis! Idee, et mõned inimesed saavad kokku ja reisivad koos seitsesada kilomeetrit kolmekümnekraadise pakasega, tundus siis täielik jama.
Ja sada viiskümmend inimest järgis teid Kirillovi juurde?
Kakssada isegi minu arvates. See oli lihtsalt täielik hullus.
See tähendab, kas nad järgisid teid või ütleksite, et te ei lähe, aga nad oleksid läinud ise?
Läksime festivalile. Olin enamus osalejatest sama vana. Nüüd olen poiste jaoks juba veidi vanem. Nüüd on neid festivale tohutult palju, kuid siis polnud erilist liikumist. Ja paljude jaoks oli see peaaegu ainus võimalus koos kuhugi põgeneda ja millestki aru saada. Paljude jaoks olid festivalirajatised esimene võimalus midagi ehitada. Nagu Irkutski ja Vladivostoki kutid meile hiljem Baikalil rääkisid, pole neil praktiliselt mingit võimalust moskvalastega suhelda. On Zodchestvo, kus moskvalased tavaliselt ei eksponeeri, sest piirkondade kõrval ei ole lahe seista, ja on ArchMoscow, kus pole kedagi peale moskvalaste.
Ja siin loome ürituse, kus pool tuhat inimest elab koos telkides, kus kõik pestakse … Keda huvitab, kellel on seal isa - kas linna peaarhitektil või traktoristil?
Kirillov, Baikal, Altai, siis kõikjal …
Kas see oli esimene suuremahuline festival?
Jah, meile anti koht otse Kirillo-Belozersky kloostri sees. Ehitasime installatsioone, mis olid paigutatud linnuse enda plaani järgi. Ja ühel õhtul istusime Andreiga refektooriumis, vaikuses, rahus ja siis Andrei lihtsalt soovitas - lähme Baikali?
Grace laskus kloostri territooriumile. Lõppude lõpuks on üks asi minna Vologdasse ja hoopis teine asi minna Baikali. See on metsikult kallis ja metsikult kaugel. See tähendab, et see on väga tõsine otsus. Kogusid sinna ka kakssada inimest?
Viissada. See oli Olkhoni saar, looduskaitseala Shamanka kalju lähedal. Oleme alati üritanud festivali teemat ühendada kohaga, kui see oli Kirillov, siis “Kindluslinn”, kui Baikal, siis “Šamaan-linn”, kui Altai, siis “Roheline linn”, keskkonnasõbralik …
Legendaarseim festival oli Krimmis mahajäetud sõjaväebaasis - sinna kutsusid meid saidi investorid - Asadovi töökoja vanad sõbrad. Greeni loost nimetasime oma festivali "Zurbagan" ideaalseks linnaks.
Investorid kutsusid teid mitte ehitama kunstiobjekte, vaid mõtlema välja, mida teha sõjaväebaasiga?
Iga meeskond pidi lisaülesandena joonistama üldplaani, kuid põhiülesandeks oli kunstiobjekti ehitamine. Kogunes seitsesada inimest - tohutu koosviibimine. Investorite ja omanike poolt tehti suuri investeeringuid.
Millesse investeeringud?
Investeeringud organisatsiooni. Seejärel kutsusid nad Grebenštšikovi ja korraldasid hämmastavaid ilutulestikke. Oli hullumeelseid kompositsioone, muusikaga, tuled vees, tuled taevas.
Mis aasta see on?
2008. "Zurbagan" oli siis, kui kriis algas. Pärast kriisi otsustasime Andreyga, et loobun täielikult suurest arhitektuurist ja võtan ette väikese festivali. Sellest ajast alates muutusin tegelikult täiesti autonoomseks …
Kuidas läks Asadovi autonoomiaga edasi?
Kargopolis oli talvefestival, järgmine oli Altai.
Kas need kestsid kauem kui esimesed festivalid?
Altai - kaks nädalat, talv - nädal, Kreeka oli samuti kaks nädalat. See veeres nii, aga mingil hetkel sain juba aru, et hakkasin sellest välja kasvama ja et rändliikumise filosoofia oli nooruses ilus …
Tulime uude kohta, tegime sinna helge sündmuse, jätsime objektid maha, need võeti kohe lahti, need olid investeeringud kellegi teise saidile ja investeeringud, mida ei toetatud … Aga teisest küljest oli see puhas kunst.
Nomaadidest põllumeesteni
Ja kust tuleb "ArchFarmi" idee? Üks asi on matkale minek, see on lihtsalt pildimuutus ja teine asi on "igaveseks elama asumine", see on väga kindel teadvus, mis pole linlasele ligipääsetav.
See sai alguse püsiva festivalipaigana, kus oleks võimalik luua ja kus esemeid säilitataks, kuid mida rohkem ma sellele mõtlesin, seda rohkem mõistsin, et võiks tulla midagi enamat, ja idee arhitektuurilisest sündis talu. Leidsin saidi pärast seda, kui olin kogu idee välja mõelnud.
