Muidugi mitte päris. Šveitsi paviljoni on kiitnud kõik, kellega olen kokku puutunud („huvitav ja humoorikas“- Mark Hidekel) ning see on tõesti hea, sest sellega õnnestub ühendada nali tõsise järelemõtlemisega elu tüüpilisuse üle. Meelelahutuslik, kuid mitte ülekoormatud ja kogu oma lihtsuse tõttu hoolikalt välja töötatud. Kõik kolm päeva oli paviljoni juures järjekord ja kindlasti tasus sellega liituda.
Kuraatorid Alessandro Bossar, Lee Tavor, Matthew van der Pluch ja Ani Viervaara nimetasid projekti „Tühjade korterite kontrollimine“, tuues välja üürimajade trükkimise probleemi. Külastajaid nimetatakse siseturistideks ja nad rõhutavad, et paviljonis ei näidata nad mitte kortereid, vaid "maja külastust"
"Enamik šveitslasi elab üürikorterites (!) Ja kolib üsna tihti," selgitab Bossard, "nimetame end üürnike rahvaks. Nii et inimesed liiguvad standardiseeritud ruumi poole."
Avamisel kõlas: peame olema individuaalsed; kuid kui standard valitseb, siis kuraatorid kaaluvad seda, võrreldes oma ekspositsiooni "Alice Imedemaal": äärmuseni trükitud uksed, köögid, aknad ja lauad kasvavad mõnikord hiiglaslikeks, mõnikord kahanevad miniatuurseteks - ja see on kogu erinevus. Paviljon on muudetud atraktsiooniks erineva suurusega ruumide uurimiseks, kuid need elemendid on identsed, vaevalt võite mõelda paremat tehnikat korduste demonstreerimiseks. Madalatest ustest läbi astumine, kolmeks surmaks painutamine või hiiglasliku ukse käepideme vajutamine on aga põnev. Me peame austust avaldama autoritele: kõik korduvad elemendid - kindlalt fikseeritud köögiuksed, pistikupesad, lülitid ja ukselingid - on valmistatud erinevas mõõtkavas, sealhulgas aknas nähtav lillipuudikeelne - täpselt samad.
Identsed sisekestad kasvavad paigutustest välja, toimivad nende jätkuna sellisena, et on tavaks mitte märgata, vaid ignoreerida seda kui paratamatut tausta, mis sobib kõigile - tundmatutele - üürnikele ja millel on teatud ühised omadused, mis sobivad kõigile. Selliseid fotosid on viimasel ajal hakatud ilmuma eluasemele pühendatud väljaannetes, kuraatorid irooniliselt. Samal ajal on analoogiaid kunstigaleriide ja protestantlike kirikute tavapäraste valgete seintega - ka korterite valged seinad pole loodud vaatamiseks. Kuid interjööri kest-kest mitte ainult ei näita ennast, vaid tekitab ka küsimusi, - nad jätkavad. Yves Kleini "tühi" asendatakse Armani "täiusega". Leonardo da Vinci soovitas kunstnikke inspireerida seinte ebatasasustest ja Corbusier käskis need krohviga tasandada. Kuid ühest pahtlikihist ei piisa - võtke kokku Šveitsi paviljoni kontseptsiooni autorid.
