Valli ansambel
Arhitektuuriteemadel on muldkeha äärsete ansamblihoonete moodustamine üks raskemaid ja huvitavamaid. Linnakeskkonna ja veeruumi vahelise piiri plastiline väljendus, kaugelt ja lähedalt tajumise eripära, eesfassaadina töötamise privileeg või needus ja paljud muud tegurid raskendavad ülesannet. Seda enam, et mis puudutab muldkeha Moskva Kuldse miili ääres, kus iga maja on ühel või teisel määral 2000ndate keskpaiga arhitektuurimoodi kehastus, millele on omane radikaalse modernismi ja pretensioonika historitsismi vaheline võitlus. Ümbritsevate hoonete keskkonnas, mis on oma stiililiste ja geomeetriliste parameetrite poolest väga mitmekesine, pole lihtne leida oma ainulaadset teemat. Eriti kui peate võistlema mitte ainult väljapaistvate kolleegide, vaid ka iseendaga oma edu nimel - 1995. aastal ehitatud panga hoone, mis sai korduvalt auhinnatud ja võib-olla isegi tunnustatud Moskva kaasaegse arhitektuuri lähtekohana.
Alexander Skokan kommenteerib olukorda järgmiselt: „Umbes viisteist aastat pärast panga ehituse lõppu tehti meile ettepanek teha naaberkrundile maja. See oli meie jaoks omamoodi väljakutse - huvitav, intrigeeriv. Tavaliselt on meie professionaalne positsioon kontekstuaalne lähenemine disainile. Ja siin osutusime ise kontekstiks. Ja küsimus: kuidas vältida enesetsiteerimist olukorras, kus naabruskond ise nõuab ruumilist ja kujundlikku nimelise kõne tegemist, polnud ainus. Ligi kakskümmend aastat kestnud Prechistenskaja muldkeha multifunktsionaalse kompleksi projekti ajalugu sai Ostozhenka arhitektide jaoks tõeliseks pingekindluse proovikiviks ja kõigi võimalike ametialaste ülesannete ületamiseks: linnaplaneerimine, planeerimine, kunstiline, ehituslik ja diplomaatiline..
Taust
Vaadates tänapäevast Prechistenskaja muldkeha, on raske ette kujutada, et sõna otseses mõttes sada või sada viiskümmend aastat tagasi rajati siia maaliline park, mis laskus jõe äärde dr Loderi haiglast, mis asus kõrgemal panga ääres. 19. sajandi keskel asus siin tööstusrevolutsiooni lainel tehas, mille territoorium oli osa juba eelmise sajandi kolmekümnendates aastates Nõukogude palee ehitust teeninud betoonitehasele.. Tootmistehnoloogia määras hoonete konfiguratsiooni ja koha enda, mis oli piki muldkeha venitatud kitsas, enam kui 170 m pikkuses ribas. Osa Khilkov Lane'ist ohverdati konveierile, mis oli muudetud tupikusse, mis viis tehaseni.
1960-ndatel aastatel pärast hiigelpalee ehitamise plaanidest loobumist ja ideoloogiliste prioriteetide muutmist tehase hooned lammutati ja nende asemele ehitati 1980. aasta olümpiamängudeks sisetenniseväljakud. Saidi ajaloo spordipeatükk lõppes 1990. aastate lõpus, kui Ostozhenka maa-ala ruutmeetri staatus ja väärtus hakkasid hüppeliselt tõusma. Nagu paljud teised naabruskonna hooned, pidi ka endine tehas läbima uue ümberkujundamise ja muutuma millekski täiesti uueks, mille täpselt otsustas 2004. aastal arendaja - Moskva Pank, kes tellis Ostozhenka büroo multifunktsionaalse kompleksi projekti.
Kompositsioon
Büroo "Ostozhenka" arhitektide katseid köita arendajat ideedega tööstuse rekonstrueerimiseks tollal veel propageerimata loft-stiilis ei pärjatud edukusega. Kõik endise tehase hooned lammutati. Suurem osa vabanenud territooriumist määrati elamukompleksile, mille projekti arendati aadressil Mosproekt -2. Ostozhenka sai rindejoon - kitsas lõik piki muldkeha, mida raskendasid ranged piirangud kõrgusmärkidele ja üldkasutatavate alade väljapääsule.