Päris talu ei ajanud keegi taga?
Arvasime, et tuleb kas põld või küla. Otsisin kohta: Adygeas, kusagil mägedes, üle Euroopa, ostsin peaaegu Nikolai Belousoviga mahajäetud küla Galitši järve kaldale.
Kuidas ilmus Nikolay Belousov saates "Linnad" ja "ArchFarm"?
Nikolai Vladimirovitšiga kohtusime enne Kreekat, kutsusin ta puitarhitektuuri meistriks. Ta on heas mõttes hull ja hingelt noor, ta pani meie idee käima ja toetas meid.
Kuidas selle konkreetse koha leidsite?
Me tulime välja projektiga - maja päevaga - "Archpriyut" Šukolovos (ta oli teie võitja viimases ARCHIWOODIS). Ehituse alguse ajaks polnud ma juba peaaegu nädal aega maganud - oli vaja teha toorikud … Seal oli terve veoauto materjale, polükarbonaadiga, vardaga, kõige muuga. Saagisime ja puurisime kõik oma kätega. Maja pandi kokku ühe päevaga. Siis tehti kõik mingil meeletul entusiasmil.
Ja siis tuleb ehitusplatsil üles noormees, kes ütleb, et on meid Internetist leidnud ja tahab aidata. "On," ütlen ma, "tooge teile palk."
Ta kündis koos meiega seal ööni ja ütles siis: "Kuulsin, et otsite maad - tulge meie juurde Zaoksky rajooni." Enne seda rääkisin seal kohaliku administratsiooniga, nii et ilmselt ütles haldusjuht talle, et huvi on olemas. Ta veetis terve kuu, kui me seal Archpriyutis elasime, tuli meie juurde …
Kui palju on sellel inimesel pistmist arhitektuuriga?
Tal pole, aga ta on väga huvitatud inimene, kes õpib alati midagi … Temalt tuli ka uue urbanismi kontseptsioon, mida me siin rakendada tahame.
Muutunud on ka festivali kontseptsioon - kas õpetate nüüd lastele tehnikat?
Proovin jah. Õpilased muretsevad, et neid ei õpetata. Kuna teadmisi on tõesti vähe, pole ka praktikat. Püüame selle kuidagi tasa teha ja õpetada. Ma läbisin kõik ise, alustades isakoolist ja lõpetades katkiste ribidega festivalidel, kui samm mahajäämuste vahel võttis rohkem kui vaja ja lauad lihtsalt kukkusid mu alt läbi.
See kõlab ilusalt, "mõõtsin sammu mahajäämuste vahel omaenda ribidega" …
Ma ei uurinud kõike normaalsetes tingimustes. Ja nüüd on kogu see festivali ajalugu kasvanud arhitektuuritalu projektiks. Ja nüüd pole peamine idee mitte festivalikoht, vaid äärelinna loomeklaster, kus inimene saab mitte ainult luua ja töötada, vaid ka elada.
Kas arvate tõesti, et linnast välja kolida soovivate inimeste konglomeraat võib ArchFarmi koguneda?
Jah. See on juba enesekorraldus. Keegi tuleb ja lahkub, keegi jääb.
See tähendab, et see on elav protsess, te ei tea, kui palju neid on ja kes nad on?
ArchFarmis toimuvate festivalide kultuuriprogramm kujuneb nende inimeste arvelt, kes tulid siia äkki ja tõid kaasa täiesti hämmastavaid tutvusi. Ja see langeb kokku minu mõtetega … Nii peabki olema, et inimesi endid köidaks.
Mitte ainult leiva järgi
Kes sind finantseerib? Kuidas teil õnnestub raha teenida?
Igaüks reisib alati oma kuludega. Festival pole kahjumit teeniv äri, vaid lihtsalt kahjumlik. Null. Tahtsin selle eest alati natuke raha teenida, kuid see ei õnnestunud kunagi, sest minu jaoks oli peamine alati loovus, mitte sissetulek, see ei töötanud, kuid leivale oli piisavalt. Kuidagi eksisteeris kaheksa aastat.
Palka pole olemas?
Mitte. Mu pea on suunatud loovusele, kuigi saan aru, et see kõik ei saa pikka aega eksisteerida ilma mingisuguse rahalise toetuseta, nii et nüüd üritan natuke raha teenida. Siiani on see meid toetanud tänu tootmisele, mis meid toetab. Viimase aasta jooksul oleme loonud objekte Sretenka disaininädala, Seasons festivalide jaoks, välja mõelnud baari Ermitaaži aias, mänguväljaku mikrotornis “Metsas” ja palju muud. Nüüd arendame Gorki pargi jaoks rajatisi.
Kohalik
Ütlete, et teie lavastuses töötavad tavalised mehed ümbritsevatest küladest. Kuidas saate kohalikega läbi?
