Jahedal septembriõhtul oli Strelka instituudi hoov tekke mähitud ja kuuma teed joovaid kuulajaid täis. Nende huvi on mõistetav: mitte ainult ei külastanud Moskvat Pritzkeri 2011. aasta laureaat Eduardo Soutu de Moura, vaid ka tema loengu teema on Venemaa pealinnale võimalikult aktuaalne. Vana ja uus on peaaegu alati konflikt ja eriti arhitektuuris. Kuidas seda konflikti vältida, minevikku meenutades ja olevikuga sammu pidades - sellele ja paljudele teistele küsimustele vastas Portugali arhitekt konkreetsete näidetega omaenda töökogemusest.
Ürituse teadaandes märgiti, et üle 30 aasta arhitektuuripraktika jooksul on Eduardo Soutu de Moura ellu viinud umbes 60 projekti, mis on tihedalt seotud ümbritseva linna- ja loodusmaastikuga. Muidugi ei võimaldanud loengu formaat neid kõiki kajastada, kuid autor rääkis mitmest üksikasjalikult.
Kaks ehk Eduardo Soutu de Moura kuulsamat teost, Paula Rego muuseum ja Braga jalgpallistaadion toimisid loo omamoodi raamina. Mõlemad objektid on lisaks mittestandardsetele arhitektuursetele lahendustele suurepärased näited looduse ja arhitektuuri hästi kooskõlastatud koostoimest. Niisiis sündisid Moura sõnul kuulsa Portugali kunstniku Paula Rego muuseumiplaani keerukad piirjooned soovist säilitada ehitusplatsil võimalikult palju puid. Arhitekt kirjutas punase betooni püramiidid otse pagasiruumide vahele, peamahu läbipääs on kaunistatud ka varjulise rohelusega. Lisaks võttis Moura selle projekti väljatöötamisel arvesse ka kompleksse reljeefi eripära, mille kalle on 45 kraadi. Seega määras loodus ise hoone kuju, kuid värvilahenduse dikteeris lähima linna Kayshkashi väljaarendamine, mille majad on valmistatud punakasookeratoonides.
Teine sedalaadi näide on Braga staadion, mis ehitati 2004. aasta maailmameistrivõistluste jaoks ja mis kasvab välja kivist, saades selle inimese loodud jätkuks. Braga on väike ja iidne Portugali linn, mis asub mägismaal. Arhitekt valis staadioni ehitamise koha, uurides hoolikalt topograafiat, mis lõpuks määras konstruktsiooni välimuse. "Ma ei saa jalgpallist midagi aru," tunnistas Eduardo Soutu de Moura, "kuid otsustasin, et võiksin ehitada jalgpallistaadioni, millel oleks ainult kaks tribüüni, millest üks asub otse kaljus." Tribüünid asuvad üksteise vastas, nende vahel pole külgseinu, nii et otse jalgpalliväljakult näete mägede rohelisi nõlvu. Moura sõnul pakkusid selle idee talle välja Vana-Kreeka amfiteatrid, kus peamist rolli mängib looduskeskkond.
Staadioni ehitusprotsess osutus enam kui keeruliseks ja kulukaks, eelkõige varisemisohu tõttu ning õnnetuste vältimiseks tuli ette näha täiendavad tugikonstruktsioonid. Stendide keeruline insenerlahendus ja tohutu ruumi ehitamine tribüünide alla nõudis küll palju aega ja vaeva, kuid lõpptulemus vastas ootustele. Täielikult betoonist staadion on tänapäevalgi hämmastav.
Hiljuti Portugali arhitekti poolt valminud loengul esitletud pilvelõhkujate projektide sari osutas vana ja uue ühendamise probleemile veidi teistsugusele vaatenurgale. Kõrghoonete dominantide kujundamisel viitab autor tingimata piirkonna kultuuritraditsioonidele, selle rahvuslikele ja ajaloolistele omadustele, moderniseerides julgelt paljusid selle koha arhitektuurile omaseid tehnikaid. Näiteks projekteeris Eduardo Soutu de Moura Hiina jaoks kaks kõrghoonet, keskendudes Hiina iidsetele budistlike templite ehitamise traditsioonidele. Ja see on kõigepealt harmoonia ja sümmeetria. Arhitekt ütles, et töötab paljude võimaluste väljatöötamisel, kaaludes hoonete erinevaid konfiguratsioone ja välisviimistluse värvipaletti. Budistliku templiarhitektuuri jaoks on kõige iseloomulikumad jooned ja kaheksanurk. Just neid arve kasutasid Portugali arhitekt tulevaste pilvelõhkujate plaani aluseks. Ja pärast seda võttis ta ja pööras stiliseeritud religioossed hooned pea peale. Tulemuseks on kitsa aluse ja massiivse tipuga torn: värske, uuenduslik ja samas ilmne dialoog Hiina kultuuripärandiga.
Strelkal esitletav kõige vastuolulisem projekt on 12. sajandi kloostri varemete muutmine elamute kompleksiks. Kuid just see teos paljastab kõige selgemini loengu välja öeldud teema. Arhitekt tunnistas, et projekt väärib palju kriitikat - nii potentsiaalsete korterite ostjate kui ka avalikkuse poolt ja veelgi enam arheoloogide huulilt, kes avastasid kloostri hoonete alt veelgi iidsemaid araabia asunduse aluseid. Sellest hoolimata viidi projekt ellu ja kasutusele.
Arhitekt ja arendaja on koos teinud tohutut tööd. Nunnakloostri varemeid pole pikka aega kasutatud sihtotstarbeliselt, mille parimaks tõestuseks võib pidada kloostri territooriumil asuvaid tehasehooneid, mis ehituse alguse ajaks ka varemeteks muutusid. Eduardo Soutu de Moura, püüdes säilitada selle koha vaimu ja rõhutada selle rikkalikku ajalugu, lõi siin terve väikelinna, mis iseloomult meenutas ennekõike iidset araabia või antiikset asulat. Mõni hoone on restaureeritud, osa on ehitatud nullist. Ja kuna klooster ehitati kiviga, mis oli segatud maaga (väga vastupidav materjal, mis pidas vastu isegi Lissaboni 1755. aasta kohutavale maavärinale), proovis arhitekt läheneda prototüübile renoveeritud seinte väliskujunduses, mille jaoks ta kasutas looduslikke toone liivast, mullast ja savist. Mitte eriti atraktiivset vaadet korterite akendest on parandanud tänu suurele basseinile kompleksi sisehoovis. Pilti täiendasid rohked rohelised alad ja oranž aed. Praegu on see elamukompleks Portugalis kaitstud vaatamisväärsus.
Eduardo Soutu de Moura võrdles oma kõnes hoone ehitamise protsessi metsikute koiottide kodustamisega. Püüdes agressiivsetele loomadele lähemale saada, on inimene sunnitud elama nendega sõna otseses mõttes ühes puuris ja seadma end rohkem kui üks kord enne nende sõbraks saamist ohtu. "Hoone ehitamist alustades ei tea kunagi lõpuni, kuidas see saab olema," ütles arhitekt. "Esialgu tundub sageli, et uued objektid põrkuvad keskkonda. Kuid aeg möödub ja märkate, et tegelikult on nad sõbralikud ja keskkonnaga kooskõlas. " Ja tõepoolest, see õrn ajaloo, kultuuri ja looduse harmoonia kulgeb punase niidina läbi Eduardo Soutu de Moura loomingu, muutes tema hooned oma aja vaieldamatuteks maamärkideks.
