2008. aastal valminud multifunktsionaalne kompleks "Fusion Park" on juba hästi tuntud. Nad kirjutasid sellest mitu korda (nii ehituse ajal kui ka vahetult pärast selle valmimist) ning sügisel toimus "Arhitektuuripäevade" raames ekskursioon selle - täiesti uue - arhitekt Vladimir Plotkini teose juurde. Mis, nagu me teame, suudab modernistlikke hooneid edukalt ehitada isegi kesklinna. Möödunud aastat, muide, võib pidada "viljakaks" - vähesed kuulsatest Moskva arhitektidest lõpetasid kriisieelsel kriisieelsel aastal nii palju hooneid. Vladimir Plotkinil on neist kolm: vahekohus Seleznevskaja tänaval, maks Zemlyanoy Valis - ja termotuumasünteesipark Khamovnikis.
Minu arvates on selle kompleksi arhitektuuri üks kurioosne omadus see, et siin on park (ja isegi hea, Trubetskoy või Mandelstami park), kuid fusion (fusion, ladina keeles: sulandumine, segamine) ei ole… Muidugi on naeruväärne eeldada, et arhitektuur vastab kinnisvara nimele, seda ei juhtu sageli. Ja veel: esiteks, termotuumasüntees on nii stiilne sõna, et seda tuleb sellega kohendada. Ja teiseks (ja see on kõige kurioossem asi) - osalesin termotuumasünteesi projektides.
Multifunktsionaalne kompleks koosneb kolmest osast: elamu, mis võtab enda alla kolmest hektarist kaks territooriumi (see on keskuse jaoks palju); kontorid, mis sirutuvad piki parki ja Usacheva tänavat "järjekorras", ning retroautode muuseum. Reeglina tegelevad kaasaegsed arhitektid funktsioonidega kahel vastupidisel viisil. Või segavad nad hoone sisse sisseehitatud (see on eriti tüüpiline tornidele), nii et näiteks 5. korrusel, 15. eluruumis ja 20. päeval asuvad kontorid. Või - funktsioonid on jagatud eraldi kehadeks. On ka hübriidvariante ("vintraudne" torn pluss kere jne). Sel juhul - algul oli variant number kaks, jagatud mahtudeks, ja siis kontoriosa neelas muuseumi nii, et see ei olnud väljastpoolt nähtav - ja see osutus pigem hübriidjaotuseks. Miks peaksime sellest rääkima - sest mulle tundub, et see muudatus avaldas otsustavat mõju kompleksi arhitektuurilisele kuvandile.
Nendes varajastes projektides, kus muuseum oli väljastpoolt hästi nähtav, nägi see välja nagu läbipaistev õhulaev, mis maandus kontorite katustele ja mille sees oli punane ramp. Autod, nagu ka vitriinis, oleksid väljastpoolt nähtavad - aga kaugelt kaugeltki mitte just palju. Niisiis, objekti tähistamiseks, mida saab näha ainult sisse minnes. Seega polnud muuseum mitte ainult semantiline, vaid ka peamine arhitektuuriline tunnus, suur abstraktne skulptuur pjedestaalil.
Fantaasiaga inimene võis muuseumi ovaalist näha ka komeedi lamestatud tuumaga sarnast kuju. Sel juhul võiks ülejäänud kahte korpust mõista kui taevakeha "saba". See osutus geomeetriliseks, kuid näeb välja ja mis kõige tähtsam, see teema õigustas "sulandumise" -miksimise plastikut suurepäraselt. Büroohoone osutus keskosaks - kus komeedi sulestik peaks olema haruldane. Sellest lähtuvalt on selles olev plastik õhuke, kerge, peaaegu üürike. Elamu asus kujuteldava "saba" otsas - seal, kus rong enne kuivamist soojeneb - olid selle fassaadid jõhkramad ja "sulandumise" teema kõlas siin pingelise lõpukordiga.
Ja siis kadus muuseum koosseisust. Ta ei lahkunud üldse, vaid jäi ja isegi tegutseb (ehkki näitusesaalide rasked interjöörid valmistasid teised arhitektid) - arhitektuurse üksusena lahkus ta, sulandudes kontoripinnaga. Koos temaga kadus krunt ja selle tagajärjel muutus hoone teistsuguseks. Nihkumise dünaamika ning kaose ja korra läbipõimumise kogemuste asemel jagunes see kaheks osaks, millest kummalgi on oma, väga konkreetne nägu. Nagu autor ise ütleb, on need kaks naaberhoonet, millel on erinevad teemad, isegi erineva ulatusega.
