RASSVET LOFT * Arhitektide stuudio DNK ag on Presnyal Moskva kesklinnas asuva Rassveti masinaehitustehase hoonete osa rekonstrueerimise tulemus. Tehas on järk-järgult ümberkujundamisel, mõned selle hooned on nüüd peaaegu algsel kujul välja renditud ning hooned 34 ja 20 on muutunud korteriteks - linnamajadeks, mille mõõtmed ja eriti sisemine struktuur on Moskva jaoks paljuski uuenduseks. Projekt on arenenud alates 2014. aastast ja on viimase aja jooksul kogunud palju auhindu, alates Tatlinist festivalil Zodchestvo-2016 kuni kuulumiseni WAF'2019 valikloenditesse ja Dezeeni auhindadesse - viimases osutus see ainukeseks Venemaa projektiks. Pole üllatav, et LOFT Dawn kaunistas tänavu kevadel ajakirja Tatlin välja antud teise monograafia DNK ag kaant - hetkel on sellest saanud omamoodi ikooniline, arhitektide lemmikobjekt.
Oleme juba kaalunud
hoone 34 projekt - ehitisplaat, mis on endise tehase territooriumile paigaldatud otsast jalakäijate jalakäijate teele ja jagatud visuaalselt kuueks fassaadiks, mis on sarnased, kuid erinevad nüanssides, nii et see näeb välja nagu klassikaline linn, kuid ilma ajalooliste elementideta, kuid see on mõõtkavas ja proportsionaalne … Hoone number 20 pole nii märgatav - lühike, kahe eendiga pikendatud plokk oli nõukogudeaegse tehase kõrvalhoone. See on paralleelne Rastorguevsky rajaga, kuid asub sisehoovi tagaosas - see algab peaaegu 3.34 nurgast, kuid jõuab mööduda endise Vene muinasaja Štšukini muuseumi, praegu Timiryazevsky bioloogiamuuseumi “vanast” hoonest. oma uue hoone nurgas Malaya Gruzinskaya. Nii tihedat seotust arendusega seletatakse algse taluhoone asukohaga, mille välimus, pean ütlema, oli äärmiselt tagasihoidlik - kuid Nõukogude tööstus oli 19. sajandi naabruses asuvate mälestusmärkide suhtes rahulik. Kaks sõna muuseumihoonete kohta: esimese ehitas Boris Viktorovich Freidenberg, teise paar aastat hiljem Adolf Ernestovich Erichson, esimene on pseudovene, teine tõenäolisem neo-, mõlemad apelleerivad "telliskivimaneerile" Vene 17. sajandist, kuid esimene on kaetud tellistega, teine plaatidega, kuigi teema on ühine … Mõlemad muuseumihooned on siduv naabruskond. Arhitektide jaoks oli aga nende endi sõnul oluline nii Štšukini hoonete lähedus kui ka Roman Ivanovich Kleini poolt Myuri ja Merilizi tehase jaoks püstitatud telliskivihoone ning kvartali kaugusel seisev Thomas Osipovich Bogdanovich-Dvorzhetsky Poola kirik - kõik nad määratlesid DNK ag hoonete tellistest stiili.
Vahepeal tuleb märkida, et nõukogude ajal ehitati aktiivselt üles tööstuspiirkondi ja reeglina olid uued hooned eranditult pragmaatilist laadi. Rekonstrueeritud hooned olid osa tehase territooriumi nõukogude arengust, neil ei olnud ajaloolist ja arhitektuurset väärtust ning need nägid välja järgmised:
-
suumimine Koit, hoone 34, algne vaade DNK ag
-
suumimine Koit, hoone 20, algne vaade DNK ag
Telliskivi, metall, puit
Telliskivi fassaadid on tõeline armastus, mis on tänapäeva arhitektide südamest tõrjunud betooni, klaasi ja metalli. Telliskivi võimaldab teil peenelt tekstuuriga mängida, pindu kujundlikult küllastada, demonstreerib käsitsi valmistatud ja annab mitmesuguseid toone, ületamata sooja, terrakotatooni, mis on inimsilmale mugav. See on ka parim konfliktivaba dialoogi põhjendus kontekstiga, kui teid ümbritseb tööstusarhitektuur või veelgi enam, kui ehitate selle territooriumil ja isegi 19. sajandi arhitektuuri näidiste toel, pöördudes 17. sajandi poole. sajand, teine tellistest mustrite õitsengu periood. Teisisõnu, tellistest fassaadide valik oli kolm korda vältimatu: lähedal asuvate mälestusmärkide, vana tööstusliku ümbruse ja kaasaegsete eelistuste tõttu. Telliskivi on ilus, vastupidav ja tänapäeval on see omandanud kalli, kui mitte eksklusiivse materjali aura. Nii et fassaadide põhimaterjal ühendab mõlemad juhtumid ümbruse ja üksteisega, andes neile seevastu hea tweed-mantli mõlemapoolse kasulikkuse.