Tööde alguses otsustasid arhitektid taastada kvartali ajaloolise kanga ja murda läbipääsu lõik, taastades läbiva liikluse mööda Khilkov Lane'i. Kompleks ise muldkeha osutus jagunema kaheks osaks: pikk neljakorruseline 17 m kõrgune ruumala, mis ulatub Turchaninovist Khilkovi rajani - hoone 1, ja kompaktsem, kuid ka kõrgem viiekorruseline kvartal Khilkovi ja Korobeinikovi raja vahel - hoone 3. Konto terviklikkuse huvides lisasid nad kolmanda osa - kompaktse, eraldi sissepääsuga hoone 2, külgnevad kompleksi sisehoovi Turchaninov Lane küljelt; sõltuvalt tulevase ostja otsusest võib sellest saada linnavilla või kontorimõis.
Teine põhimõtteline otsus, mis aitas uue kompleksi ideoloogiliselt ühendada "vanema venna", külgneva pangahoonega, on jalakäijate galerii kogu hoone ulatuses, mis on suunatud esimese korruse avalike ruumide sissepääsude ja sissepääsude poole. Projekti peaarhitekt Kirill Gladky kommenteerib seda otsust järgmiselt: „See oli meie jaoks põhimõtteline küsimus. Moskvas on meil selline ilm, et jalakäijate eest hoolitsemine on arhitektile hea vorm. Tegime pangas sarnase galerii ja jätkasime seda siin, tuues esile meie projektide vahelise seose. " ***
Otsige pilti
Esimesi kontseptuaalseid uuringuid maja kohta mitme ploki kujul ühel stendiplaadil, mis võimaldas kvartali sügavuses asuvate hoonete jaoks säilitada visuaalset ühendust jõega, ei toetanud ei tellija ega linnavõim. Tuli leida väljendusrikas lahendus laiendatud mahule, mis paratamatult meenutab tara. Mida teha sellise monotoonse kujuga? Kuidas selle horisontaali kasutada või ümber kujundada, arvestades, et kompleksi tajutakse nii frontaalselt - jõe vastaskaldalt kui ka perspektiivis, kui jalakäijad ja autod liiguvad mööda Prechistenskaja muldkeha?
Esimesed ideed mängisid vee teemat, mille arhitektuurset rolli pidi mängima klaas. Vitraažakendel vertikaalsete impulsside selge rütmi purustatud servad meenutasid tuule lainetavaid laineid.
valik 1:
Otsus osutus liiga radikaalseks ja seda kritiseeris linnapea Juri Lužkov. Järgnev arendaja vahetus - Donstroy asendas Moskva panga - viis mitte ainult viivitamiseni nelja aasta jooksul, vaid ka põhimõtteliste muutustena hoone välimuses.
2. võimalus:
2009. aastal sai rekonstrueeritud tööstushoone kinnisvaraturul populaarseks ja nõudlikuks ning arhitektid töötasid välja mitu varianti, mis jätkavad julma tellisteemat. Nende hulgas oli isegi variant, mis arvestas kliendi huvi ajalooliste stilisatsioonide vastu. Pikka hoonet kroonis skulptuuride seeria à la "Talvepalee" või "Suveaia" piirdeaed. Oli nii variant, mis jäljendab klaaspinnast väljaulatuvaid tavalisi sama tüüpi plokkidest hooneid, kui ka variant, kus fassaadirütmi määrasid ristkülikukujulised klaasist erkerid metallraamides.
3. võimalus:
5. võimalus:
6. võimalus:
Kuid kõige edukam ja paljutõotavam oli fassaadi volditud struktuuriga variant, mis koosnes ümmargustest tohutute akendega erkeritest. “Arhitektuur pole midagi muud kui müüri harmooniline jagunemine. Meie puhul, kui majal olid algselt äärmiselt kahetsusväärsed proportsioonid, leidsime optimaalse lahenduse. Fassaadi järeleandlikkus, siksakiline olemus varjab selle suurt pikkust. Muldkeha mööda liikudes näete, kuidas perspektiivi ja vaatenurka muutes muutub maja tunnetus. See osutub väga dünaamiliseks kompositsiooniks,”kommenteerib Alexander Skokan lõplikku versiooni.
