Miks sa end puidutööst vaimustasid ja puidiarhitektuurile spetsialiseeruma hakkasid? Kas see oli tahtlik valik või juhtus see juhuslikult?
Nagu paljud meie kalduvused, pärineb kõik lapsepõlve mälestustest ja muljetest. Pool minu lapsepõlvest veetsin Moskva lähedal NIL-i külas klassikalises puidust dachas, mis oli sama, mis enamikus küla majades: esialgu langetati, seejärel valiti ja ehitati korduvalt. NILi asula oli eriline, ainulaadne maailm, kus oli hämmastav dacha-elu atmosfäär ja tunne, et pole midagi paremat kui puumaja.
Siis juba tudengiaastatel arhitektuuriinstituudis õppides käisime palju mõõtmisi tegemas ja reisisime üle Venemaa põhjaosa. Ja nelikümmend aastat tagasi ostsime sõpradega täiesti juhuslikult mitu maja mahajäetud külas Moskvast 700 kilomeetri kaugusel, Kostroma piirkonna kirdepiiril, uhke Kologrivi linna lähedal. Mitme aasta jooksul pidime ise maju ehitama, õppima puitu lõikama, kroone ümber korraldama, vundamenti vahetama ja ahjusid panema. Algul tegime teadmiste puudumise entusiasmi ja julgusega tasa. Kuid järk-järgult sukeldusime teemasse üha sügavamalt, uurisime kogu Lenini raamatukogus ja väliskirjanduse raamatukogus saadaolevat kirjandust. Lisaks oli meie pere raamatukogus palju puitarhitektuuri käsiraamatuid tänu vanavanaisa mitmepoolsetele huvidele. Järk-järgult sain juba asjatundjana tegutseda ja aitasin sõpru hea meelega mitte ainult remonditöödel, vaid ka siis, kui nad palusid mul aidata uue maja või suvila kujundamisel. Ja rohkem kui üks kord viis see ootamatute tulemusteni: inimestele meeldis väljaspool linna elamine nii väga, et nad muutsid oma viisi, et seal võimalikult palju aega veeta.
Siis saabus aeg, kui ma pidasin oma töökoda ja tegin suuri projekte Moskvas ja Pariisis. Veel viis aastat jäi puu minu hobiks. Kuid 2002. aastal sain aru, et tahan teha lihtsalt puitarhitektuuri, millele mul on alati hing olnud. Panin kontori kinni ja asutasin oma ettevõtte puitmajade projekteerimiseks ja ehitamiseks. Nägin väga hästi kõiki nende valmistamise raskusi ja probleeme ning mõistsin samal ajal, milliseid tohutuid võimalusi see tehnoloogia iseenesest varjab, kui kasutada traditsioonilisi ja arendada puiduga töötamiseks uusi, kaasaegseid meetodeid. Milline on palkmaja potentsiaal ja kõik ühendused, nagu kobarasaba, peidetud sooned ja nii edasi, mida saab muuta või kombineerida uuel viisil ja kuidas see kõik kujundamist mõjutab. Et minu projektid ei sõltuks madala kvalifikatsiooniga tisleritest, keda lõpptulemus ei huvita, otsustasime luua oma toodangu ja ostsime Galichi lähedale mahajäetud masina- ja traktorijaama.
-
suumimine 1/7 Drevolyutsiya 2016. Võistkond "IN DYNAMIKE". Objekt: skulptuurigrupp "Split". Drevolyutsiya2016 Autorid: Tšeremnova Anna, Dudina Ksenia, Kuzina Anastasia, Mukhin Dmitri, Smetanin Ilya. Foto: Anastasia Kuzina © Drevolyutsia
-
suumimine 2/7 Drevolution 2016. Objekt: "Mobius Trail" Autorid: Podaguts Galina, Pokatovich Alexandra, Sotnikova Ksenia, Ševtšuki Polina © Drevolyutsia
-
suumimine 3/7 Drevolution 2017. Objekt: "Linden tee". Autorid: Maria Alymova, Aleksei Kosterin, Ivan Krutikov, Denis Kudrjakov, Aleksandr Nikolajev, Olga Repina, Aleksander Taslunov © Drevolyutsia
-
suumimine 4/7 Drevolution 2017. Objekt: "O. R." Autorid: Vorotnikova Ksenia, Zhernakova Natalia, Posadsky Yan, Suštšin Aleksander, Tšeremnova Anna © Drevolyutsiya
-
suumimine 5/7 Drevolution 2017. Objekt: "PRO … SUKHANOVO" Autorid: Daria Vyborova, Maria Levchenko, Anton Nikolaenkov, Anton Purenkov © Drevolyutsia
-
suumimine 6/7 Drevolution 2017. Objekt: "EELMISE SKELETON (TULEVIKU RAAM)" Autorid: Maria Polishchuk, Jaroslav Razumovsky, Aleksei Ušakov, Maria Yakovleva, Aleksei Kolesov © Drevolyutsia
-
suumimine 7/7 © Drevolyutsiya
See asub hämmastavas kohas - Kostroma piirkonna ühes kõrgeimas kohas, otse ojade ja jõgede vesikonna ääres, millest osa voolab lõunasse ja suubub Volgasse ning edasi Kaspia merre, ja teine - põhjas, Põhja-Dvinasse ja Valge merre. Imeline, päikesele ja tuulele avatud paik, mida ümbritsevad metsad, mis sobib kõige paremini puitmajade konstruktsioonide töötlemiseks. Sisseehitatud tootmissüsteem võimaldas meil lasta puidust arhitektuuri, mida klientidele esitame, näidata kõikidel näitustel.