Suures hoones 34 sai tellistest sektsioonide vaheliste tonaalsete erinevuste alus, mis andis neile välimuse linnatänavast, millel Moskvale iseloomulikult kitsas, kuid Euroopale tüüpiline oli krunt, mis ehitati üles lähedaste, kuid samasuguste eramajadega. Laiendatud fassaadil rõhutasid tellisraamid aknaid ja nende otsad moodustasid tekstuuriga paneelid, mis töötavad hästi kaldus valguses ja kajastavad kompleksi sümbolit - triibulist valguslaike, sissepääsude kohal asuvat "päikest".
-
suumimine 1/9 Klubikompleks RASSVET LOFT * Stuudio, 3.34 Foto © DNK ag, Ilja Ivanov
-
suumimine 2/9 Klubi kompleks RASSVET LOFT * Stuudio, 3.34 Foto © DNK ag, Ilja Ivanov
-
suumimine 3/9 Klubikompleks RASSVET LOFT * Stuudio, 3.34 Foto © DNK ag, Ilja Ivanov
-
suumimine 4/9 Klubikompleks RASSVET LOFT * Stuudio, 3.34 Foto © DNK ag, Ilja Ivanov
-
suumimine 5/9 Klubikompleks RASSVET LOFT * Stuudio, 3.34 Foto © DNK ag, Ilja Ivanov
-
suumimine 6/9 Klubikompleks RASSVET LOFT * Stuudio, 3.34 Foto © DNK ag, Ilja Ivanov
-
suumimine Klubi kompleks RASSVET LOFT 7/9 * Stuudio, 3.34 Foto © DNK ag, Ilja Ivanov
-
suumimine 8/9 Klubikompleks RASSVET LOFT * Stuudio, 3.34 Foto © DNK ag, Ilja Ivanov
-
suumimine 9/9 Klubikompleks DAWN LOFT * Stuudio, 3.34 Foto © DNK ag, Ilja Ivanov
Aga kui mitmekorruselistes toonides domineerivad 34. värvi- ja tekstuurinüansid ning reljeef on äärmiselt vaoshoitud ja piiratud suurte raamide triipude ja otstes koorumislaadse varjundiga, siis on korpus 20 vaoshoitum, sellel on rohkem siledaid pindu, mis muudab väiksema mahu kokkuvõtlikumaks, annab laiadele viilkatusega köidetele sarnasuse hansakaupmeeste ladudega. Käsitööna valminud tellised, mille metallist sissekannetest paistab päikese käes olev dross, näevad välja nagu sügiskollektsiooni melange kangas. Kuid ilmub ka reljeef - tellised, mis on fassaadi nurkade abil välja toodud, loovad tekstuurse sametpaneeli, rõhutades maja numbrit. Ja vertikaalsed tellistest võred koos esimese korruse klaasplokkidega tagavad loomuliku valgustuse sees asuvatele parklatele (jah, parklad esimestel korrustel) - ja samal ajal kajab ansambel naaberhoone reljeefseid triipe.
