Näituse „Terragni ja hääled: Novokomum, Como - klubi nimeline algseadistus Zujeva, Moskva. Sarnasused ja paralleelid avangardis”muutusid Giuseppe Terragni ja Ilya Golosovi poolt 1920. aastate lõpus nende ehitiste sarnasuseks - seda märkasid isegi Itaalia maja ehitamise ajal -, täpsemalt nurgelise siin-seal olemasolu. kompositsioon silindriga. Kuraatorite Alessandro De Magistrise (Milano Polütehniline Ülikool) ja Anna Vyazemtseva (Insubria Ülikool - NIITIAG) jaoks ei olnud peamine siiski selgitada fakti, kas Põhja-Itaalia arhitekt laenas Moskva ideed või mitte meister. Tõenäoliselt see nii ei olnud, kuid see pole hädavajalik: palju olulisem - ja põnevam - on visandada lai pilt kahe riigi suhetest 1920ndatel ja 1930ndate alguses, kui rahvusvaheline ideede ja piltide vahetus oli väga aktiivne. Itaalia kui Venemaa on sel juhul eriti huvitav, kuna nii poliitiline kui ka kunstiline areng kulges vastavalt oma ajakavale ja oma eripäradega. Fašistlik režiim kehtestati seal juba 1922. aastal, kuid riigikunsti idee tekkis palju hiljem ja ametlik stiil ei olnud kunagi nii ulatuslik ja ühetaoline kui natsi-Saksamaal või stalinistlikus NSV Liidus. Kui Berliini ja Pariisi sidemed Moskvaga olid nii mitmepoolsed ja mitmesuunalised, et isegi kuulsad näitused andsid neist vaid üldise panoraami, siis Itaalia puhul oli võtmekontakte vähem ja seetõttu on neid lihtsam visandada. Need on futurismi rajaja Filippo Tommaso Marinetti reis enne Esimest maailmasõda Moskvasse ja Peterburi, NSV Liidu osalemine Veneetsia biennaalil 1924. aastal, Konstantin Melnikovi ekspositsioon (ilma autori osaluseta, kes ei lastud Itaaliasse) 1933. aastal Milano triennaalil, 13. rahvusvahelisel arhitektide kongressil 1935. aastal Roomas, kuhu saabus ametlik delegatsioon Moskvast, samuti Lazar Rempeli raamat "Sõjajärgse Itaalia arhitektuur" samal aastal - maailma esimene monograafia selle Mussolini-aegse arhitektuuri kohta, mis ilmus väljaspool selle piire. Kahe sõja vahel toimusid Itaalia intellektuaalide väljasõidud NSV Liitu, kes siis Anna Vjazemtseva arvutuste kohaselt avaldasid umbes 150 raamatut oma muljetest ning Nõukogude arhitektide ja kunstnike külastusi Itaaliasse. Vastastikune huvi üksteise töö vastu oli pidevalt väga suur ning ühise infovälja lõid ka väljaanded kolmandate riikide ajakirjades, näiteks saksa keeles, ning Itaalia ja Nõukogude arhitektide paralleelsed visiidid teatud üritustele välismaal, näiteks Werkbund näitus Stuttgardis 1927. aastal …
Sellises olukorras on mõistetav, miks Itaalia konservatiivsed kriitikud süüdistasid Giuseppe Terragni Como kesklinnas asuva Novokomumi kortermaja kujundamise eest bolševike arhitektuuri jäljendamisel - neil oli Vene avandi projektidest hea ettekujutus -garde. Neid ajas soov stilistilist vastast tugevamalt lüüa, süüdistades teda tegelikult poliitilises ebausaldusväärsuses. Kuid nii näitus kui ka selle jaoks ettevalmistatud dokumentaalfilm, milles osalevad juhtivad Itaalia ja Venemaa avangardiuurijad, pole põhjust Terragnyt Golosovi jäljendamises "süüdi mõista": selline kompositsioon oleks võinud sellel ajal ilmuda Saksa või Prantsuse arhitekti joonisel pole selles midagi, mis seob teda ainult Moskvaga (ehkki Ilja Golosov kulges Zuevi klubi projekti oma täiesti individuaalset rada). Näituse teemaks oli ajastu kultuuriline õhkkond, mis võimaldas selliseid ametlikke nimekirju, arvestades mõlema autori ja kahe hoone väga suuri erinevusi. Heade sidemetega noor arhitekt Terragni, mis võimaldas tal ellu äratada nende aegade uskumatult julgeid