Uue elamukompleksi projekteerimine Peterburis, kvartaliarendusega ajalooliselt rikutud linnas, pole kunagi mikrorajooni arendamist tõsiselt võtnud, on keeruline ülesanne. Kujundamine Vasilievski saarele on kahekordselt keeruline ülesanne: koha traditsioonid on liiga tugevad ja tavalise paigutuse mõju on liiga käegakatsutav, mille peateljeks ei ole puiestee ega avenüü, vaid Smolenka jõe säng. Nimelt sinna, Primorskaja metroojaamast kaugele jäävatele loopealsetele Vasileostrovski aladele tuleb ehitada elamukompleks “Olen romantik!”, Mis moodustab ühe killustiku linna “Merefassaadist” koos fassaadidega. turistiklassi elamud. Ja see lisatingimus tegi arhitektuuriülesande eriti keeruliseks. Kuid autorid tegid kõik endast oleneva, et kompleks vastaks selle asukohale - see oli kaasaegne, julge, mugav ja veest vaadatav.
Ühelt poolt on "Romantic" üks paljudest turistiklassi elamukompleksidest, mis on suunatud linna lääne kiirläbimõõdule, teiselt poolt on see selles sarjas kõige ebatavalisem. Linnaplaneerimise seisukohalt on see kiirskeemi järgi paigutatud mahtude süsteem, mis on kogutud suletud trapetsikujulisse kvartalisse. Ja hoolimata asjaolust, et plokki selle sõna traditsioonilises tähenduses pole - lehvikukujulised majad ei sulge alati oma ridu, sellegipoolest toimib kõik koos täpselt nagu plokk, jagades linnaelu kompleksi sees olevaks ja mis on väljaspool tema. Ja eraldatus, isegi mittetäielik, isegi tulevase tänava poolt kaheks jagatud, loob oma sisemise keeruka maailma ja võimaldab kaitsta sisekvartaliruume Soome lahe tuulte eest. See on algoritm, mis on omane linna linnaplaneerimise struktuurile, kus kunagi oli iga maja sisuliselt elamukompleks, kus kummalgi oli oma välisuks, kust avanes vaade oma sisehoovile, kust oli võimalik selle kaarest läbi minna. naaberhoov, oli selle adresseerimise tõttu ka peaaegu teie oma. Ja kõige ekstreemsemast sisehoovist, niikuinii oma kaare kaudu, läksid nad välja oma tänavale … Sisehoovid olid meretuule eest kaitstud ja iga postiljon teadis, kust otsida "7. sisehoov, 21. välisuks, sobiv. 137 ".
Filmis "Romantika" pole ühtegi teineteise sügavusse ulatuvat hoovi, vaid on olemas omavahel ühendatud ja samal ajal eraldi asuvate lasteaedade, mänguväljakute ja spordiväljakute, koolide, rulluisude, rula- ja jalgratturite territooriumid - tänapäevane sama kuulus Peterburi "oma hoov". Sellel on isegi oma observatoorium, kuid see pärineb juba Petrogradi konstruktivistide fantaasiaprojektidest, kes unistasid ehitada kommuunimaja "täieliku suletud eluringiga", kus oleks võimalik kasvatada oma kangelasi, unistajaid, oma teadlased. " Kuigi ilmselt andis just see observatoorium kompleksile nime … Kes teab?
Kui räägime mahulisest-ruumilisest lahendusest, siis siin töötab pragmaatilisus ja oskus suurepäraseid projekte teha, ühendades praktiliselt omavahel mitteseotud asjad. Selle tulemusena eksisteerib üsna kitsal ehitusplatsil kaks eraldi funktsionaalset tsooni: elamu- ja äripind, mida eraldab lai jalakäijate allee-puiestee. Igaüks töötab visuaalselt ja ruumiliselt nii enda kui ka ümbritsevate kvartalite jaoks. Elamu - 13 maja kõrgusega 6 kuni 20 korrust koos kõigi ülaltoodud sotsiaalse infrastruktuuriga ja maa-aluste parklatega, kuhu pääseb ainult peatänavatelt. Commercial, mis asub elamutest veidi eemal, on multifunktsionaalne ärikompleks, hotell ja suletud mitmekorruseline parkla.
Teine asi on pilt. Fassaadidel pole midagi üleliigset: ainult väga intensiivne värv ja individuaalsed lodžad iga elamu, ääriste või treppiirde jaoks. Kuid hoolimata pealtnäha tagasihoidlikust tööriistade arsenalist pole tänu mitmekülgsele mahtude paletile, nende väikesele nihkele ning erineva kuju ja suurusega akende välimusele kortermajadele nii iseloomulikku üksluisust.
On oluline, et rütm, erksate värvide varjundid ja nüansirikkad plastikud ei alluks mitte ainult autori kunstilisele tahtele, vaid need põhinevad harmoonilisel teoorial, mis täidab suurejoonelise pildi lisatähendusega.
