Näituse sidumine aastapäevaga on pigem formaalne - selles mõttes, et avatud ekspositsiooni ei saa kuidagi nimetada ei retrospektiivseks ega terviklikuks. Vastupidi, korraldajad otsustasid tahtlikult näidata ainult ühte Ivan Fomini loominguperioodi - Peterburi. Kokku on näitusel välja pandud umbes 40 arhitektuurigraafika lehte, mis demonstreerivad projekte, mille kallal töötas Peterburi uusklassikalise kooli juhtmeister enne 1929. aastal Moskvasse kolimist.
Kõik peamised tööd, nii teostatud kui ka igavesti paberile jäänud, on siin olemas: mineraalvete spaasaal, "Uus Peterburg", Tuchkov Buyani hoonete ansambel, Nikolajevski raudteejaam. Need täiendavad orgaaniliselt graafikat ja arhiivimaterjale, sealhulgas fotosid perekonnaarhiivist, näituste katalooge tema eluajal, plakateid ja materjale, mis on seotud Fomini tegevusega Sovkomhoosi arhitektuuritöökoja juhina Petrogradi plaani lahendamise kohta. Siia on paigaldatud ka monitor, et näidata video, mis on pühendatud arhitekti võib-olla kõige kuulsama hoone - Abameleki-Lazarevi maja - hetkeseisule.
Ja kuigi üldiselt jättis Ivan Fomin märgatava jälje oma sünnimaale Peterburi (lisaks nimetatud häärberile Moika jõe kaldapealsel, vastavalt tema projektidele ka Kamenny saare Polovtsevi maja ja kaks Kakhovsky Lane'i üürimaja. kuna Bolšaja Morskajal asuva hoone portikuks ehitati tema kavandite järgi 16 ja laternad). obeliskid Tšernõševski sillal), pakuvad ehk suurimat huvi tema linnaplaneerimise plaanid. See on muidugi ennekõike "Uus-Peterburg" Golodai saarel, kus Fomin tegi ettepaneku rakendada Palladi stiilis suur ansamblikompositsioon, aga ka Tuchkov Buyani väljatöötamine, millest ta plaanis saada suur -näitus- ja meelelahutuskeskus. Muide, viimases projektis näitas arhitekt ennast mitte ainult linnaplaneerijana, vaid ka vana Peterburi kaitsjana. Tema projekt - ainus, mis esitati kinnisel konkursil 1913. aastal - eeldas "Bironi palee" täielikku säilitamist ja kaasamist uude kompleksi. Samast vaatepunktist pole vähem huvitav ka "Nevski kolme sõlme mahalaadimise projekt", milles Fomin tegi ettepaneku rajada kaks linna peamise puiestee alternatiivi - põhjapoolne (piki Italiananskaya tänavat) ja lõuna (mööda Lomonosovi tänavat)) - olemasolevate hoonete minimaalse lammutamisega.
Delikatess seoses arhitektuuripärandiga ja samal ajal võime sellega aktiivselt suhelda - tundub, et see eristab tõeliselt "Peterburi" arhitekti. Ilmselt seetõttu keskendus Peterburi ajaloomuuseum ainult sellele, mida Fomin endise pealinna heaks tegi ja kavatseb teha. Keegi paelub graafika lehtedel väljatöötamise kvaliteedi ja utoopilise kujundusega, samas kui teised pole liiga laisad, et jälgida, kui elujõuliseks arhitekti ideed osutusid. Näiteks võib Nikita Yaveini Ladozhsky raudteejaama projektis näha vihjeid Nikolaevski raudteejaama hoone Fominski kavandile 1912. aastal ja meenutada Tuchkov Buyani rekonstrueerimist seoses projektiga "Euroopa muldkeha". rakendatakse samas kohas.
Näituse vaatamisel tulevad paratamatult meelde sentimentaalsed kaalutlused. Fominist pidi saama ideaalne "Peterburi" arhitekt, kuid kõigepealt ei võimaldanud sõda ja seejärel revolutsioon tal oma ideid täielikult realiseerida. Kuid Fomini loomemeetod ise - vestlus klassikutega võrdsetel tingimustel, tähelepanu pärandile ja oskus kõige ambitsioonikamatelt ülesannetelt koheselt üle minna väikseimate detailide väljatöötamisele - ja tema hoolikas lähenemine projektide kallal töötamisele on St. Peterburi tänapäeval kui sajand tagasi. Ja sellest vaatepunktist on väike, peaaegu intiimne näitus, mis on ajastatud aastapäevaga kokku langema, õigeaegne nagu ükski teine.