-
suumimine 1/3 Klubikompleks RASSET LOFT * Stuudio, hoone 3.20 Foto © DNK ag, Ilja Ivanov
-
suumimine 2/3 Klubikompleks RASSVET LOFT * Stuudio, hoone 3.20 Foto © DNK ag, Ilja Ivanov
-
suumimine 3/3 Klubikompleks RASSET LOFT * Stuudio, hoone 3.20 Foto Foto © DNK ag, Ilya Ivanov
Katused moodustavad mõlemal juhul lihtsa äärekivide ja lantide looke, ainult suures hoones määrab joone "majade" kõrguse vaheldumine, väikeses aga lucarni. Katused on valmistatud tumehallist metallist ja teisel hoonel hõivab metallosa umbes kolmandiku ja kuskil pool kõrgusest, ulatudes peaaegu tellisega võrdsetel alustel, haarates hoone ülemise osa. Metallkate on hoolikalt jälgitav: nähtavad on ainult vertikaalsed ühenduskohad, nende vahekaugused pole ühesugused ega ole meelevaldsed, vaid annavad kokku valsi moodi rütmi.
Metall avaldub ka akende ja lihtsate, kuid siiski sama värvi rõdude raamides. 20 hoones on kolme tüüpi rõdu: Prantsuse akende nõlvade vahele ehitatud aiad; lamedad rõdud, mis ulatuvad välja umbes pool meetrit, ja veel teised, kaugele ettepoole astudes, pooleteise meetri pikendusega. Prantsuse aknaid kohtab aeg-ajalt ning suured ja väikesed rõdud moodustavad fassaade korrastava ja elavdava korrapärase rütmi. Võrede latid kajavad koos parkimisfassaadidega; hoones 20 valitseb tervikuna vertikaalne varjutus, mida aeg-ajalt elavdab põiki horisontaal.
-
Image 
suumimine 1/4 Klubikompleks RASSVET LOFT * Stuudio, hoone 3.20 Foto © DNK ag, Ilja Ivanov
-
suumimine 2/4 Klubikompleks RASSVET LOFT * Stuudio, hoone 3.20 Foto © DNK ag, Ilja Ivanov
-
suumimine 3/4 Klubikompleks DAWN LOFT * Stuudio, hoone 3.20. Foto Foto © DNK ag, Ilja Ivanov
-
suumimine 4/4 Klubikompleks RASSVET LOFT * Stuudio, hoone 3.20 Foto © DNK ag, Ilja Ivanov
Puitu on vähem, kuid see ilmub võtmekohtades - näiteks kaunistab see nurgas asuvaid sissepääsu, maja kõige mugavamaid, siinuseid ja kaunistab suurte pööningute nõlvad, pehmendades metallist pealmise jõhkrust.
Sissepääsuuksed on valmistatud samast heledast puidust, mis võtab üles ka vertikaalse varjutuse teema. Kui jätkame ülaltoodud kangaga analoogiat, siis puu võtab omamoodi "voodri" rolli - seda kasutatakse sagedamini seal, kus maja suhtleb inimesega, peamiselt sissepääsu juures. Puit on valitud materjalidest "kõige soojem", tüüpiline interjööridele ja väikevormidele ning esimesel korrusel kaldub selle stiil viimaste restide keelde ning ülemistel korrustel rõhutavad puunõlvad eluaseme olemasolu nende taga, ja mitte tehase töökoda - ühelt poolt rõhutab see delikaatselt tüpoloogiat ja teiselt poolt teravdab ettekujutust tööstuslikest vihjetest, mis loomulikult esinevad metallist ülakorruste tõlgendamisel.
