Ambitsioonikas projekt algas aastal 2007, kui Evgeny Gerasimov & Partnerid ning nps tchoban voss võitsid rahvusvahelise konkursi linnavalitsusele uue “maja” kujundamiseks (vt meie lugu esialgsest, konkurentsivõimelisest projektist ja selle muutustest pärast kriisi). Projekti peamine eesmärk on koondada ühte kohta erinevad teenused ja osakonnad, mis olid varem hajutatud erinevates häärberites. Järgmine samm oli proovida sobitada administratiivhoone ja ametnike töö linna igapäevaellu. Ja mitte lihtsalt sobiv, vaid tihedalt ja lahutamatult kootud - kõige ratsionaalsemal ja orgaanilisemal viisil, muutes kompleksi jalakäijatele läbilaskvaks ja üleni avalikest ruumidest küllastunud, nii et linlased saavad peaaegu sõna otseses mõttes jälgida administratsiooni tööd, ületades aatriumi vabalt “raekoja”.
-
Projekti ühe viimase versiooni kohaselt pidi kompleks, mille jaoks eraldati 6 hektari suurune ala, koosnema linnavalitsuse hoonest ja kaheksast büroohoonest: piki põhjaosa on ehitatud kaks suurt hoovidega hoonet. leiukoha piiril moodustavad viis väiksemat hoonet lõunatala. Kaheksas pisarakujuline köide asub siseväljaku kolmnurga laias osas, mille terav tipp tähistab sissepääsu “raekoja” enda peamisesse, üheksandasse hoonesse. Suure osa territooriumi alla on kavandatud maa-alune parkimine. Kompleksi kogupindala peaks kõigi tööde lõpetamisel olema 370 000 m2.
Nüüd on ehitatud kolm esimese etapi hoonet: "Smolny-2" ja kaks kontorihoonet. Raekoda telliti 2016. aasta märtsis, kuid linnavalitsus võttis fontanka.ru teatel vastu otsuse kolida alles septembris. Millal kolmas ja neljas etapp ehitatakse, pole teada: kuus kuud tagasi kaalus VTB võimalust funktsiooni kontorist elamuks muuta.
Nii näeb kogu kompleks 2013. aasta projekti järgi välja:
Niisiis, raekoda ehk linnavalitsuse hoone asub "kiire" alguses, selle välimine fassaad on suunatud Novgorodskaja tänava poole ja üle viiekorruselise Bekhli tehase vaatavad raekoja ülemised korrused. Neeva, mis asub siit kahe kvartali kaugusel: umbes 500 meetrit. Hoone kontuurid on lähedal trapetsile, mis laieneb sissepoole, kuid jooned, mis peaksid olema trapetsis paralleelsed, on veidi kumerad, kajastades Novgorodskaja tänava vaevu loetavat käänakut, tugevdades seda, sulgedes tänava perspektiivi põhjast vaadates ja moodustades hoone ette väikese väljaku.
Nii osutuvad raekoja kaks peamist fassaadi kõveraks - idanõgus, läänepoolne kaarjas - lisaks on need varustatud hiiglasliku, kaheksakorruselise, õhukese silindrikujulise sektsiooniga sammastega portikodega. pealinnad, alused ja flöödid. Kivisambad kannavad visiiri sama kivivõre, kuid võre avad on klaasist. See osutub üsna delikaatseks, eriti kui vaatate perspektiivis altpoolt hiiglasliku ekstra-gooti kõrguse sambaid. Varjud asetatakse samamoodi. Kõrge portikett ei kaitse vihma ja päikese eest, pigem tähistab see oma kohalolekut, moodustades hoone ette üleminekuruumi ja andes sisse- ja väljapääsudele kindla, üsna pealetükkimatu ja kaugelt loetava, mitte lähedalt hiilguse.
Külgfassaadidel pole ühtegi portikat, veergude asemel jäävad poolkolonnid - vihje "linnavõimu templi" periitori vähendatud versioonile. Nende peenikesed kubemed ristuvad laiade, ligikaudu samadega laiustega, lamedate "friisidega", mis ühendavad põrandaid paarikaupa, jättes klaasile rohkem ruumi: nii on fassaadid eemalt vaadates vooderdatud suurteks ruudukujulisteks lahtriteks, vaid pigem massiivsed sillad, mida kajavad tumedad horisontaalsed triibud rakkude sees. Alumised korrused jagunevad veidi murdjagu, mis on mõeldud jalakäija vaatepildi humaniseerimiseks: siin on rakud venitatud vertikaalselt ja saavad täiendavaid sisemisi silte, mis on sarnased, ehkki kaugelt Tudori maja aknale.
Raekoja kava sarnaneb oma kuulsa ümmarguse sisehooviga AF Kokorinovi Kunstiakadeemiale ja JB Wallen-Delamotile, kuid sildid on ümber korraldatud: nurkades on ka neli sisehoovi, kuid keskel on kaetud klaasist silinder aatrium.