-
suumimine 1/4 Nikolai Belousovi maja tehases Galitši lähedal © Drevolyutsia
-
suumimine 2/4 Galichi lähedal asuvas tootmiskohas © Project OBLO
-
suumimine 3/4 Galichi lähedal asuvas tootmiskohas © Project OBLO
-
suumimine 4/4 "Drevolution 2003" Galichi lähedal asuvas tehases © Drevolyutsia
Te ei piirdu ainult oma ettevõtte arendamisega. Mis hetkel ja miks "Drevolutioni" idee ilmus?
Teemat uurides, uurides vene puitarhitektuuri traditsioone, mõistsin, kui piiratud ja arenemata on kogu see tööstus meie riigis praegu ning kui vähe on puiduga oskavaid ja innukaid spetsialiste. Ükski arhitektuuriülikool ei õpeta puitarhitektuuri kursust, noortel arhitektidel pole lihtsalt selle võimaluste kohta kuskilt õppida. Alguses tahtsin välja anda ajakirja puitarhitektuuri kohta ja siis tuli mõte luua meie tehases omamoodi kool. Ja juba 2003. aastal toimus Galichi lähedal esimene "Drevolution". Esialgu tahtsin teha püsiva suvepraktikakooli arhitektidele ja üliõpilastele, kus nad saaksid õppida puidu omamise saladusi - seda väga keerukat, elavat, ainult olemasolevatest ehitusmaterjalidest taastuvat. Kuid kolme kuu pikkuse kursuse korraldamine oli väga keeruline, seetõttu töötasime välja kahenädalase töötoa kontseptsiooni, mis on praktiliselt muutumatuna püsinud viisteist aastat.
Idee olemus seisneb teooria ja praktika läbimõeldud kombinatsioonis. Üliõpilased ja noored arhitektid satuvad ebatavalisse keskkonda, kus nad õpivad puidust aru saama ja sellega töötama. Alguses peetakse neile loenguid puitarhitektuuri ajaloost. Samal ajal uurivad nad tehnoloogilist protsessi: puitelementide, kinnitusdetailide ühendamise meetodeid, puidu ja mitmesuguse saematerjali disainifunktsioone. Nad uurivad ka polügoonina pakutud territooriumi ja püüavad selle kohta oma ideid kujundada, mida see territoorium vajab, mida nad saavad sellele pakkuda, milliseid probleeme puu abil lahendada. Viis päeva kujundavad nad oma esemeid ja kaitsevad neid žürii ees, mis tegelikult annab rakendamiseks loa.
Järgmise pooleteise nädala jooksul viivad töötoas osalejad ellu oma projekte. Koostatakse saeveskite, värvide ja lakkide, kinnitusdetailide jms spetsifikatsioon. Meie partnerid - tööriistade tootjad pakuvad neile osalejatele tasuta. Kõik need kaks nädalat, hommikust õhtuni, veedan osalejatega, konsulteerides, selgitades neile, kus saab ja kus ei saa kruvisid keerata ja palju muid nüansse. Töötoa lõpus on peamistele žüriile ehitatud esemete üldettekanne, kuhu traditsiooniliselt kuuluvad mu sõbrad: kuulsad arhitektid ja tunnustatud puitarhitektuuri eksperdid. Autorid räägivad projekti loomise protsessist: esimesest mõttest, esimesest sketšist lõpetatud objektini. Ja mis kõige tähtsam, õpilased sõnastavad oma lõpptulemuse vastavuse või mittevastavuse tunde originaalpildiga. Viimase päeva õhtul teatab žürii oma otsusest ja esitab laureaatidele diplomid. Töötoa reeglite kohaselt on žüriil õigus mitte välja anda esimest auhinda, kuid see on väga haruldane. Pidustus toimub ühiselt, et noortel arhitektidel oleks võimalus suhelda žürii liikmetega ja see on minu arvates väga oluline, sest see loob kogukonnatunde ja viib võistlejad koheselt professionaalse vestluse tasemele, mitte nagu õpetajad või "tähed", aga nagu kolleegide puhul … Tänu sellele töötoa vormingule saavad kõik osalejad oma portfelli valminud objekti, mis on arhitektide jaoks alati märkimisväärne, ning kogemuse kogu arhitektuuriprojekti elluviimise tsükli läbimisel. Lisaks olen uhke, et "Drevolyutsiya" õpilaste tööd saavad ArchiWOODis, "Zodchestvo" ja maastikuarhitektuuri konkurssidel esimesed auhinnad. See tähendab, et meie pingutusi hindavad mitte ainult meie protsessis osalevad inimesed, vaid ka paljud spetsialistid, kes pole absoluutselt seotud.