Esimesed negatiivsed kogemused kohaliku elanikkonnaga suhtlemisel olid suvel, kui kohalikega autod saabusid. Nad lihtsalt läksid välja, nokitsesid võtmetega: me oleme siin olnud lapsest saati ja te blokeerisite meie sissepääsu järve. Ütlesime, et määrasime veekaitsevööndi, sada meetrit. Nad palusid jätta auto kõrvale ja minna vette ujuma. Ja nad tahavad, et oleks korraga tulekahju ja auto, ning seal hängida. Suvefestivalil ehitatud saunadest varastati ahjud.
Ja kuidas te selle küsimuse lahendasite?
Veetsime koos talve ArchFarmis, sõbrad tulid ainult nädalavahetustel. Ja otsustasime luua kontakti kohalike inimestega. Suurim kangelanna on siin ArchFarmi programmide koordinaator Olga Shanina. Kohalikud soovisid meiega sõda alustada kahvlite ja labidatega. Olya ei olnud hirmul, ta ütles neile: tulge, meil on mootorsaed.
Ja siis otsustasime kohalikega sõbraks saada.
Kontseptsioon oli järgmine: tutvustada kultuuri laste kaudu. ArchFarmis mõtlesime välja kohalike koolilaste tunnid. Algul tahtsid nad, et töötaksin vanematega tootmises, sest poistel pole tööjõutunde. Kuid mul pole piisavalt aega. Seetõttu on seni reedeti nooremate õpilastega seotud ainult Olya. On vaba. Nüüd tuleb meie juurde kuni kolmkümmend last.
See tähendab, et lastele mõeldud tunnid on viis suhete loomiseks?
Jah, sest külas elavatel täiskasvanutel on võimatu pähe vasardada, et neil on vaja prügi jagada, neil pole vaja sigarette visata, nad ei pea kasutama roppe keelt. Ja lapsed näevad, kuidas kõik on meiega korraldatud, ja räägivad oma vanematele. Meid tajutakse juba normaalselt ja arvan, et suhted ümbritseva elanikkonnaga muutuvad positiivses suunas. Lapsed ütlevad meile, et me oleme normaalsed ja neile meeldib see siin. Ja vanematel ei lähe tõenäoliselt halvasti koht, kus nende lapsed tunnevad end hästi.
Oma kätega
Kuid kas jätkate festivali korraldamise kõrval ka ise midagi?
Viimasel kolmel-neljal festivalil vaatasin kindlasti oma objekti loomise … Sel suvel oli seal “hõljuv kontor”. Ehitasin väga kerge konstruktsiooni, pisikese maja, mida saab varikatusega katta. Kontseptsioon on järgmine: sõitsin kaldalt, laadisin kõik majja, mul on päikesepatarei, mul on sülearvuti, siin võtab wi-fi kinni territooriumil ja ma ei vaja enam kedagi. Kas see oli nali või kavatses pool komisjoni komisjonist suvisel festivalil esikohta välja anda. Aga kui nad hakkasid seda aktiivselt arutama, ütlesin, et ma ei osale konkursil. Kreekas tegin "silla kuhugi".
Sellisel puul? Minu lemmik. Ja siis ta kukkus kokku?
Teadmata. See tehti piisavalt raskeks.
Veliki Ustjugis tegime Izbari suure meeskonnana. See on viiekümne meetri pikkune jääbaar, mis läbib lumist onni. Veelgi enam, hammas põles endiselt. Täitsime onni kaks nädalat terve brigaadiga. Kolmemeetrine siru oli vaja lumega blokeerida, see oli suurepärane eksperiment, kui see vastu peab, siis ei kannata. Mingi kohalik tüüp tuli ja ütles, et see kõik variseb kokku ja tüübid sattusid kohe masendusse. Ma ise polnud veel päris kindel, et hoian kinni, aga katkestasin ja ütlesin neile, et nad kõik pole arhitektid, kui nad kohalikku talupoega kuulavad ja oma peaga ei mõtle.
Mis tehnoloogia seal on? Raketis on tehtud ja kaetud ülalt lumega. Ja siis peate selle mootorsaega seestpoolt välja lõikama. Läksin seda tegema öösel, et keegi ei näeks, üksi … Lõpuks jäi kõik ellu, seisis. Nüüd on minu peamine objekt kogu Arhitektuuritalu. Alustades lauast, kus istume.
Sel aastal, nagu ka varasematel aastatel, on ARCHIWOOD võistlusel ArchFermalt palju esemeid, sealhulgas ka oma kätega tehtud esemeid. Mis on teie jaoks puu?
See materjal on alles hakanud mulle oma võimalusi avaldama. Kuna laadisin Kamazi esimese festivali jaoks üksi saematerjaliga maha, töötan ikkagi ainult sellega. Kõik algas tavapärasest servamaterjalist, siis meisterdati ümarpuitu, hakkas arenema metsa säilitamise teema ja surnud puidu kasutamine. Hiljuti oli rida sissekandeid kasutavaid objekte. Veel ühes meie projektis "Arhitektuurivormide pood" hakkame mööblit valmistama vanadest laudadest - tõesti vanadest ja mitte kunstlikult hõõrutud.
