"Euroopa" nime kandev Euroopa Ülemkogu uus hoone on arhitektuuris riigiasutuse kuvandi kaasaegne kehastus ja jätkusuutliku ehitusmudeli näide. See "Euroopa Liidu liikmesriikide kodu" tekkis reaktsioonina vajadusele korraldada ELi liikmete kohtumisi ühes kohas. Ametnikud töötavad siin alates 2017. aasta jaanuarist.
Seda ehitust on oodatud kümme aastat; see ehitati 21-kuulise hilinemisega ja näiliselt suurenenud eelarvega. Ehituse kogumaksumus on 321 miljonit eurot ja esialgne hinnang on 240 miljonit, kuid see ei olnud algselt kavandatud summa ületamine, vaid ainult inflatsiooni arvestava hinnangu indekseerimise tagajärg. Europa algne disain tõi kaasa viivitusi ehituses ja makseprobleeme. Euroopa Liidu uue peakorteri eelarve osutus siiski palju tagasihoidlikumaks kui kulud.
uus NATO hoone, mis asub teisel pool Brüsseli: tema puhul räägime umbes miljardist eurost.
Sellised juhtumid on Euroopa kontekstis muutunud tavaliseks. Ebareaalsed prognoosid ehituse maksumuse ja ajastuse kohta on valitsuse tellimuste puhul tavaline probleem. Piisab sellest, kui mäletate
kolm korda alahinnatud Pariisi Jean Nouveli filharmoonia või Hamburgi filharmoonia Herzog & de Meuron, mille ehitamine võttis plaanitust seitse aastat kauem aega. Sellistele projektidele iseloomulik nõudlus uuenduste ja ainulaadsuse järele tuleneb tavaliselt poliitilistest ambitsioonidest, mis ei ennusta piisavalt kulusid ega sunnita neid isegi tahtlikult varjama. Kuid üha sagedamini seisavad ambitsioonikad valitsuse tellimused silmitsi kriisi tegelikkusega, mis seab sellise arhitektuurikäsitluse kahtluse alla.
Suurenenud kulutused Euroopa Ülemkogu hoonele ei pääsenud euroskeptikute tähelepanust ja sellest sai ajakirjanduses veel üks poleemika. Näiteks mõistis Saksa ajaleht Bild hukka ELi presidendi Herman Van Rompuy üleskutsed ressursside säästmiseks, mis tehti paralleelselt hoone esitlusega. Sel põhjusel on Briti väljaanded nimetanud Euroopa Liitu "bürokraatlikuks organiks, mis kulutab ekstravagantseid summasid"; Brexiti toetanud populaarne päevaleht Daily Mail ei hinnanud seda arhitektuurilist uudsust (ja eriti selle maksumust), kirjutades, et "hoonest on saanud üks ilmsemaid jäätmete sümboleid". 2011. aastal kommenteeris Suurbritannia peaminister David Cameron kriisi kontekstis selle struktuuri ehitamise sobimatust ja algatas selliste projektide elluviimiseks ELi eelarve külmutamise.
Kui aga meenutada projekti tausta, ei tulnud eile idee luua uus koht nõukogu istungiteks ja siis oli olukord kontinendil hoopis teine. 2001. aastal toetasid ELi liikmesriigid, sealhulgas Suurbritannia, kes projekti hiljem hukka mõistis, nõukogu uue peakorteri ehitamise algatust. Selle eelmine hoone Justus Lipsius on kolm korda väiksem kui uus Euroopa: see ehitati 1980. aastate keskel, kui Jacques Chirac ei olnud veel teinud ettepanekut kõiki kohtumisi Brüsselis korraldada ja EL valmistus tõusma 12 või isegi 15 liiget, kuid mitte kuni 28.
Kuid pärast 2004. aasta Nice'i lepingut määrati Brüssel ametlikult ELi pealinnaks ja ilmnes, et linnal puudub ruumi kõigi vajalike tegevuste jaoks. Belgia riik korraldas tellijana uue hoone jaoks rahvusvahelise konkursi; 2005. aasta jaanuaris valiti välja 25 projekti, millest kuus jõudsid finaali. Kolm kuud kestnud konkursi teise etapi tulemuste kohaselt usaldati suurejooneline 71 tuhande ruutmeetri suurune projekt Belgia arhitektidele Philippe Samynile ja partneritele koostöös stuudio Valle Progettazioni (Itaalia) ja inseneride Buro Happoldiga (Suurbritannia).