ja kompromissituid modernistlikke projekte Itaalia jaoks - ja Golosov, oma teoreetilise baasiga kogenud arhitekt, kes jõudis töötada "stiilides" kuni 1917. aastal ja 1930. aastatel kujundatud viljakalt pärandi arendamise vaimus. Elurikaste inimeste elumaja "Novokomum" mitte kaugel Como järve muldkehast, jätkates sama ehitust eklektika vormis - ja ametiühingute tellimusel 1905. aasta revolutsioonist osavõtja Zuevi järgi nimetatud töötajate klubi, uus tüüp uue ühiskonna jaoks. Tegelikult on silinder - ühel juhul "mugavate" korterite elutoad, teisel juhul peatrepp. Itaalia avangard, mis sulandus ametlikku kunsti (Terragni täitis siis ka kompromissitult olulisi riiklikke tellimusi, osa pealinna ekspositsioonist
"Näitused fašistlikust revolutsioonist" "Märts Rooma" 10. aastapäevaks ja Casa del Fasho Comos, "Fašismi maja", tegelikult - partei linnakomitee) ja kodumaine avangard… Samal ajal võime mõlemal juhul rääkida totalitaarsest kunstist, arutada tänapäeval avangardimälestiste asjakohasuse ja säilimise teemat, seost nende säilimise ja ühiskonna positiivse taju vahel, samuti laiem kui riiklik ja riiklik kontekst, kus on „kultuuriobjekte”: nende sidumine kindla geograafilise punkti või piirkonnaga ainult vaesustab neid ja vastupidine lähenemine ei võta neid vähimalgi määral unikaalsusest.
Kõiki neid probleeme tõstatatakse näitusel ühel või teisel viisil, kuid muidugi on seal peamist rolli ikkagi kaks nime nimelist hoonet. Novokomumi jaoks pakkusid erinevad joonised ja arhiivifotod Terragna arhiiv, samal ajal kui klubi jaoks põhilised materjalid. Zuev tuli arhitektuurimuuseumist. A. V. Shchusev, kus näitust sel sügisel näidatakse, sai RGALI teiseks allikaks. Huvitav on see, et mõlemas otse näitusele suunatud Venemaa kollektsioonis avastati Golosovi projekti kunagi varem avaldamata lehed, mis demonstreerivad paradoksaalset asja: hoolimata aastakümnete pikkusest suurest huvist Vene avangardi vastu (ja selle uurimise võimalustest, mis olid pärast 1991. aastat piiranguteta), meeldivad isegi sellised võtmemälestised neile klubiks. Zuevit pole kaugeltki ammendavalt uuritud.
Mõlema hoone hetkeseis on toodud fotoprojektis
Roberto Conte (2016–2019): tema fotod näitavad selgelt nende ametliku keele afiinsust, tegelikult ühist Euroopa keelt.
Eraldi tahaksin ära märkida osaluse näituseprojektis
Made In MAARC on mittetulundusühing abstraktsuse ja ratsionalismi pärandi säilitamiseks ja edendamiseks Comos. Selle president, arhitekt Ebe Gianotti, käis näituse idee välja, ta tegutses ka selle koordinaatorina ning disaineriks oli teine Made In MAARCi osaleja Giovanna Saladanna. Ekspositsioon asub Atrios asuvas San Pietro näitusesaalis - endises kirikus.
Lõpuks tahaksin veel kord mainida näituse jaoks filmitud filmi (stsenaarium - Anna Vyazemtseva, võtted - Anton Ovcharov), kus kuraatorite tõstatatud küsimused saavad Venemaa - ja Vene Itaalia teadlased. Nagu loojad plaanivad, on hiljem lint võrgus vaatamiseks saadaval.
Näitus jääb avatuks 30. juunini
(San Pietro Atrios, Via Odescalchi, teisipäev-pühapäev 10:30 - 19:30).
-
suumimine 1/3 näitus Komos “Terragni ja hääled: Novokomum, Como - klubi Zujeva, Moskva. Sarnasused ja paralleelid esiplaanil »Foto © Anton Ovcharov
-
suumimine 2/3 näitus Komos “Terragni ja hääled: Novokomum, Como - Klubi neid. Zujeva, Moskva. Sarnasused ja paralleelid esiplaanil »Foto © Anton Ovcharov
-
suumimine 3/3 näitus Komos “Terragni ja hääled: Novokomum, Como - klubi Zujeva, Moskva. Sarnasused ja paralleelid esiplaanil »Foto © Anton Ovcharov