Aatriumi keskel on ümmarguse panoraamelevaatori massiivne, kuid läikiv telg, millele on löödud telerisstuudio lamestatud pall ehk ruumis riputatud. 2000ndate algupärane, üsna elegantne kujundus pidi mahutama konverentsiruumi ja linnarahvas, sõites liftiga kupli juurde, sai pilgu heita linnakoosoleku tööle kui lugu "Tähesõdadest". Kuid 2013. aastaks asendati saal toonaste suundumuste vaimus telestuudioga. Selle juurde viib neli silda ja alt vaadates saadakse ristikujuline siluett.
Samal ajal asusid linnavalitsuse töötajate kontorid esialgse plaani kohaselt mööda hoone perimeetrit, nii et ka mööduja saab taas kord lühidalt ametnike igapäevatööd tunnistada. Pealegi kulgeb siit kogu kvartalit läbiv peamine jalakäijate rada, pakkudes tihedat ühendust linnaga ja kajastades ansambli jaoks kohustuslikku kompositsioonitelge, mille klassifitseerimiseelistused on üsna ilmsed. Silindrilise aatriumi kontuur koosneb klaasseintega ruumidest, kuid alumises astmes toetavad neid ümarad sambad, mis sarnanevad portiku omadega ja ühendavad seeläbi välis- ja siseruumi. Kuid siseruumides meenutavad ümmargused tuged, ehkki need asuvad rotundis, mitte ainult Fomini klassikat, vaid ka Corbusieri põhimõtteid.
Aatriumi krooniva lameda kupli kuju, samuti elliptiline, kajab telestuudio helitugevust suurendatud kujul, justkui kerkiksid hoone keskelt suured klaasmullid. Klaasist ja metallist kettakujulise struktuuri moodustavad 1,5 m ristlõikega alumises osas kaksteist keerukakujulist terasribi ja ülemises osas juba ainult 40 cm ning põikpuud. Pinnakattena kasutasime Guardian SunGuard Solar Light Blue 52 klaasi, sealhulgas painutatud klaasi. Ülemises osas on päikesekaitseprillid ja alumises osas valgustatud prillid, mis on silmale vaevu märgatavad ja ei moonuta pilti, nii et saate nautida linna panoraame mitte ainult valguse valguses. päikest, aga ka õhtul.
-
Kupli ülemine punkt ulatub 55 meetrini, mis on märgatavalt kõrgem kehtestatud kõrgusregulatsioonist (33/42 m). Projekteerimisprotsessi ajal oli see kõrgus üks kõige rohkem
Image vaieldavad küsimused ja ehitusluba anti alles pärast põhjalikku maastikuanalüüsi. Otsust mõjutas asjaolu, et kuppel kui hoone pulmatseremoonia on klassikalise Peterburi morfoloogia loomulik komponent; teisalt on vorm märgatavalt mitteklassikaline ja meenutab pigem hilise nõukogude modernismi võtteid.
Klaasirohkust, mis on võimu avatuse ja juhtimisprotsesside läbipaistvuse ideede selge näitamise jaoks ülimalt oluline, täheldatakse ka administratiivhoone fassaadidel. Arhitektid ühendavad nüüdisaegsust ja progressiivsust sümboliseeriva klaasi aga hõlpsasti loodusliku kivi ja sammaskäikudega, näidates objekti kõrget staatust ja austusväärsust - arhitektid motiveerivad kivi kasutamist Peterburi kontekstis. Sokli voodril kasutati graniiti Africa Nero ja fassaadideks valiti Travertino Romano.
Projekti peamine raskus oli see, et projekteerimisel ja teostamisel pidime pidevalt otsima lisalahendusi. Mõned neist olid seotud eelarvekärbetega, kuna ehitamine langes kriisile. - ütleb arhitektuuribüroo SPEECH projekti peaarhitekt Andrey Perlich, kes vastutas avalike alade fassaadide ja interjööri kujundamise eest.- Algselt oli kavas kasutada ainult looduslikku kivi. Kuid kriisiajal osutus see liiga kulukaks lahenduseks ning õhukestest looduslikust kivist ja kärgstruktuuriga alumiiniumplaatidest leiti väga vääriline alternatiiv."
Travertino Romano kombinatsioonis muud tüüpi kivi ja klaasiga, samuti kontorihoonete fassaadide kohustuslik selge jagamine võimaldab teil luua ansambli tunde, hoolimata selle hoonekompleksi kaasatud arhitektuuriliste lahenduste erinevustest. "Algusest peale ei tahtnud me kaaluda ühe suure köite valikut saidil," ütleb Jevgeni Gerasimov, "kuid tegime ettepaneku luua ansambel erinevatest hoonetest: funktsioonilt erinev, fassaadidel materjalide poolest veidi erinev, isegi mitte korraga ehitatud., vaid neid ühendab üks linnaplaneerimise idee ja üks arhitektuuritehnika”.