Üks võistluskriteerium oli projekti vastavus säästva arengu põhimõtetele. "Pidime projekti kujundama keskkonnateadlikkusega ja looma samal ajal arhitektuursümboli," meenutab Philippe Samen. Hoone kujutis on "klaasist lambivari", nagu autor dubleeris oma ellipsoidse helitugevuse läbipaistva kuubi sisse, mis valgustab öösel Euroopa kvartalit õnnetult linnastunud piirkonnas. Peakontor asub "administratiivses getos", mis on avar ja selge iseloomuta monofunktsionaalne territoorium, mis ulatub üle kolme ruutkilomeetri. Siin töötab iga päev 100 tuhat eurokraati. Linlaste jaoks on see Brüsseli näotu osa, mis kannatab originaalsuse puudumise tõttu, mille põhjuseks on kontoriarhitektuuri täielik allutamine rahalistele kaalutlustele.
„Reeglina on sellise tähtsusega struktuurid, näiteks Valge Maja, Versailles’ põhimõtte kohaselt kilomeetrise perspektiivi põhjas. Selle projekti puhul otsustas Euroopa Ülemkogu paigutada hoone arhitektuuriliselt märkamatusse kohta. Hoone asub Rue de Law'i (rue de Lois) ääres, mis, tuleb märkida, on autode "voolukanal". See on puudutava tagasihoidlikkuse žest,”ütleb Samen.
Selle rajatise ehitamine oli pikk ja vaevarikas ning harvaesineva keerukusega protsess. Mitmel etapil otsiti originaalseid lahendusi. Seega on hoone varustatud erinevate keskkonnakomponentidega. Katus on täielikult päikesepaneelidega kaetud, sanitaarruumidesse sisenev süsteem on loodud vihmavee kogumiseks ja säilitamiseks; siseruumides reguleeritakse niiskuse taset, valgustust ja õhutemperatuuri spetsiaalsete seadmetega. Fassaadi struktuur on optimeeritud, mis vähendab kasutatud terase kogust 30% võrreldes traditsiooniliste lahendustega. Mitte asjata meenutab Philippe Samen sageli oma topeltkutset - arhitekt ja insener, märkides, et arhitektuur on insenerikunst.
Hoone koosneb kahest osast: nagu arhitekt selgitab, tehti seda selleks, et ühendada kultuuripärand modernsusega. Uus hoone külgneb renoveeritud art deco ajaloolise mälestusmärgi - Résidence Palace'i kõrval. See unikaalne 180 luksuskorteriga elamukompleks, mille ehitas 1920. aastatel Šveitsi arhitekt Michel Polak, sisaldas palju huvitavaid "teenindusrajatisi": 516 kohaga teater, panoraamrestoran, koosolekuruumid, bassein, Türgi aurusaunad, piirdeaed saal ja isegi katuse tenniseväljak. Philippe Samen säilitas oma projektis oma algsed fassaadid ja osa interjööridest. Peenes kompleksis asusid tal Euroopa Liidu presidendi kantselei ja riiklike delegatsioonide kantseleid.
"Arhitekti ülesanne on korrastada ehitustööde käigus tekkiv tühjus." Résidence Palace'i kaheksatasandilised tiivad on seitse meetrit laiad ja moodustavad laia neljakandilise sisehoovi, mille külg on 70 meetrit. Järgides asukohale ettenähtud piiranguid ja linnaplaani juhiseid, täitis arhitekt tühimiku monumendi L-kujulise ploki kahe tiiva vahel kuupmeetri mahuga. Siis asetas ta delikaatselt sellesse kuubi ellipsoidi; nende geomeetriliste kehade vaheline tühimik moodustab peamise eesruumiga aatriumi ja mahutab üleminekud erinevate tasandite vahel.
Sameni sõnul ei dikteerinud "lambi" amforaadset kuju mitte esteetilised eelistused, vaid eelkõige funktsionaalsed ja kujunduslikud piirangud. "See vorm on tekkinud kahel põhjusel: esiteks funktsionaalsed ruumid … mõnikord laienevad ja mõnikord vähenevad erinevatel tasanditel. … Valgusti kitsast alust seletatakse asjaoluga, et lähedal asuva Schumanni raudteetunneli tõttu ei saanud me kogu saidi pinnale toetuda. " See maht on nagu hiiglaslik valimiskast. Selle kitsas alus on minimaalne ruum, mis on vajalik pressikonverentsiruumi jaoks tasemel +1, ja väikseim ülemine kitsendus on söögituba 50 inimesele tasemel +11. Kõige laiem tase - +3 ja +5 - on suur saal 250 inimesele.
Väljastpoolt näeb hoone välja nagu apoolläbipaistev kaitsekraan, mille taga on võimalik väliste mõjude eest kaitstud "lambi" kontuuri eristada. Eriti läbipaistvast klaasist topeltfassaadi paksus on 2,70 meetrit: see "puhver" kaitseb siseruumi võimalikult palju liiklusmüra eest ja tagab soojusisolatsiooni.