-
Image 
suumimine 1/4 Klubikompleks DAWN LOFT * Stuudio, hoone 3.20. Foto Foto © DNK ag, Ilja Ivanov
-
suumimine 2/4 Klubikompleks RASSVET LOFT * Stuudio, hoone 3.20 Foto © DNK ag, Ilja Ivanov
-
suumimine 3/4 Klubikompleks RASSVET LOFT * Stuudio, hoone 3.20 Foto © DNK ag, Ilja Ivanov
-
suumimine 4/4 Klubikompleks RASSVET LOFT * Stuudio, hoone 3.20 Foto © DNK ag, Ilja Ivanov
Struktuur
Mõlema hoone juures on kõige huvitavam nende struktuur, rõhutavad autorid. Moskvas on vähe ebatüüpilisi paigutusi ja uute kujundatud narikorterite arv läheneb lihtsalt nullile. Siin koosnevad mõlemad majad peamiselt mittestandardsetest variantidest: kahe- ja kolmekorruselised korterid, elamud, millel on juurdepääs tänavale esimeselt korruselt, eesmiste aedade, rõdude ja terrassidega. Need ei ole lihtsalt elamud, vaid kohad, kus saab elada ja töötada "keskaegse" uusurbanistliku põhimõtte järgi, seades oma korteri ossa kontor või töökoda - elanikud juba kasutavad seda võimalust, DNK ag arhitektid rõhuta. Kõik need funktsioonid on populaarsed ja ilmuvad aeg-ajalt, mõnikord sagedamini, mõnikord harvemini, erinevates elamukompleksides. LOFT Dawni erinevus seisneb selles, et see värvatakse sõna otseses mõttes ebatüüpiliste valikute hulgast, koosneb neist. Muidugi toetab sellist täiesti ootamatut ja hinge soojendavat mitmekesisust vähemalt kaks asjaolu: ümberehituse staatus ja keskne asukoht linnas, mis viitab kallile, ehkki sugugi mitte ennekuulmatu “klubi” eluasemevormile. Moskva.
Niisiis, hoone 34 koosneb 6 meetri kõrgustest "pööningutega" narikorteritest, mille sees on avatud mezzanines, just Mooses Ginzburgi ettekirjutuste kohaselt, ainult avaramad; 4 ülemist taset ühendavad koridorid läbi põranda, alumistel on oma sissepääsud tänavalt ja esiaedadest. Ülemisi kortereid valgustavad muu hulgas seniitkatuseaknad, ülemisel korrusel on terrassid ja kaminad.
20 ehitamine võtab sama teema üles, kuid siin on osade koosseis keerukam - kolmekorruselised ridaelamud ühinevad kahekorruseliste elamutega ja vastupidi, ühekorruselised korterid on suhteliselt öeldes tavalised, ehkki on vähemuses. Esimese korruse parkla lisab teatud eripära, kuid seda pole kõikjal, põikimaht on olemas, kuid mitte nende vahel asuvas silluses, siin asuvad esimese korruse korterid eesmiste aedade poole, mis on samuti oluline, eriti kui teie käsutuses on erakordselt vaikne kinnine sisehoov. Saadaval on ka tasane parkla, mis on varustatud mururestiga.
Maja 3.20 - nagu me mäletame, on pikendatud, kui mitte kaua, ja peidetud hoovi. Seda saab vaadata Timiryazevi muuseumi hoovist ja nurgast kõrvaltänavalt, kuid kui teate ja proovite. Maja on linna eest varjatud, selles "peidus", võib-olla kunagi see ka muutub, kuid praegu on see pigem varjatud pärl. Kuid selle ja sõidurada pidi asuva hoone vahele moodustub kolm väikest, kuid väga vaikset, suletud sisehoovi, esiaedade jaoks oli koht ka vastasküljel, lähemal hoonele 34.
Aga tagasi plaani juurde: see on ebaregulaarne. Piklikul kehal on põhja poole kaks laia eendit (tegelikult eraldavad need sisehoovid). Üldiselt on see plaan sarnane klassikalisele Moskva kinnisvara planeerimisele, kuid väikese lisaga, mis ühendab seda kaheksakümnendate hoonega, mis külgnes muuseumiga Malaya Gruzinskaya ääres ja on nüüd tuntud oma asukoha poolest Andersoni kohvikus. Tuli aru saada raskest plaanist ja nii see juhtus. Muuseumi taga asuvas kitsas "lisas" asuvad esimesel korrusel parkimisega kolmetasandilised linnamajad. Sisehoovid eraldavad laiad tiibade ääred sisaldavad ühe- ja narikortereid, teisel ja kolmandal korrusel on koridorid, kuna sinna lähevad ainult duplekskorterid. Tiibade vahelise "vaheseina" põhjapoolne pikendatud osa on neljakordne, lõunaosa on kolm. Seetõttu on teise korruse kahekorruselistel eluruumidel, mis on suunatud peamiselt põhja poole, katusel terrassiterrassid, mis võimaldavad teil päikest lõunapoolsest küljest üles kühveldada ja valgust kompenseerida ning isegi läbi tohutute akende. Ainus koridor "silluses" möödub vastavalt kolmanda astme tasemelt, ühendades samad korterid katuseterrassiga. Üsna segane, aga kui järele mõelda, on see loogiline ja huvitav, mitte lihtsalt mitmekesine, vaid motiveeritud ja mugav. Kas soovite elada terrassiga korteris, keegi ei üürile airbnb-st? Eh, kahju.