Üks teema ühendab muldkehal asuvaid hooneid, kuid igas neist saab see individuaalse tõlgenduse, mis vastab hoone ja keskkonna parameetritele. Korpuses 1 rõhutatakse horisontaalset teemat. Kolme korruse kõrgune fassaadi kokkuvolditud lint hõljub justkui kõnnitee kohal, mille on klaasist stobaat rebinud. Mõõdetud siksakilise liikumise peatab hoone 3 viiekorruseline mass, mis nagu okkad harjas nurgeliste erkeritega. Mitmevärvilise aatriumi sügav vitraažaken lõikab hoone fassaadi, muutes selle visuaalselt veelgi kõrgemaks ja tähistades kompositsiooni vertikaaltelge vastupidiselt külgneva hoone horisontaalsele. Kaalu, materjalide ja jaotuste proportsioonide osas on viiekorruseline maht harmooniliselt ühendatud naaberhoonetega ja ennekõike pangaga. ***
Mälestus pargist
Lisaks fassaadi volditud struktuurile paistab hoone silma suurte akendega muldkeha üldisest hoonete reast. Vitraažakende ebatavalised mõõtmed raskendavad maja tüpoloogilise kuuluvuse määramist vastavalt stereotüüpidele, et avalikus hoones valitseb klaas seina massi üle ja vastupidi elamutes. Pealiskaudsel pilgul on raske mõista, mis meie ees on: kontorikeskus, hotell või elamu. Kuid vitraažide suurus pole mitte ainult austusavaldus majast avanevatele vaadetele, vaid ka tohutu "lõuend", millel avaneb grandioosne graafiline paneel, mis andis kogu kompleksile poeetilise nime "Maple House". Idee sündis suheldes kliendiga, kellele piinlik oli radikaalne modernism ja eliitelamukompleksile sobiva kirjanduslegendi puudumine linna ajaloolises keskuses.
Arhitektid pakkusid välja oma versiooni: “Kunagi oli selle koha peal mõis, siis oli see park ja inimesed kõndisid. Park pole seal ammu käinud, kuid mälestus sellest jääb. Kuidas see ellu jäi? Millisel kujul võib see arhitektuuris avalduda? Kuidas saab materialiseerida mälestust kadunud ajastutest? Siin on klaasaknad ja neile on trükitud puud, vari sellest, mida pole, klaasile maalitud mälestus,”meenutab Aleksander Skokan seda hetke. Idee meeldis kliendile ja seda arendama kutsuti kuulus kunstnik Vladimir Tšaika.
Pildistanud erinevate liikide puude paljaid oksi, valisid autorid vahtrapuud. Digitaalseks muudeti ja suurendati vahtra allee panoraami, millest valmistati fragmentidest spetsiaalse hõbevärvi abil šabloonid igale aknale trükise paigaldamiseks. Maja seest vaadates on joonis praktiliselt nähtamatu ja väljaspool värvi avaldub aktiivselt, reageerides välisele valgusele. Tänu klaasi ja trükiste rohkusele on maja välimus tundlik ilmastiku muutuste suhtes, muutes osa arhitektuursest välimusest peegeldusi jõeveest, meediumipiltide peegeldusi Kunstnike Keskmaja fassaadilt ja viimaseid kiiri päikese käes. ***
Keraamika ja klaas
Prechistenskaja muldkeha hoonetes on ülekaalus tellis, mis eristab 19. – 20. Sajandi vahetuse pragmaatilisi hooneid ja mida pole vähem nõudlik ka kaasaegne arhitektuur. Üksikud heledates toonides ehitised ja valgest kivist dekoratiivsed elemendid vallandasid vaid tumedate telliste võimsa energia. Selles reas tajutakse roosast portselanist kivikeraamika fassaadidega pangahoonet täpselt leitud kompromissina telliste, valge kivi ja halli krohvi vahel. Seinte heledam toon ja klaasi aktiivne kasutamine võimaldasid siluda pangahoone massiivsuse tunnet, kaotamata vormi terviklikkust.