Väliskest on korraldatud nagu lapitekk: see koosneb 3750 puitaknaraamist, mis pärinevad 28 riigist, mis moodustasid Euroopa Liidu enne Ühendkuningriigi EL-ist lahkumist. Tammeraamid koguti renoveerimise või lammutamise käigus arvukatel ehitusobjektidel Euroopas ja taaskasutati Brüsselis. „Need ehtsad vanad profiilid on fassaadi esiosa moodustamiseks lihvitud, puhastatud, ümberehitatud, lakitud ja paigutatud suurtesse roostevabast terasest raamidesse (5,40 m 3,54 m - ND märkus). Selle eesmärk on edendada materjalide ringlussevõtu ideed ning austust käsitöö ja kultuurilise mitmekesisuse vastu Euroopas,”selgitab Samen. Hoone fassaad kehastab sümboolselt kõigi ELi liikmete võrdse osalemise ideed liidu juhtimises ning on mõeldud järgima motot "ühtsus mitmekesisuses".
"Minu üks peamisi eesmärke oli muuta see hoone lõbusaks, kuna sellised struktuurid on tavaliselt mõttetult hirmutavad," tunnistab arhitekt. Nagu fassaad, moodustavad mitmevärvilised sisekatted kaleidoskoobi põhimõtte. Siseviimistlus on arhitekti ja kunstniku koostöö tulemus. "Otsustasin kutsuda Georges Meurani looma hümni rõõmule" ja ka seetõttu, et "tema võime ühendada ruudud, ristkülikud ja värvid eriliseks alkeemiaks, mis loob ruumi sõbralikkusele ja külalislahkusele," ütleb Philippe Samen. "Tahtsin rõõmustada riigipead, kes tulevad Brüsselisse lahendamatuid mõistatusi lahendama." Kummalisel kombel tehti sarnase värviga kaleidoskoop
Rem Koolhaas 10 aastat tagasi Euroopa lipu projektis - põhineb 28 ELi liikmesriigi lipul.
Projekti üks olulisemaid nõudeid oli tagada hoonele vajalik turvalisuse tase ürituste korraldamiseks kõige kõrgemal tasemel. Pärast 11. septembri 2001. aasta terrorirünnakut võeti seda tüüpi riigiasutustes kasutusele uued normid: näiteks esimesel korrusel ei ole enam võimalik mahutada kaubanduslikke funktsioone, mis loomulikult moodustab tänava suletud olemuse. "Europa on kindlasti atraktiivne hoone, see on lõbusam kui teised, kuid sellel on samad puudused kui kõigil Euroopa institutsioonidel: see väljendab suletud avalikku ruumi, mis näitab ELi ja selle kodanike vahelist kaugust," ütleb Marco Schmitt (Marco Schmitt), arhitekt ja Brüsselis asuva Euroopa Kvartaliühingu liige. Ta juhib tähelepanu asjaolule, et hoone sissepääs on kitsas ja alandatud hooneosas paigutatud ning linnarahvale avaliku ruumi pakkumise ees on ülekaalus olnud turvalisuse tagamise nõuded. Samuti on hoone turvalisuse kaalutlustel üldsusele suletud, välja arvatud kord aastas, mais - Euroopa päeva puhul.
Euroopa Ülemkogu uus peakorter on katse arhitektuuri abil luua riigiasutuse kaasaegne sümbol. Euroopa on praegu üleminekujärgus, kui küsimus ELi kuvandist ja selle rakendamisest pole täielikult määratletud. Nagu märgitud 2001. aastal
Euroopa identiteedi uurimisel Rem Koolhaas toimub Euroopa "materialiseerumine" Brüsselis ilma selge arhitektuurilise eesmärgi ja esteetilise selguseta; juba sel ajal osutas ta võimsa sümboli puudumisele. Umberto Eco esitas samas uuringus teistsuguse versiooni, eelistades “pehme pealinna” ideed: ta võrdles Euroopa Liitu infovõrguga, kus Brüssel mängib serveri rolli. "Mul on naljakas, kui kuulen, et Brüssel vajab suurt struktuuri nagu Colosseum või Empire State Building! Euroopa peab leidma horisontaalsema keele, mis peegeldaks kultuuride erinevusi ja dialoogi, mitte hierarhia keelt,”ütles Eco.
Seevastu Belgia graafiline disainer Eduard De Landtsheer avaldab teistsugust, pragmaatilisemat arvamust, seades põhimõtteliselt kahtluse alla ambitsioonikad projektid: „Täna puudub Euroopal jõud sügava kriisi tingimustes. Suurejooneliste monumentide ehitamise kaudu me oma nägu ei leia!"
