Toimetajalt
Algselt on Prora Läänemere Rügeni saare rannikuosa nimi. 1930-ndatel aastatel otsustas natside organisatsioon Strength Through Joy rajada Rügeni kuurordi, Saksamaa töörinde elanikkonna vaba aja veetmisele ja puhkusereisidele pühendatud jaoskond. Projekti konkursi võitis arhitekt Clemens Klotz ning ligi viie kilomeetri pikkuse hoone keskel asuv aulasaal plaaniti ehitada Erich zu Putlitzi projekti järgi.
20 000 külalisele mõeldud kompleksi kõigi tubade akendest avanes vaade merele. Samuti nähti ette sõjaväe määramine: haigla. Ehitust alustati 1936. aastal, kuid sõja puhkedes, 1939. aastal, see peatati: neil õnnestus ehitada "magavaid" hooneid ja nende vahele jäävad avalikud kvartalid, välja arvatud üks, jäid paberile. Nad ei hakanud isegi peasaali ehitama, kuid neil õnnestus selle ette korraldada pidulik väljak.
Sõja ajal koolitasid nad lisaks kohe eostatud haiglale politseipataljone, mereväe abiteenistuse signaalijaid ja seadsid üles laagri Ida-Euroopast pärit põgenikele. 1945. aasta lõpus olid kompleksis Nõukogude väed, alates 1952. aastast - SDV armee üksused. Nad okupeerisid Prora kuni Saksamaa ühendamiseni, kui see läks üle Bundeswehrile, kes aga vabanes sellest juba 1991. aastal. Seejärel lakkas see olemast suletud tsoon ja 1992. aastal sai ta monumendi staatuse maailma suurim mereäärne kuurort”, mis kajastab“1930. aastate tehnilisi saavutusi”ja“tõendeid oma ajastu töötajate ja töösuhete kohta”. Sõjajärgsetel aastatel oli Prora osaliselt hüljatud, osaliselt hävitatud, osaliselt üles ehitatud. 2000-ndatel müüdi seda tükkhaaval investoritele, kes ehitasid selle igaüks oma maitse järgi ümber hotelliks ja majutuseks koos spaa- ja spordikeskustega. Alles viimane, viies hoone jääb kohalike võimude omandiks: seal on avatud 400 voodikohaga noortehostel.
Tähelepanuväärne on see, et Proras ei ole riiklikku teabekeskust, vaid ainult vabaühenduse asutatud väike muuseum ja SDV armee muuseum (see kompleksi ajaloo periood sisaldab ka dramaatilisi ja traagilisi lehti), mis on samuti avatud ilma riigi osalemine.
Denis Esakov, fotograaf, kunstnik:
“Nilsit Rootsi Gotlandi saarele vedavad haned kardavad, et torm viib nad Rügeni saarele. See asub kaugemal lõunas, üle Läänemere, mis saksa keeles on ida (Ostsee). Haned pääsesid tormist. Ja eelmisel sügisel tulen rongiga Berliinist Rügenisse ja lähen Prorasse, kuurorti kahe Binzi ja Sassnitzi sadama vahel. Rannikul on viis kammihoonet, igaüks 470 meetrit, nende vahel klubi ja veidi külje all - kaks väiksemat mahajäetud hoonet. Kogupikkus on umbes neli kilomeetrit.
Otsisin selgeid märke, et see oli natsikuurort. Aga ei ole. Seal on Prora ajaloo muuseum. Noh, skaala ise reedab selle aja: selliseid hiiglaslikke, imperiaalseid objekte oleksid võinud ehitada ainult 20. sajandi "suured" modernistid. Muidu on see armas kuurort, kus on suurepärane kinnisvara, kohvikute, hotellide, ranna ja metsa pakkumine kaldal. Nagu Eesti rannajoon, sarnaneb see Narnia maastikufantaasiatega."
Elena Markus, arhitekt, arhitektuuriajaloolane, Müncheni tehnikaülikooli (TUM) lektor:
“Olen Proras käinud kaks korda: esimene 2000. aastate alguses, kui õppisin Berliinis arhitektiks, ja teine 2017. aastal. Tudengipõlves tekkis arutelu: mida selle kompleksiga peale hakata? Restaureerimiseks pole raha, investorid seda ei vaja, lammutamine, kuna see on monument, on samuti võimatu.