Kaks külgkorpust, mis määravad ikoonilise kiirte kompositsiooni kogu ansamblile, on tõesti üsna individuaalsed. Üks on suurem, sisehooviga, aktiivsema värvikombinatsiooniga (fassaadil punakas ja beež kivi), alumises osas plastikust laia ümmarguse toega. See meenutab mõnevõrra Rooma keiser Augustuse väljakut. Fuajeesammaste terrakotapunane värv kajastab fassaadidel kivi punast värvi.
Teine lõunapoolne hoone on väiksem ja sellel ei ole sisehoovi, kuid see on kaunistatud heleda kiviga ja sai elegantse inkrusteeritud ornamenti. Sergei Tšoban peab seda tänapäeval aktuaalset motiivi nõukogude arhitektuurile iseloomulikuks, meenutades Andrei Burovi "Avaehitist" Moskva Leningradski prospektil.
On märkimisväärne, et Jevgeni Gerasimov nimetab Ivan Fomini teoseid kogu kompleksi kujundlikuks prototüübiks. Kuid ta ei vali Peterburi jaoks loodud esteetiliselt täiuslikke polüsemantilisi revolutsioonieelseid ansambleid, vaid kompromissitu ja jõhker “punane dorika”, milles pole mitte ainult entablatuuri, vaid ka igasugust irooniat. Kõik seal on imperiaalselt tõsine ja märkimisväärne.
Nagu juba mainitud, sai projekti oluliseks osaks avatus ja see, mida tänapäeval nimetatakse tavaliselt linnakomponendiks - väline ja sisemine avalik ruum. Meeldetuletuseks on kavas avada raekoja aatrium kodanikele ja läbikäiguks. Kolmnurkse väljaku sillutis on vastavalt planeeritud: siin ristuvad halli graniidi taustal teravad nurga all laiad tumedad jooned: ühed on Degtyarny Lane'ga, teised Moiseenko tänavaga paralleelsed, mis näitab, nagu praegu kombeks, varjatud linnaõnnetuste ja seaduspärasuste loogika. Lisaks on kivivõrgu joonistamine lihtsalt ilus ja paljude turistide meelest läheb tagasi Michelangelo kaunistatud Capitoli väljakule. Väljakul pole rohelust - sisehoovid on selleks reserveeritud -, kuid on väljendunud paljutõotav mäng, mis tuleneb sellest, et kiired lähenevad (või lähevad lahku, kui raekojast vaadata). Samuti on selge sarnasus Euroopa väljakuga, kivi, mille alumistel korrustel on portikosid.
Samal ajal elavdab väljaku keskpunkti purskkaev ning paljulubava laskumise hetkel näeb raekoja fassaad hoopis teistsugune välja kui Novgorodskaja tänava poolne: seal valitsevad mitmed vertikaalid, kuid siin muutuvad nad otseprojektsioonis lihtsate ruutude väga rahulikuks võreks, mis naaseb taas 1930. aastate katsetuste juurde vaoshoitud "ruudulise" klassikaga. Mis muudab lisaks väljaku mõõtmetele ka väljaku ruumi olemust, tuues väljaku külgedel olevate hoonete erinevused sümmeetrilisse korrapärasesse lahtrisse, justkui asetades kõik riiulitele.
"Tahaksin, et projekt saaks lõpule viidud," jätkab Gerasimov, "siis ilmub hubane siseväljak, mille lõime võrdluspunktina kogu linnaosa arengule, mis on kahjuks endiselt üsna masendav. Ülejäänud kontorihooned ja punasele joonele seatud hotell moodustavad lõpuks kvartali välimise jäiga planeetmeetria, pisarakujuline hoone sulgeb munakivist väljaku purskkaevuga ning esimesel korrusel asuvad kohvikud, kauplused, spordikeskused, ja ka sisefassaadide ääres asetsevad kaetud galeriid muudavad selle mugavaks linnaruumiks, üsna tüüpiline Euroopa linnadele: võite meenutada Place des Vosges Pariisis, San Marco Veneetsias või Plaza Mayor Madridis."
Millal kompleksi teise etapi ehitamine algab ja kas kavandatud linnaansambel üldse valmis saab, pole teada. Kuid Nevskaya Ratusha haldus- ja ärikvartali kolm juba valminud hoonet demonstreerivad selgelt Evgeny Gerasimov & Partnersi töökoja ja nps tchoban voss büroo vahelise loomingulise liidu edu põhjuseid. Deklareeritud ideed võimu avatusest, linna juhtimisprotsesside läbipaistvusest ja antropotsentrilise linnakeskkonna kujundamisest pole mitte ainult õiged ja moekad, vaid, võib öelda, ka tulihingeliselt soovitud. Samal ajal on loodava arhitektuuri avalikult imperiaalne iseloom ka enam kui nõudlik. Vastuolulised kavatsused, kummalisel kombel, eksisteerivad koos, luues uue peavoolu. Veel kaks selle kohustuslikku omadust: ülijulgete lahenduste puudumine ja terve ajalooliste vihjete kaskaad, see tähendab arhitektuuri staatuse austamine materjalide ja lahenduste ilmse kvaliteediga. Selle tulemusena - maksimaalne sobivus ajastu konteksti.
