David Mottershead on hariduselt keemik, Little Greene värvi- ja tapeedifirma omanik ja direktor.
Millal tundsite huvi värvi „ajaloolise mõõtme” vastu, kuidas inimesed oma maju eelmistel sajanditel maalisid?
- Kui mõtlesime dekoratiivvärvi tootmisele: meie ettevõte asutati umbes 1711. aastal ja viimase kolmesaja aasta jooksul on see teinud mitmesuguseid asju ning kõik algas puuvillavärvainetega: Manchester - kus me asume - oli 18. sajandi alguses puuvillaste kangaste tootmise keskus. Meil oli tohutu ajalooarhiiv - üle 20 000 tooni, kuid me ei pöördunud selle poole kunagi.
Nii otsustasime rohkem kui 20 aastat tagasi toota sisevärvi. Kuidas aga selle uue ettevõttega alustada? Selliseid värve toodab palju, kuid tavaliselt puudub teaduslik loogika, on ainult see või teine disainiidee.
Kui aus olla, siis tuli endalt küsida - milliseid värve kasutati varem? millal täpselt? nagu? - ja teha ajalooline analüüs. Selle analüüsi osana palusime Inglise pärandil [muinsuskaitseorganisatsioonil Inglismaal] lubada meil külastada ajaloolisi paiku - 17., 18., 19., 20. sajandit -, et mõista, milliseid värve millistes oludes kasutati, ja koostada kogu ajalooliste värvidega. Alguses käitusime üsna naiivselt - kirjutasime lihtsalt üles, kuhu sein värviti, kuid siis mõistsime oma viga ja pöördusime taas inglise pärandi poole: me ei pidanud välja selgitama, kuidas tuba täna värviti, vaid mis värvi see oli kolm sada aastat tagasi. Loomulikult ei luba keegi teil seina rikkuda, seepärast otsisime nurgast, ütleme, kapi tagant silmapaistmatut ala - ja võtsime sealt värviproovi, mis koosnes 15 või 20 erineva aja kihist.
Muidugi on kõige huvitavam asi kõige esimene kiht. Kuid restaureerimistöödel - milles me osaleme - pole haruldane, et värv valitakse mitte hoone ehitamise ajast, vaid Regentsi või Viktoria ajastust. Ja see on keerulisem: selleks, et mõista, mis kellasse konkreetne kiht kuulub, on vaja keemilist analüüsi. Pöördume selle nimel Lincolni ülikooli poole ja selle teadlased ütlevad meile, milliseid pigmente konkreetses värvis kasutatakse, mis võimaldab meil vähemalt kihti dateerida - võimalikult varase kuupäeva kindlaksmääramiseks. Kui võtta Preisi sinine, siis leiutati see pigment Saksamaal umbes 1780. aastal. Kuid tegelikult ei saanud see värv Venemaal seinal ilmuda enne 1800. aastat, sest sellised asjad ei levinud kiiresti. Nii määratleme, ütleme, viktoriaanliku aja värvid - katkestasime varasemad ja kõik hilisemad, 20. sajandi pigmentidega, ja kutsume restauraatoreid valima ülejäänud, näiteks kolme variandi vahel.
Loomulikult pole see radiosüsinikuanalüüs, kuid soovitud värve saame siiski kindlaks määrata - kuigi valik tehakse lõpuks esteetilise eelistuse põhjal. Tänapäeval soovib enamik arhitektuurimälestiste omanikke saada tõelist värvi ja mitte seda, mis lihtsalt ilus välja näeb, kuid mõnikord võib maja omanik öelda: "Ma tahan, et seinad värvitakse nagu 1960. aastatel." See on muidugi lõplik otsus omaniku otsustada.
Ja kuidas on ajaloolise hoonega, mis kuulub National Trustile või mida haldab avalikult English Heritage? Tõenäoliselt on neil organisatsioonidel objektiivsem, muuseumilähedasem lähenemine?
- Praegu peab EH monumendi evolutsiooni tulemuseks, mis on kestnud kogu selle olemasolu vältel. Mõni osa on jõudnud meie loomiseni originaalse kujundusega. Ja tubades, kus elas viimane omanik - ütleme, kes lahkus pärandist 1950. aastatel - nende aastate interjöörid ja see on ka ajalugu, mida tasub hoida.
National Trusti spetsialistid soovivad tavaliselt valida mälestusmärgi ajaloo viimase silmapaistva hetke: selleks võivad olla 1750. aastad, 1930. aastad või II maailmasõja aastad, kui haavatud sõdurite haigla või sanatoorium asus aastal. pärandvara.
Muide, meil on National Trustiga praegu suur ühisprojekt: uurime selle valduses olevat viiskümmend arhitektuurimälestist, et leida selle organisatsiooni "põhivärvid": see saab olema väga suure hulga varjundite arhiiv ja selle loomine võtab palju aega ja vaeva. See arhiiv tuleb meile kasuks ka viie-kuue restaureerimisprojekti jaoks, millega tegeleme alles sel aastal. Ja loomulikult võtab iga värvi puhul protsess aega - kuna peame veenduma, et see näeb igas valguses - looduslikus, kunstlikus - LED-is õige välja.
Kuidas te ise värvide autentsuse probleemi tunnete? See tekitab sageli palju küsimusi, eriti juhtudel, kui on keeruline teada saada, kuidas hoone algselt maaliti. Teine probleem on see, kui ajalooline toon tundub avalikkusele liiga helge: levinud on arvamus, et varem kasutati ainult vaoshoitud toone
- Mis pole sugugi tõsi.