Korterelamu koosneb valgest tartaankangast, mis on kujundatud teemana hiiglaslikus Airbusi majas. Need rakud pärinevad selgelt modernistlikest kõrghoonetest, kuid need on oluliselt muutunud - värvus on helehall (päikese käes valge), piirid on õhukesed, võre on selge. Ehkki mõnes kohas kasvavad selle kaudu märke vanast "sulandumisest": mõni aken ei, ei ja see kahaneb, kukub korrast ära, muudab muul oma paksuse või värvi halliks ning silmusekujulised kohad on näha trepikojad. Kuid selliseid kohti on vähe, eriti võrreldes projektiga. Kõik on korrapärane, selge ja täpne. Võime isegi öelda, et see valge võre muutub järk-järgult Vladimir Plotkini eluaseme eripäraks ja seetõttu on see muu hulgas ka funktsiooni määramine. See on maja täielikult kristalliseerunud ja juba äratuntav pilt. Projektiga võrreldes pole elamute koosseis peaaegu muutunud - planeeringult näeb see välja nagu kahepoolne harja, millel on üks pikihoone ja kolm põiki. Viimased laskuvad sammude kaupa Trubetskoy parki, kuid see on pigem kooskõlastusprotseduuride kui arhitektuurse kontseptsiooni tagajärg.
Kontoriosa antakse üle lihtsa kujuga massiivsele plastikule. See on paljuski majanaabri vastand: peamine toon on siin tume, mitte hele, aknad pole ruudulised, vaid teibiga ja mõõtkava on suurem: aknad ühendavad kahte korrust. Arhitektuur kaotab elamule omase kerguse ja on läbi imbunud lakoonilise tähendusega. Kuid ennekõike viitab see lihtsus ja laienemine muidugi peamisele allikale - vene avangardile. Ma ei tea, kas autor mõtles arhitektuurse modernismi klassikale, kuid kui nad saaksid kaasaegseid materjale käsutada, saaksid nad tõenäoliselt midagi sarnast ehitada.
Tänava poole jääva büroohoone peafassaadi moodustavad neli identset L-kujulist väljaulatuvat osa. Nende suured 5-korruselised mahud koos tohutute nurgakonsoolidega on väljakutsuvalt lihtsad. Igaüks, kui te seda tähelepanelikult vaatate, ei sarnane mitte niivõrd G-tähega, kuivõrd muulide joonistamisega P-le või isegi S-le - ühesõnaga mingi täht, jõhker nagu Majakovski, aga ka tohutu, hoones krüptitud. Nende rivistumisel on stabiilseid vihjeid sellele, mida me kõik võisime 1970. aastatel Kalinini avenüül täheldada, kui raamatumajade hõõguvatest akendest pandi välja pealdised nagu "NSVL" ja "KPSS". Pealkirjad olid kummalised, kuid neist sai üks eredamaid soiku jäänud mälestusi. Nii et mõju on ilmne. Muidugi oleks enam kui rumal kahtlustada autorit kirjutiste krüptimises. Pigem on siin seotud seade: terviklik vorm, originaalne ja seetõttu märgatav, mida tugevdavad skaala ja kordused - see kõik paneb vaatleja kahtlustama, et ta võib rääkida. Aga ei, seda ei juhtunud kunagi - ei monogramme, vaid puhas kunst.
Selles kontorihoones on veel mõned saladused ja funktsioonid. Näiteks avastas fotograaf Juri Palmin temast akende peegelduste peeglist sama perspektiiviefekti nagu Zemlyanoy maksuameti hoones. Kuid oli üks "pseudotänav" ja siin on neid neli vastavalt veeriste arvule. Ütlematagi selge, et see annab hoonele sügavuse, raskendab taju ja vihjab mingile välimusele. Peegelduste maailm on aga üks Vladimir Plotkini arhitektuuri lemmikkangelasi.
Tänu minitänavatele, millest pool on reaalne ja teine peegeldatud, õnnestus autoril ületada üks kesklinna moodsate hoonete ebameeldivaid probleeme - kaetud galerii probleem. Tavaliselt Rivoli tänav Moskvas ei toimi, kuid ilmub midagi pimedat ja niisket, nii et jalakäijad üritavad sellest mööda sõita isegi sõiduteel. Siin pole seda kunagi juhtunud. Väikesed sambad on andnud koha massiivsetele tühjadele paneelidele, millele toetuvad väga väljaulatuvad osad - "tähed". Tundub, et see on sünge. Kuid kogu sisesein kumab. Lisaks rebivad "galerii" põiksuunalised "tänavad", mis lisab sellele valgust ja avarust.
Niisiis, pärast muuseumi varjamist kompleks muutus - see muutis teemat, keskendudes segaduse asemel lahusolekule. Kaks osa on isegi mingil määral vastandlikud üksteisele: hele - tume, kõrge (suhteliselt) - pikendatud, peenvõrk - suur skulptuurne. Nagu yin ja yang või nagu puhkus kodus - töörütmi järgi. Nii et projekti arendamise käigus andis "termotuumasüntees" teed vastupidisele. On huvitav, kui tundlikuks osutus autori reaktsioon kompleksi struktuuri muutustele - plaan säilitati ja lõplik pilt muutus radikaalselt.