-
suumimine 1/3 Maja "Päikese lõks". Moskva piirkond, küla "Green Grove". Nikolai Belousovi arhitektuuritöökoda: Nikolai Belousov, Nikolai Soloviev. 2014. Foto © Alexey Naroditsky
-
suumimine 2/3 Maja järve ääres. Nikolai Belousovi arhitektuuritöökoda: Nikolay Belousov, Vladimir Belousov. 2018. © Drevolyutsiya
-
suumimine 3/3 Maamaja Zavidovos. Tveri oblastis asuv Zavidovo küla. Nikolai Belousovi arhitektuuritöökoda: Nikolay Belousov, Vladimir Belousov. 2018. © Drevolyutsiya
Mida eelistate programmi "Drevolution" ülesehitamisel: puiduga töötamise oskuste valdamine või õpilaste loominguline otsimine ja vormiga katsetamine?
Minu ülesanne on anda õpilastele võimalus endasse uskuda, õpetada neid ennast austama ja end avama. Kahe nädalaga on väga raske rohkem teha, liiga vähe aega. Ja see eesmärk saavutatakse intensiivse haridus- ja loomeprotsessi käigus, tänu millele õpilased loovad sügava assotsiatiivse ühenduse keskkonnaga ja riietavad selle ühenduse puidust valmistatud arhitektuursel kujul.
Selles osas olid Kostroma oblastis Tšukhlomski rajoonis Lesnoy Terem Astashovos toimunud eelmise aasta töötoa tulemused väga soovituslikud. Kõigil aasta tagasi loodud esemetel oli lisaks kõrgele kunstilisele kvaliteedile ja mõnel juhul ka praktilisele funktsioonile sügav filosoofiline tähendus. Näiteks Grand Prix pälvinud projektis “Maja tärkas” jõudsid autorid: Ksenia Dudina, Nastasya Ivanova, Dmitri Mukhin, Yan Posadsky justkui hüvasti jätta sellega, mis on juba lahkunud ja ei naase..
Surnud küla ja lagunevate majade kummitused lendavad minema, lehvitades sarikate lehvikutena tiibadena. Ja seda tehti laitmatult nii arhitektuuriliselt kui ka maastikuliselt. Või inspireeris sama meeskonna loodud kaheteistmeetrine kiik, objekt „Above“, mõisas elavate pääsukeste lennust isegi siis, kui see oli peaaegu hävitatud. See disain võimaldab inimesel rutiinist vabaneda ja lennata nagu lind metsa kohal.
-
suumimine 1/3 "Drevolyutsiya 2003" Galichi lähedal asuvas tehases © Drevolyutsiya
-
suumimine 2/3 "Drevolution 2003" Galichi lähedal asuvas tehases © Drevolution
-
suumimine 3/3 "Drevolution 2003" Galichi lähedal asuvas tehases © Drevolyutsia
Kõik objektid rääkisid oma lugusid ja olid samal ajal üsna hoolikad, detailides hoolikalt läbi töötatud: ristmikel, ristmikel, ruumilise jäikuse tagamise küsimustes. See on minu jaoks äärmiselt oluline näitaja, et meie töötoas ei tegele õpilased katsetega eksperimentide nimel, vaid õpivad puitarhitektuuri looma ja teevad seda sisukalt, konstruktiivselt ja tehnoloogiliselt pädevalt. Tudengid, noored arhitektid vaatavad puidu tajumise uuesti läbi, hakkavad seda uutmoodi tunnetama.
Mis on teie arvates puidu suureneva populaarsuse põhjus kogu maailmas? Kas tänu uute tehnoloogiate arengule laienevad puitkonstruktsioonide kasutamise võimalused või ökoloogia ja ressursside säilitamise küsimuste tõttu?