Uue kompleksi jaoks kasutati sarnaseid tehnikaid. “Kuna hoone on suur, tuli see suureks teha. Kui me hakkaksime vormi jagama, siis see laguneks, eriti kui seda tajuda jõe vastasküljelt,”selgitab Kirill Gladky. Vaja oli rahulikku teemat, mis oli harmooniliselt ümbritsevaga ühendatud, varjates hoone märkimisväärset pikkust ja rõhutades samal ajal lahekeakende fassaadiplastilisust. Meil oli vaja individuaalse iseloomu ja energiaga viimistlusmaterjali. Telliskivi kui viimistlusmaterjal lükati tagasi selle mittetööstusliku olemuse tõttu. Kardinaseina viimistlemiseks otsustati kasutada keraamilisi paneele. Paljudest tootjatest ja toonidest valisime lõpuks NBK Saksa tumeda terrakota tooni keraamika.
Sinakas energiasäästlik klaas tohututest akendest, millel on harude ja õhukese metalli väljaulatuv graafika, neutraliseerib keraamilise laine massiivsuse. Esmapilgul on isegi raske kindlaks teha, mis fassaadil valitseb: klaas või keraamika.
Veel radikaalsemalt on lahendatud hoone 2, mis ümbritseb elamukompleksi sisehoovi eraldi iseseisva mahu kujul Turchaninov Lane küljelt. "Villa" funktsiooni ja lõplikku sisekujundust pole veel kindlaks määratud ja see ootab ostjat, nii et arhitektid kasutasid võimalust kolmeosalise kompositsiooni orgaaniliselt täiendada kontrastse elemendiga. Erinevalt keraamilisest plaadist ja poolklaasist, poolkeraamilisest plokist on see korpus valmistatud peaaegu täielikult klaasist. Ainult esimene neljast korrusest seisab silmitsi valge portselanist kivikeraamikaga, rõhutades “villa” eraldatust, selle vastuseisu peahoonele, mis on deklareeritud lakoonilise ümardatud kujul, mis meenutab laineid läbilõikavat ookeanilaeva tekimaja. isegi terrakota omad.
Lakoonilise modernistliku arhitektuuri jaoks on kõigi konstruktsioonielementide ja viimistlusdetailide täiuslik teostus äärmiselt oluline. Ja Ostozhenka büroo arhitektid, kes on osalenud Prechistenskaja muldkompleksi projektis, on selle kümne aasta jooksul viinud professionaalse kvaliteedi maksimaalsele tasemele. Kahjuks, nagu Venemaa ehitusobjektidel sageli juhtub, ei vajanud klient seda taset ja isegi takistas tal ehitust võimalikult kiiresti lõpule viia. Projekteerija järelevalve leping lõpetati. Ehituse viimane etapp kulges ilma arhitektide osaluseta, mis tähendas arvukaid kõrvalekaldeid autori otsustest üksuste ja materjalide valiku osas. Ja vastutus maja lõpliku väljanägemise eest lasub täielikult arendajal.
Kodune elu
Ajaloolises kontekstis töötava arhitekti jaoks on tema töö edukuse või ebaõnnestumise mõõdupuuks uue hoone orgaaniline integreerimine olemasolevasse keskkonda. Kui loomulikult see naabruskonna või tänava ellu siseneb, kas see võib lisada üldisele meloodiale mõne uue märkuse, kas see annab kohalikele elanikele või lihtsalt linlastele uusi võimalusi või vastupidi, võtab ära mõne tavapärase rutiini komponendi. Ja asi pole mitte valitud stiilis või funktsioonide küllastumises, vaid raskesti ligipääsetavas resonantsis, uue rütmi kokkusattumuses juba väljakujunenud kohaliku elu taktiga. Seda pole lihtne kontrollida, kuid sel juhul osutus see võimalikuks. Valmistudes osalema näitusel Arch Moscow 2016, kutsus Ostozhenka büroo maja ja seda ümbritsevat elu pildistama mitte arhitektuurifotograafi, vaid reportaažifotograafi.
Nii kommenteerib tulemust Kirill Gladky: “Fotograaf lasi midagi täiesti erinevat. Arhitektuurist on saanud osa elust, selle lavatagune. Selgus, et meie kodu on suurepärane keskkond, taust lihtsatele eluolukordadele: inimesed teevad seal kuupäevi, seisavad, räägivad, sõidavad jalgrataste, ruladega ja pidevalt toimub midagi muud. Ja see on väga lahe umbes rovo.
Allpool on toodud kompleksi avalike alade projektid.