Sel visiidil tabas mind romantiline kõledus Proras. See on tohutu üle nelja kilomeetri pikkune ehitis, selle ees on mändide rida ja tühi rand. Ma ei jõudnud isegi viimase hooneni. Mind hämmastas Propra monumentaalsus ja see ei arenenud mitte ülespoole, vaid laiuselt. See osutus ka ebatavaliselt huvitavaks arhitektuuriks, mis oli kummaline - kuidas saab natsionaalsotsialismi arhitektuur inspiratsiooni inspireerida? Isegi kui see on sanatoorium. Kirjutasin selle kohta teksti, et vähemalt iseendast aru saada: miks on oluline säilitada selle kohutava ajastu monumentaalne arhitektuur ja mis täpselt selle vastu huvi võib tekitada. Ühelt poolt on see muidugi varemete romantika. Teiselt poolt on monumentaalsuse duaalsus, mida tajutakse peamiselt linnulennult. Samal ajal painutab Prora piki rannajoont, nii et te ei näe teda kunagi täielikult, ja tema skaala on varjatud, mitte nii vastupidine inimesele. Kuid see skaala väljaspool linna, mereäärsel maastikul, töötab endiselt väga tugevalt.
Teiseks üllatuseks oli traditsioonilise kujuga elamute ja nende vahele kavandatud avalike kvartalite kombinatsioon käänakutega nagu Erich Mendelssohni oma (ainult üks ehitati ja see on siiani kõle). Seni polnud mulle selge, kuidas modernism oli ka natsionaalsotsialistliku arhitektuuri osa. Ilmselt hõlmas natsionaalsotsialismi arhitektuur erinevaid stiile - uusklassitsistlik Reichi kantselei, "pseudoküla" asulad, viaduktide ja tehastega maanteede funktsionalism, kuid siin ühendati need stiilid ühte hoonesse.
2017. aastal müüdi Prora peaaegu täielikult arendajatele, kes panid sinna sisse hotellid, sealhulgas korterite tüübi ja müüdavate korterite kaupa, ning investorite ümberkorraldamine ei arvesta selle kompleksi ajalugu kuidagi. Täiesti mitte anonüümse hoone rekonstrueerimine vastavalt skeemile “see pole poliitika, need on lihtsalt seinad” ainult suurendab teie kohaloleku rasket tunnet negatiivse mälu kohas - mitte ainult natsismi, vaid ka SDV ajast, kuna kuni 1990. aastateni olid armee kasarmud ja õppelahingud ning kogu Prora territoorium oli okastraadiga piiratud. Kuid pole mingit peegeldust, reklaamtahvlid pakuvad katusekortereid kui "tükike taevast Rügeni kohal" koos "unistuste rannaga" otse ukse taga, ainult märkus maksusoodustuse kohta meenutab ajalugu, kuna see on pärandi objekt: mis üks pole täpsustatud.
See tähendab, et investorid annavad endast parima, et Prora lubjatada ja sõna otseses mõttes: värvida valge värviga. "Kompleksse" pärandi teema asendatakse, mis on üldiselt omane tänapäevasele Saksamaale. Vastupidiselt levinud arvamusele on palju natsismi aegseid hooneid, kuid neid ei panda tähele, neid ei "kuidagi tematiseerita". Ühiskond ei saa siiani aru, kuidas sellest rääkida, kuna see pole veel pikk ajalugu, nagu sõda Napoleoniga, on see seotud tänapäevaga.
Eelmisel semestril pidas minu õpilasi loenguks arhitektuurifotograaf Bettina Lokemann, kes saabus Braunschweigisse õpetama, avastades seal kogemata palju natsiajastu hooneid, kuid neil puuduvad selgitavad stendid ega tahvlid. See ei ole kuidagi väljendatud, vaid sellise arhitektuuri üldtunnustatud suhtumisnorm: vaikus. Huvitav see
NS-Dokumentszentrum (NS-Dokumentszentrum) avati Münchenis, “liikumise pealinnas”, nagu seda natsismi ajal nimetati, alles 2015. aastal ja ka siis ainult tänu ajalooprofessori aastatepikkusele pingutusele. arhitektuuri TUM ja ülikooli muuseumi arhitektuuri esimene direktor Winfried Nerdinger (temast sai selle keskuse esimene direktor).
Selle taustal pole üllatav, et Proras on ainult väike mitteriiklik muuseum, kuid mitte ühtegi stendi ega tahvlit. Muidugi on ametivõimud selles süüdi, et nad müüsid nii keerulise objekti ilma igasuguse kontseptsioonita investoritele.
Loomulikult oleks naiivne seda tohutut hoonet varemena säilitada, see tuli taaselustada - aga sellega teadlikult töötada. Vaja oli arhitektuuriprojekti, mis tekitas küsimusi - mis on Prora ulatus ja “seerialikkus”, kuidas nendega toime tulla? Neid tuleb rõhutada või rahustada, sõnastada oma suhtumine, "tematiseerida" - kuid lihtsalt mitte ignoreerida, nagu see praegu juhtub, ja siis saab iga turist kohe, ilma siltita, aru, et see pole lihtsalt kuurort mererannas."
