XIV Veneetsia arhitektuuribiennaali põhiprojekti saatvate programmide hulgas on kõige ootamatum ja paradoksaalsem Antarktika paviljon koos Antarktoopia näitusega. Ekspositsioon tõi kokku palju suurepäraseid arhitekte erinevatest riikidest, ületades sellega kategooriliselt enamiku biennaali paviljonide range reguleerimise riiklikul alusel. Tema kuvand on lõunapoolse geograafilise pooluse ökosüsteemi, elu ja suhtlusstruktuuride üsna tõsiste uuringute ja andekate kunstiliste ideedega õnnelik liit.
Aastatuhande alguses kuulutas end võimsalt teema "Teadus ja kunst", Teadus - kunst. Paraku reeglina erinevate kunstnike kogemused sellel territooriumil ei inspireeri: enamasti taandub projekt aforismide ja visandite teatavale kujundusele, mis on vormilt teaduslikud ja sisult banaalsed. Venemaal elab aga kapten, kes on valmis sellist teadusliku teema kaunistust muutma. See on Aleksander Ponomarjov, kellel on kõrgharidus mereinsenerina (ta on lõpetanud Odessa kõrgema meretehnika kooli), samal ajal on ta särav kunstnik, tunnustatud erinevates žanrites alates molbertigraafikast kuni maakunsti ja etendusteni. Tal on midagi öelda teaduse ja loovuse olemusliku, mittesimulatiivse vastastikuse mõju kohta. Ta osales mitmel Antarktika ja Arktika ekspeditsioonil, kus ta püüdis sarnaselt Descartes'iga võimalikult palju koondada füüsika ja metafüüsika universaalseid ideid. Kõigepealt tõestada ruumi ja aja järjepidevust, samuti empiiriliselt esitada tühimike puudumise keeruline teema, mis on juurdunud kartesianismi filosoofilisest traditsioonist; tõestada sise- ja väliruumide omavahelist seotust. Ponomarevi veeelement muutus universaalseks laboriks universumi pikkuse mõõtmiseks ja venitamiseks.
Eelmisel Veneetsia arhitektuuribiennaalil näitas Aleksander Ponomarev koostöös Aleksei Kozyri, Ilja Babaki ja Sergei Šestakoviga Ukraina paviljonis projekti "Miraažide arhitektuur". Lisaks peenetele poeetilistele unenägudele ja metafooridele sisaldas see kahte Antarktika muuseumide väga spetsiifilist projekti, mis on paigutatud nutikate tehniliste lahenduste järgi ja mida saab rakendada uue kogemusena kaasaegse kunsti ekspositsiooni, taju ja tõlgenduse ruumi laiendamisel.. Videod nendest muuseumidest mandri kirderanniku lähedal eelnevad Antarktika näitusele. Üks muuseumidest on tohutu pliiatsikarbilaev, mis võib olla vees nii horisontaalselt kui ka vertikaalselt ning muuta oma positsiooni liikuva raskuskeskme tõttu. Ekspositsiooni ennast tuleb vaadata siis, kui muuseum on risti ja veealuses osas, kuhu pääseb batiskafiga, kuvatakse kunstiteoseid. Teine muuseum on sümfoonia kolmele ujuvale kuubikmajale, mis liiguvad klappide või võtmetena üles ja alla, muutes näituseruume ja esitades vee elementi kolmes olekus: vedel (vesi voolab esimese kuubi seintest alla), tahke (teine kuubik on kaetud jääga), gaasiline (kolmas kuup ümbritseb auru). Sellised Ponomarevi leiutatud ja tema koos Kozyri ja Babakiga kehastatud uute muuseumide mudelid, mis rändavad ookeanil ümber Maa kõige külmema pooluse, osutusid Antarktika arendamise globaalse projekti esimeseks osaks mitte ahneks, ökosüsteemi jaoks saatuslikel eesmärkidel, kuid eeldades tsivilisatsiooni arengut vastavalt kunstiseadustele ja põhimõttele "ära tee kahju".
Nadim Sammanist sai noor britt, hariduselt filosoof ja kunstikriitik Antarktika paviljoni kuraatoriks. Oma hoogsates kuraatoritekstides, kiusates ühist maitset ja ootusi, radikaliseerib hr Samman "Teise Antarktika" teema selle mandri kultuuripildi uue põhjaliku uurimise seisukohast, luues keskkonna normaalsele, täisväärtuslikule inimesele elu. Samal ajal on tema jaoks oluline Antarktika paviljoni vastandumine ja kaheaastaste programmide traditsiooniline kihistumine. Ta rõhutab riikidevahelise ruumi loomise olulisust, vastandades "praegusele territoriaalse esindatuse poliitikale, suveräänsusest kinnisideeks seatud kultuurilistele ambitsioonidele, mis olid aktuaalsed kaks sajandit tagasi.
Näitust juhtis Alexey Kozyr. Ta on Euroopa kombel vaoshoitud ja askeetlik. Iga eksponaat asetatakse stendile - kaasaskantav garderoobi pakiruum. Püstitatud on kaks teemat: teelabor ja rändavate kunstnike ringreis. Need teemad on näituse objektides täpselt sõnastatud. Täheldatakse mustrit. Vene osalejad viitavad peamiselt kunstiliste metafooride, embleemide, sümbolite keelele. Nad eelistavad rohkem utoopiat. Välismaalased pakuvad välja projekte, mis vastavad reaalselt vajadusele luua külmal mandril korralik infrastruktuur ja elutingimused.