Katuse struktuur, eriti ülalt vaadatuna, sarnaneb kindlasti tööstusarhitektuuri lahendustega - need sarnanevad kuurilaternatega, mis olid 19. ja 20. sajandil populaarsed töökodade valgustuses, ning toimivad sarnaselt. Seal on palju katuseaknaid ja suuri metallist sidemetega vitraažaknaid, mis teravdavad nimes deklareeritud loft-stiili.
Uus, kuid juurtega
Venemaa kontekstis on rekonstrueerimise kontseptsioon jätkuvalt üsna ebamäärane, ehkki see muudab oma kontuure. Igal juhul on ilmne, et antud juhul ei ole tegemist balli rekonstrueerimise "klassikalise" tüübiga, väärtusliku hoone säilitamisega, ehkki vormiliselt pole see sageli monument, tänapäevaste invasioonidega, mis avaldavad selle teisisust. ja antiikajast. Algseid hooneid ei saanud omistada säilitamist väärivate asjade kategooriale, see polnud isegi rahvakeelne arhitektuur, vaid näited odavast Nõukogude tööstuslikust prügikastist, mis ei ületanud nende praktilise eesmärgi piire. Nende välimus on täielikult muutunud, 34 lakkas olemast suletud ja horisontaalne, muutudes avatud ja vertikaalseks, vastupidi. Kahekümnes oli lihtsalt laut, kuid sai loetava ja muutuva "näo" ja kujundi, kuulsa hümni järgi sai sellest kõike tühjana. Rekonstrueerimisest on saanud pigem reinkarnatsioon ja kontseptsioon omistatakse täpsemalt tehase territooriumile tervikuna, selle ruumi ümberkujundamisele, mille osaks on saanud kaks maja.
Projekti otsustavaks kvaliteediks on ulatus. Kuna seda dikteerivad tehasehooned ja see ei allu kasvule ülespoole ja laiuselt, osutus see hämmastavaks, kaasaegse Moskva jaoks haruldaseks, mis annab selles eluruumidele uue väärtuse. Lihtsamalt öeldes - keskmise suurusega, inimliku suuruse raames on hoonel inimesele erinev mõju, kuid siin lähenesid mitmed asjaolud, nii et seda oli võimalik rakendada.
Teine oluline asi on pilt. Võttes arvesse juhtumite esialgset välimust, võiks neid tõlgendada nii, nagu soovite - klaasist või kaetud oranži pilumetalliga; kuid arhitektid ja tellija valisid tellistest ja tumedast metallist, muutes endise tööstuskonteksti projekti "sildiks". Samal ajal pole majad ise tehasemajad, meie silme all tärkab linn tööstustoodangu hunniku keskel, kuid järk-järgult, nii et me ei tea seda isegi märkamata. Kuid majad omandavad uusi omadusi, kohandades eelmisi: näiteks tellisele aknaraamid, mis on tüüpilised hoonele 3.34, võib leida naaberhoovide kortermajadest ja kitsaste kõrgete fassaadide ehitamine on tänapäevane euroopastatud uuendus. Asümmeetrilises reas piki hoonet rivistatud väikesed sisehoovid on midagi enamat kui Moskva nähtus, samas kui mitmekorruselised korterid, terrassid ja laiad Hollandi püstakud on värske idee. Pole üllatav, et majad on saanud nii palju auhindu - need pole otseses mõttes eriti heledad, kuid on täis palju ideid ja näivad pakkuvat linnale isegi alternatiivset arenguviisi, punktitaolist, loomingulist, juurdunud kontekstis, kuid kasutades paljusid tänapäevaseid arenguid. Kas linn seda teed läheb - ausalt öeldes on nüüd ebatõenäoline; võib-olla kunagi hiljem. Kuid juba eksperimenti realiseerimise fakt tundub huvitav.