Ütlen alati tudengitele ja noortele arhitektidele, et puit on esimene materjal, mida inimesed hakkasid koobastest lahkudes töötlema. Just puidust hakkasid inimesed ehitama maju, et kaitsta end ebasoodsa keskkonna eest. Viimase aastatuhande jooksul on tehnoloogia arenenud, esitledes selliseid meistriteoseid nagu Vene põhjaosa puidust templid, mille kõrgus on kolmkümmend meetrit. Kuid meie riigis ei arene see traditsioon riikliku toetuse ulatuses ja tasemel, nagu see juhtub maailmas, eriti Euroopa riikides. Nad mõistsid juba ammu, et puidust ehitamine on odav ja keskkonnasõbralik. Seal on vastavalt seadusele ette nähtud puidust majade ehitamine puuetega inimestele, hooldekodud, lasteaiad, lasteaiad ja nii edasi, sest lapsed haigestuvad puidust esemetes vähem ja õpivad paremini.
Kuid peamine põhjus, miks ma usun, et tulevik kuulub puule, on selle ressursi täiendamine. Ehitame puust maja ja selle maja elu jooksul kasvab rohkem puid, kui maha raiuti. Ühtegi muud ehitusmaterjali ei saa täiendada: järgneva aastatuhande jooksul ei ilmu liiva, savi, kivi ega rauamaaki. Lihtsa liiva valmistamine võtab miljardeid aastaid.
-
suumimine 1/4 "Porose maja" / meeskond APIL SAW © Drevolyutsia
-
suumimine 2/4 "Porose maja" / meeskond APIL SAW © Drevolyutsia
-
suumimine 3/4 "ÜLAL" / meeskonna APIL SAW © Drevolyutsia
-
suumimine 4/4 "ÜLAL" / meeskonna APIL SAW © Drevolyutsia
Kuidas hindate puiduhuvi muutuste dünaamikat MARSH-is õpetamise ja "Drevolutioni" läbiviimise kogemuse põhjal?
Huvi kasvab pidevalt. MARSH-is õpetan juba kolm aastat magistrantidele puiduõppe lõpetamiseelset kursust. Ja võin öelda, et kutid teevad uskumatut tööd, makettide, suures plaanis detailide ja edeva materjaliga.
Tundub, et noortel arhitektidel puudub tõesti võimalus puiduga töötada ja niipea, kui see ilmub, hakkavad nad ideedest purskama.
-
suumimine 1/5 Drevolyutsiya 2015. Objekt: lohuga paju. Autorid: Strelnikov Dmitri, Bakõšev Timur, Melnikova Olga, Radtšenko Svetlana. Foto: Nika Demidova © Drevolyutsiya
-
suumimine 2/5 Drevolyutsiya 2015. Objekt: Varjuteater. Autorid: Deikin Aleksei, Štšerbakov Fedor, Jakovlev Anton, Sayfutdinov Safiulla, Žurkina Maria, Stakankova Jekaterina, Novikova Anna, Aleksandrov Fedot, Kovaljov Dmitri, Aleksandrov Andrei, Portnova Oksana, Khokhlov Vladislav, Gribanova Anastasia. Foto: Nika Demidova © Drevolyutsiya
-
suumimine 3/5 Objekt: neli tatamit. 4. meeskond. Autorid: Bobrova Anastasia, Gerasimchuk Nadezhda, Gribanova Anastasia, Kolesov Nikita, Naumov Leonid, Pestryakova Ekaterina, Rudneva Valeria © Drevolyutsia
-
suumimine 4/5 Drevolyutsiya 2016. Objekt: "Ghost House". WOOD aktsiate meeskond. Autor: Alina Dolženkova (Peterburi), Jegor Egoritšov, Aleksei Kolesov, Elizaveta Ovtšinnikova, Jevgenija Stahhanova, Aleksander Ulko © Drevolyutsiya
-
suumimine 5/5 Drevolyutsiya 2016. Võistkond 171. Objekt: "Kaja" Autorid: Ivanova Anastasia, Medvedenko Nikolay, Nikitin Artem, Stepanov Artem, Chugreev Vsevolod, Shakuryanova Alfiya © Drevolyutsia
Sarnane olukord ka "Drevolutioni" puhul. Tänu kogu meeskonna ja ennekõike organisatsiooni kuraatori Olga Starkova heale tööle kasvab töötoast osa võtta soovijate arv aasta-aastalt pidevalt, nagu ka projekti kohta käivate trükiste arv. Sel aastal laekus rekordarv taotlusi - 56 meeskonda saatsid oma projektitaotlused. Need on 117 inimest. Ja kuigi algselt plaanisin osalema kutsuda ainult 30 õpilast, pidin kvoodi suurendama 45-ni. Kokku plaanime teha 5-6 objekti, mida esitleme 4. augustil. Kutsun kõiki Art-Play'le.