Välismaalased on praktilisemad. Venelased on kunstilisemad. Sergei Skuratov näitab näitust „Ideaalne maailm. Kamuflaasi filosoofia”. See on linn või sadam, mis on peidetud lumisesse saaresse, jagatud risti- ja horisontaalsete vaheseintega. Tema ametissenimetamine on avatud aruteludele. Aleksander Brodsky joonistas ja tegi paigutusele väikese malepaviljoni, mis kadus türkiissinises lumes kõrbes. Veel üks suurepärane universaalse melanhoolia valem. Juri Grigoryan leiutas jääs kella, mis kõlab erinevates klahvides sõltuvalt lumest ja ilmast. Juri Avvakumov näitas koos Mihhail Beloviga polaartelje habrast mudelit. Kahe peegli vaheliste treppide-ristide kujutisel on geneetiline afiinsus Vesnini, Leonidovi ja Tšernihovi projektidega. Triivivate jääkilpide ortogonaalsed projektsioonid valis teemaks “kunst kunsti jaoks” Aleksander Zelikin.
Totan Kuzembaev ei kolinud Veneetsiast eemale ega kujutanud end jääs ette, vaid kujundas hüpoteetilise Antarktika paviljoni, 58,3 meetri kõrguse vertikaalsete vardade kimbu - arvatakse, et kui kogu maailmamere jää sulab, siis Veneetsia mine vee alla täpselt sellesse sügavusse. Seega tähistab paviljon võimaliku katastroofi sügavust ja kui see juhtub, siis jäävad ilusa linna koha tähistamiseks vee kohale ainult selle tipud. Idee küljendus tehti Kuzembaevi vaimus raadiovastuvõtjate antennidest.
Aleksey Kozyr kujundas lumehelbe kujul kasvuhoone, kuhu saab istutada taimi, mille eluks on vaja ülimadalat temperatuuri (polaarne moon).
Võib-olla on see Kozyri projekt, mis ühendab Antarktika paviljonis osalejate romantilisi töid nende programmidega, millel on konkreetsed, elulised eesmärgid. Kõigepealt on asjakohane sellega seoses meelde tuletada Antarktikas asuva Suurbritannia uurimisjaama mudel, mille kujundas Hugh Broughtoni töökoda. Jalgadel liikuvate siniste ja punaste majade kompositsioon - hüdrauliline alus, eksisteerib tegelikult Antarktikas ja seda nimetatakse "Halley VI". See kompositsioon sarnaneb tulnukate eluruumidega, nagu neid kujutati kuuekümnendate ja kaheksakümnendate filmides. Näituse jaoks saatis Broughton ettepanekuid normaalse elu tagamiseks jaama insenerkonstruktsioonides. Aluseks võetakse kosmosemoodulite põhiprintsiibid. Idee: taastada kodus olemise tunne ekstreemses ruumis. Zaha Hadidi stuudiosse toodi Antarktika uurimiskeskuse makett, mis istub nagu lind lumiste kivide vahel. Selle keskuse loomise eesmärk pole sugugi utoopiline. Ta püüab mõista, kuidas arhitektuur saab kohandada erinevate töötingimustega, kui palju suudab see kohaneda äärmuslike ilmastikutingimustega. Miimik, bioonika ja biomorfne disain aitavad pr Hadidi sõnul leida tasakaalu uue tehnika, uue funktsiooni ja uue esteetika vahel.
Üldiselt on teadusliku ja tehnoloogilise progressi, ökoloogia ja loovuse vahelise ideaalse tasakaalu leidmise ülesanne väga sarnane viiekümnendate ja seitsmekümnendate lõpu rahvusvahelise modernismi teise laine vaimuga, millest sel aastal sai Euroopa kaheaastased saated. Mäletame, et need modernistlikud püüdlused elasid vaidlustes "füüsikute ja lüürikute" vahel, janu uurimata maade, julgete inimeste äärmuslike ekspeditsioonide järele: geoloogid, polaaruurijad, kaljuronijad. Niisiis osutus Antarktoopia Rem Koolhaasi sõjajärgse modernismi taastamise stsenaariumi kontekstis väga kasulikuks.
Pealegi usun, et Antarktika paviljon, mille algatas venelane Ponomarjev ja mille tegi rahvusvaheline meeskond, on palju huvitavam kui ametlik Venemaa paviljon, kus on paroodiakioskid Zodchestvo festivali formaadis Nõukogude-järgsetest režiimidest. ja Expocentre Krasnaja Presnyal. Nadim Samman tegi ettepaneku tajuda Antarktika paviljoni seoses "biennaali tagurpidi" teemaga. Sellest vaatenurgast võib see paviljon koos ametliku vene keelega kindlasti tähtsuse koha vahetada. Aleksander Ponomarjov lubab, et Antarktika paviljon saabub Moskvasse selle aasta detsembris.
Näitus on tõenäoliselt avatud 31. oktoobrini.