See on ilmselgelt avaliku maitse muutumise teema
- Kuid me peame meeles pidama, et oluliste hoonete värvi üle otsustasid inimesed, kes ei allunud avalikule maitsele. Need, kes ehitasid endale paleed või teatrid, ei püüdnud üldsusele meele järele olla. Tema valduste Inglismaa puhul käis võistlus ühe aadliperekonna ja teise vahel; näiteks Derby krahv ja Westminsteri hertsog on endale ehitanud maale paleed, neid näevad külalised, kes seal käivad. Ja äkki toob keegi Veneetsiast uue värvi - ultramariini - ja värvib sellega lakke, kaunistades selle tähtedega - mitte avaliku maitse vaimus, vaid selleks, et end näidata. Näita, et tal on rohkem võimu kui teistel. Ma arvan, et silmapaistvad hooned on ehitatud just selleks - oma jõu demonstreerimiseks.
Värvide autentsusel on veel üks, teaduslik aspekt. Kui analüüsime ajaloolist värviproovi, võime sealt leida kanepit - elavhõbeda soola, äärmiselt mürgist ainet. Saame sama värvi kasutada erineva mittetoksilise pigmendi abil. Kuid taastajad võivad vaatamata selle mürgisusele nõuda kaneeli kasutamist, sest ainult selline värv on tõeliselt autentne. Ma arvan, et see pole õige lähenemine, sest hoone ehitanud arhitekt valis värvi, mitte kemikaali. Ta ei püüdnud täpselt mürki kasutada.
Kuid moe muutmise teema jääb - fassaadide ja interjööri jaoks kas heledamate või neutraalsemate värvide populaarsus
- Usun, et värvitoonide heledus kuni 20. sajandi teise pooleni sõltus kliendi järjekindlusest. Rikkad inimesed kasutasid erksamaid värve, kuna meie ajani oli värvi hind proportsionaalne selle küllastumisega. Alles eelmisel sajandil leidsid keemikud viisi heleda ja taskukohase värvi valmistamiseks. Vähesed inimesed mõistavad neid asjaolusid. Kuni selle hetkeni olid erksinised ainult ultramariin ja Preisi sinine. Erkrohelist oli väga raske saada, välja arvatud roheline kroon. Sama oli erkpunasega, mis oli kättesaadav ainult väga jõukatele inimestele. Ja valdav osa elanikkonnast lubas seinu lihtsalt lubjaga, mis muutis nende toad heledamaks ja toimis ka desinfektsioonina. Samuti oli võimalik saavutada ooker või beež varjund, kuid mitte midagi enamat ja need heledad toonid sisenesid teadvusse "geneetilisel tasandil".
Kuid tänapäeval ei taha noored seda heledat paletti kasutada, vaid tahavad välimust ja sisemust revolutsiooniliselt muuta. Kuid tegelikkuses toimuvad muutused väikeste sammudega, evolutsiooniliselt - ehkki enamuse jaoks näivad need olevat tohutud muutused. Oletame, et viis kuni kümme aastat oli hall populaarne ja nüüd on Euroopas, sealhulgas Venemaal, tumesinised ja rohelised toonid väga populaarsed. Esimest korda minu mällu valivad inimesed interjööri jaoks tõelisi värve - arhitektuuriliste detailide, aga ka tahkete seinte ja lagede jaoks. Ja see on lihtsalt suurepärane.
Kui me räägime elamute interjööridest, siis 90% juhtudest on värv naise valik. See võib kõlada seksistliku ideena, kuid see on täiesti tõsi. Enamik mehi nõustub naise valikuga, sest naised kannavad iga päev erinevaid värve, valivad need, kombineerivad - kingad, kott, kampsun, püksid või seelik, jakk. Nad on värviga pidevalt kursis ja väga sageli määravad interjööri värvitrendid rõivaste praegune mood, kuigi loomulikult valivad nad seintele neutraalsemad, vaoshoitumad värvid kui pluusi või vöö. Ja mees kannab iga päev valget särki ja siniseid pükse, ilma värvi valimata on maksimaalne otsustada, millist lipsu kanda.
Kui me räägime värvist arhitektuuris, siis on see värv mitte ainult elamispind, vaid ka linnamaastik. See tekitab tavaliselt palju poleemikat - millises varjus, esialgses või tänapäevase olukorra jaoks sobivaks, hoone värvimiseks, kuidas reguleerida kogu linna, eriti selle ajaloolise keskuse värvi
- Ma ei mõelnud selle küsimuse peale: ilmselt seetõttu, et Ühendkuningriigis on väga kindel arvamus, et midagi ei tohiks muuta. Lisaks on enamikul hoonetest kivist või tellistest fassaadid, mis ei vaja värvimist. Muidugi on Venemaal kõik teisiti. Näiteks on Ermitaaž nüüd roheline, kuid algselt oli see liivane. See roheline pole silmale sugugi meeldiv ja tore oleks tagasi pöörduda ajaloolise värvi juurde. Mitu aastat tagasi esitasime Ermitaažile palju värve nii interjööri kui ka fassaadide jaoks - erinevate projektide ja näidiste jaoks. Kuid minu jaoks jääb sellise tähtsusega hoone puhul kõige olulisemaks väärtuseks ajalooline autentsus. Kui teete Ermitaaži äkki erkroosaks, on see aasta aega huvitav, kuid kümne või saja aasta pärast enam mitte.