Sergei Oreshkin räägib oma ideest nii: „Projekti põhiideeks olid eelmise sajandi kahekümnendate suprematismi ideed, - Rietveldi värviuuringud. Iga projektis kasutatav värv ei ole ühevärviline, koosneb keerukalt pikslitoonide komplektist, mis loovad pika vahemaa tagant erilise tooni. Tõepoolest, selle projekti fassaadide kirev mosaiik erineb üsna oluliselt juba tuttavast pikslivärvist, mis tuletab meelde laiendatud arvutigraafikat: siin on pikslid erinevad, nad sarnanevad pigem pointillistliku joonega kui digiteeritud tooniga.
Heledad lisad loovad aktsente, mängivad kontrastselt; lisaks on kasutatud toonid ka üsna ebatavalised, õigemini, ootamatult palju. Lilla lisatakse arusaadavale "happelisele" helerohelisele, oranžile, päikesekollasele - kõige ohtlikum värv, mis antakse ühele suurest korpusest ja mis tänu paljudele punastele, mustadele, hallidele või kollastele sisenditele ei tundu üldse sünge, mida võis karta, aga pigem maitsev nagu marja. Värvide kombineerimiseks on palju võimalusi ja nende seas on palju ootamatuid või parem öelda - ebatüüpilisi, ebamõistlikke. Näiteks Mondrianis valge-must-punane-kollane paigutus tungib sinise asemel näiteks juba mainitud marja-violetse; laigud paksenevad ja peenestuvad, siis sirutuvad nad haruldaste triipudega välja, kuskil meenutavad ruudukujulist triibulist TV-häälestuslauda, op-art kompositsiooni, mis kogeb nägemist; aeg-ajalt pööratakse valitsev rõõmsameelne toon ümber, taustavärv muutub tumehalliks - sellisel taustal hakkavad eredad spektraalsisemed peaaegu hõõguma ja muutuvad nagu päikesekiired. Aknad korjavad erinevaid värvide ja rütmide kombinatsioone: lindid asendatakse ruutudega, maja otstes paiknevad vertikaalsete ja horisontaalsete proportsioonidega aknad on paigutatud ebakindlate siksakitega - kuid see kõik, nii värvi kui ka kuju järgi, allub raskesti mõistetavale rütm, näeb välja terviklik ja harmooniline, - on võimalik, et neid toetab koos kindel, kahtlemata keeruline koodpõhimõte, mis põhineb arhitekti mainitud Rietveldi uurimisel. Ütlematagi selge, et siin pole ainsat identset keha, iga köide on selgelt individuaalne, ehkki seonduv rütm ja värvitugevus ei võimalda unustada ka nende suhet.
Rääkides "mitte midagi üleliigset", tuleb märkida, et väljaspool pole ka maja külge kinnitatud vertikaalsetes klaasist termomeetrites väljaulatuvaid rõdusid ega lodžasid, mis on sageli ehitatud kaasaegsetes majades, nagu Sergei Oreshkin tabavalt ütles. Siin süvendatakse kõik lodžad, jättes fassaadi tasapinnale mosaiigipildi rolli. Lisaks on arhitektid pühendanud trepiastmetele eraldi uuringud, optimeerides nende lahendusi.
Kõik on juba ammu harjunud, et korteri ostmisel ostame tegelikult ruutmeetreid betoonpõrandaid ja välisseinu, mis vaevalt kaitsevad neid meetreid lume, tuule ja vihma eest - aknaid pole. Ostame ruutmeetreid struktuure, mis tuleb veel ümber kujundada inimese eluruumide ruutmeetriteks. Erinevus "Romantika" ja teiste linna elamukomplekside vahel on kõigi eranditult "võtmed kätte" korterite viimistlus: mööbli, kodumasinate ja isegi mõne dekoratiivse elemendiga. Võite vaielda selle üle, kas on hea, et on ainult kolm kujundusvõimalust: "Classic", "East" ja "Hi-tech", kuid need on olemas, mis tähendab, et lõppude lõpuks ostame koha, kus saame elada. Kujundust saab alati enda jaoks muuta: murda - mitte ehitada!
Lasteaedade ja koolide arhitektuur nõuab täiesti eraldi mainimist. Me kõik mäletame muljetavaldavaid ja sugugi mitte rõõmsaid maju, kuhu hommikuti meie väikesed unised vanemad meid tirisid. Ka koolidele see ei avaldanud muljet. Ja isegi ei maksa mainida, et enamik meist pidi ühistranspordiga jõudma nendesse kurbadesse majadesse ja koolihoovidesse: „Lapsena sõitis ema mind / Kolme trammiga lasteaeda, / Daleko - AMO tehase taga, / Kus kas Makar vedas vasikaid . Siin pole kõik nii: ja majad sarnanevad ennekõike elegantsete kuubikute komplektiga, millest saate ehitada kõike, mida süda soovib. Ja need kuubikud asuvad otse nende kodukorterite akende all. Isegi ülevalt, oma aknast, on neid vaadata ja vaadata on mõnus ja lõbus - viies fassaad - katus töötab. Ja kogu kompleks jätab pilves Peterburi jaoks nii vajaliku noorusliku energia, värskuse ja heleduse tunde.
