Pole saladus, et viimastel aastakümnetel on arhitektuur pidanud üha keerukamatele tehnoloogiatele järele jõudma. Ehitiste tehniline "täitmine" on muutunud nii keeruliseks, et iga kaasaegse hoone projekteerimisel peab arhitekt tegema koostööd paljude seotud valdkondade spetsialistidega. Samal ajal tõrjutakse arhitekti üha enam kõrvale, ütleme näiteks teatri-, äri- ja muude seadmete süsteemide kujundamisest, vaid ka sellistest elementidest nagu aknad ja uksed. Loomulikult tekib küsimus: mis jääb arhitektile endale? Aruande "Tehnoloogia ja arhitektuur" autor, arhitektuuriadoktor, RAASNi korrespondentliige Aleksander Anisimov usub, et tänapäeval on arhitekti partii välja mõelda ilus "kest" ja projekti puhul - töötada juhina, kes tugevdab kõigi jõupingutusi ehituses.
Selle suundumuse üheks kõige silmatorkavamaks tagajärjeks võib Aleksander Anisimovi sõnul pidada tänapäevaseid arhitektuurivõistlusi, mille tehnilistes kirjeldustes on hoone kõik parameetrid tegelikult ette määratud, välja arvatud selle välimus, ja seetõttu kulutavad osalejad kõik nende oskused ja loovus kestal. Anisimov nimetas Peterburi Mariinsky teatri teise etapi kujundamise rahvusvahelist konkurssi selle lähenemise üheks kuulsamaks näiteks Venemaal: hoone plaani kuju ja mõõtmed ning kogu lavaosa teater, olid selles eelnevalt kindlaks määratud. TK töötas välja spetsiaalselt selleks kutsutud ettevõte ja igasugust sellest kõrvalekaldumist peeti võistlustingimuste rikkumiseks, mistõttu võistlejatel ei jäänud muud üle, kui luua ahvatlev väline pilt: Dominique Perrault leiutas "kuldse pilve" ", Eric Owen Moss -" klaaskotid "…
Aleksander Anisimovi sõnul muutuvad tehnoloogiad tänapäeval nii kiiresti, et kuna see pole veel oma ohutusvaru ammendanud, vananeb hoone ja nõuab rekonstrueerimist või lammutamist. On selge, et mõlemat on palju mugavam ja odavam rakendada, kui "kest" ei ole seotud sisemise struktuuriga. Nagu märgib Anisimov, on tänapäeval domineerinud suundumus polüfunktsionaalsete transformeeritavate ruumide poole, asendades statsionaarset arhitektuuri. Näiteks spetsiaalsest kangast või teflonist valmistatud vahetatavat ümbrist kasutatakse juba kõikjal, eriti näitusepaviljonide, spordiareenide, megamallide hoonetes.
Koos 1990. aastatel moes olnud biomorfsete teemadega hakati 2000. aastate arhitektuuris selliste "kestade" originaalvorme otsides üha enam kasutama matemaatilisi mudeleid, mis paljastasid ootamatult rikkalikke esteetilisi võimalusi. Nagu ütles NIITAGi teadur, kunstiajaloo doktor Dmitry Kozlov oma aruandes, pakuvad nende mudelite seas arhitektidele erilist huvi nn ühepoolsed pinnad, millest kuulsaim on Mobiusi riba. 20. sajandi alguses kirjeldasid kunstnikud neid keerulisi matemaatilisi struktuure, tänapäeval on teatepulk arhitektidele üle antud: Peter Eisenmann, ÜRO stuudio, BIG märkis ehitisi Mobiuse teemal. Nendes projektides kasutatakse aga seni vaid paela kuju välist väljanägemist, ehkki selle põhjal saab luua hämmastavamaid asju, näiteks midagi sellist nagu üks laiendatud sise-välis. On võimalik, ütleb Kozlov, et selline objekt ilmub juba lähitulevikus.
Kui kõrvale kalduda vormide kujunemisest ja pöörduda selliste struktuuride püstitamise meetodi poole, siis osutub matemaatika siin hädavajalikuks ja soovitab täiesti fantastilisi asju. Et on olemas vähemalt kolmemõõtmelisi printereid, mis "printivad" kohe välja kolmemõõtmelised mudelid. Kuigi selliseid seadmeid kasutatakse ainult kujundamisel või mudelite valmistamisel, ei välista teadlased siiski, et tulevikus "kasvavad printerid keskmise elamu suuruseks" ja hakkavad hooneid täies suuruses "valama".
Viimastel aastakümnetel on disainiprotsess täielikult arvutitehnoloogiale allutatud. Ja see on mitte ainult kiire arvutiseerimise, vaid ka tänapäevaste hoonete uskumatult keeruliste tehniliste parameetrite tagajärg, mida üks inimene ei suuda enam mõista ja mõista. Tänapäeval on kõik parameetrid programmi kaasatud ja tegelikult loob hoone (mitte arhitekt). Tõsi, kui mõni aasta tagasi helistasid arhitektid häirega, et arvuti võtab neilt tegelikult võimaluse loomiseks, siis tänapäeval on nad üha enam valmis uurima masinaga koosloome võimalusi. Nn "digitaalne barokk" on kaasaegses arhitektuuris üha populaarsem ja nõutum ning konverentsil pöörati sellele suunale palju tähelepanu.
Näiteks arvab arhitektuuridoktor Irina Dobritsyna, mitme kaasaegse arhitektuuri raamatu autor, et selline “uus formalism” peegeldab arhitektuuriringkondade protesti “inseneri” lähenemisele disainis. Uus põlvkond, näiteks kuulsa grupi Coop Himmelb (l) au õpilased, loovad hooneid, mis on rõhutatult manierlikud, oma vormilise uudsusega ülearused, tõestades, et nad on ületanud pakilise tehnilise keerukuse. Tõsi, kas see nähtus saab laialt levinud ja kas see toob kaasa looja-arhitekti kuju, mis on mastaabis võrreldav varasemate ajastute meistritega, pole NIITAGi teadlased veel ette võtnud ennustada.