Muidugi räägime üleminekust perifeeriast keskele ja tagasi. Kuraatorid näitavad "arhitektuuri, mis pole kunagi kuulus olnud, tõlgivad prožektorite valguses teisejärgulisi tegelasi - see ei puuduta arhitektuurikriitikat, vaid arhitektuurilisi avastusi", rõhutavad nad. Läbi paviljoni kõndides "lakkate olemast arhitekt, korteri müüja või ostja, ülikooli lõpetanud või isegi arhitekt, saate siseturistiks". Kuid siin viib turisti rumalus ekslike tõlgendusteni. Kus on fassaad? Kas see on privaatne või avalik? Kes siin elab? Jah, me kõik, - lõpetavad kuraatorid. ***
Žürii mainis eraldi Ühendkuningriigi paviljoni, mida selle kuraatorid Caruso San John ja Marcus Taylor nimetasid "Saareks", jättes ruumi tühjaks, välja arvatud toolid ja üritustevahendid, ning püstitades paviljoni ümber alumiiniumist tellingud, mille kohal paiknes vaateplatvorm. Teisel korrusel on toolid, lauad ja vihmavarjud. Tuleb öelda, et Briti platvorm katuseharja ümber, mille plaate saab nüüd pealt vaadata, on ulatuslik, usaldusväärne ja ei kõigu üldse. Ungari paviljonis, kuhu sisehoovi ehitati samast materjalist samalaadsed tellingud, õõtsub ülemise platvormi põrand kahtlaselt jalgade all.
Suurbritannia paviljoni žürii sõnastus: julge ettepaneku jaoks, mis kasutab tühimikku ürituste ja teabevahetuse jaoks vaba ruumi / vabaruumi loomiseks.
Portugallane Eduardo Souto de Moura sai kuldlõvi Freespace'i kuraatorinäitusel ja oli selge, kui paljud seda otsima tormasid, ja kui nad selle leidsid, tekkis küsimus, miks. Selle intallatsioonist on lihtsam mööda kõndida: kaks suurt fotot seinal, mitte midagi ees. Žürii sõnastus: täpse aerofotode paari jaoks, mis paljastavad arhitektuuri, aja ja koha suhte olemuse. Vaba ruum ilmub iseenesest, lihtne ja avatud. Nii et näete enda ees žüriid, kes kõnnib ja mõtleb - keda autasustada? Ja lähme selle juurde, keda keegi ei märganud.
Kuraatoriekspositsiooni hõbeda lõvi pälvisid arhitektid Vidler Vink Tayo - projekti eest, mida näidati Giardinis biennaali paviljonis. Siin pole isegi üllataval kombel tühjust (teiselt poolt nii palju kui võimalik) - saal on täis puitraamidel olevaid suuri fotosid, nagu tellinguid, ja on pühendatud Caritase projektile, reale sekkumisi lagunevasse olukorda. KARUSe psühhiaatriakeskuse hoone Belgia Melle linnas: 2015. aastal peatas direktor uue hoone lammutamise ja korraldas konkursi, et julgustada arhitekte mõtlema, kuidas hoonet saaks kasutada. Selleks ajaks polnud veel katuseid, põrandaid ja seintes olid praod.
Widler Vink Tayo soovitas hoone jätta sellisena nagu see on, tugevdada varemed terastaladega ja täita augud vahtbetoonplokkidega. Nad puurisid põrandale augud vihmavee ärajuhtimiseks ja ehitasid nende vahele mitu ajutist teraapiaseanssi ja töötuba. Tulevikus saab kompleks areneda, peamine on mitte praegu kokku kukkuda. Puidust postid, mis toetavad fotosid ja sümboliseerivad kindlustatud seinu. "Aeglus ja ootusärevus võimaldavad arhitektuuril olla avatud edaspidiseks kasutamiseks," ütles žürii.
Kuraatoriekspositsioonis on ka kaks “erimainimist”, mõlemad käisid nii-öelda etnonäitustel. Üks neist on punutud trepp, mille ehitas indoneeslane Andra Matin Corderisse: "läbimõeldud installatsiooni jaoks, mis on hea taust rahvakeelsete struktuuride näitamiseks". Fakt on see, et Mateen selle asemel, et korraldada trepil oma teoseid, nagu kõik teisedki, eksponeerisid tüüpiliste indoasia majade mudeleid.
Žürii määras Raoul Mehrotale teise näituse kolmel näitusel näidatud Mumbai projektil: „sotsiaalsete tõkete ja hierarhia peene lahustamise eest.
