Kõik arhitektid ei saa kiidelda, et modernistlik arhitektuur eksisteerib edukalt nende portfellides olevate restaureerimisprojektidega. Kuid 1920. aastate avangardimeistrite lapselapse ja lapselapselapse Aleksei Ginzburgi jaoks ei olnud ajaloolise arhitektuuriga töötamine ainus, vaid äärmiselt oluline osa elust. Nagu teate, asutasid isa ja poeg Aleksei ja Vladimir Ginzburgid 1995. aastal oma töökoja, et töötada välja Narkomfini hoone taastamise projekt. Järk-järgult hakkasid portfelli ilmuma lisaks avangardi absoluutsetele meistriteostele ka varasemad ehitised. Isegi praegu, kui Aleksei Ginzburgi vanavanaisa Grigori Barkhini ehitatud 1927. aasta Izvestija hoone restaureerimine Puškinskaja väljakul lõpule viiakse, restaureerib arhitekt Malaja alguses ka 19. ja 20. sajandi alguse maju. Dmitrovka - töötades nõnda Moskva kesklinnas asuva erineva aja majade kvartali osaga. 1910. aastal arhitekt Claudius Leonidovich Rosenkampfi ehitatud Tyuljajeva kortermaja taastamine on peaaegu lõpule jõudnud.
Maja asub Malaya Dmitrovka ja Nastasyinsky Lane nurgal, Lenkomi teatri vastas, mille hoone ehitasid üks või kaks aastat varem Moskva juugendstiili kuulsad arhitektid Illarion Aleksandrovich Ivanov-Shits ja Vjatšeslav Konstantinovitš Oltarzhevsky kaupmeeskonnale. Hoonetel on selgelt midagi ühist: Rozankampf kordas Šits-Olarževski sammaskäiku, juugendile omaseid “sarvedega” torne, pärgarõngaid ja naismaske. Kuid Tyuljajeva maja sambad on uhkemad, järjestus on kombineeritud ja nägude modelleerimine on üldiselt suur, hakitud tasapindadega ja sarnaneb krohvipea joonistamise soonelise stiiliga, mida sissepääsuks nõutakse Moskva Arhitektuuri Instituudi taotlejatelt. eksamid. Rosenkampfi fassaadidel on ka 1910. aastate uusklassitsismi lemmikteema impeeriumi stiili tugevad koopiad, mis aitavad nii hästi sobitada mis tahes arhitektuuri Moskva konteksti, meenutades Gilardi ja Bove'i loomingut. Uudishimulik maja, väga Moskva, eklektika ja modernsuse jäljed on selles suurepäraselt põimitud uusklassitsismiga.
Muidugi olid Claudius Rosenkampfi jaoks olulised sarnasused kaupmeeste klubi, praeguse Lenkomi arhitektuuriga. Need osutusid oluliseks ka Aleksei Ginzburgi ja Arhitektide Liidu liikme Natalja Šilova jaoks, kes pakkusid fassaadidele välja varem rikkaliku kollase, oliivipoolsel ja helerohelisel äärel rohelise värvi. Toon kordab ka ettevõtte hiljuti taastatud Lenkomi fassaadide värvi
Stroyinvest. Lenkomi fassaadide värv on aga sinepipronksile lähemal, rangem, nagu Shits-Oltarzhevsky arhitektuur. Ja ometi on kahe hoone sarnasused nüüd selgemad. Pealegi muutus nende vaheline tänavaosa justkui helisevaks, ootamatult heledaks. Seda soodustab muidugi muu hulgas asjaolu, et suvise Moskva ümberehituse tulemusel jäeti tänav juhtmetest ilma ja laternad asendati ajalooliste, gaasiliste koopiatega.
Kuid ennekõike võlgneb Lenkomi teatri ees asuv linnaruumi uus kvaliteet oma väljanägemise tänavakillu graniidist sillutisele. See kasvab sujuvalt, tõuseb kõnnitee pinnale, allee ette ja laskub sama sujuvalt teatrimaja taga asfaldi tasandile. Tundub, et selles kohas olevad autod sõidavad tahtmatult hoogu maha või sõidavad nagu sild sisse, sest juht arvab, et sattus ootamatult jalakäija territooriumile. Peaaegu valged tahvlid, mis asendavad musta asfalti, muudavad õhu kergemaks ja ruum näib olevat veelgi meditatiivsem, rahulikum, jättes selle igapäevasest edevusest ilma. Teatri ette ilmus vaiba välimus ehk paraadikäigu väljak - aiaga graniidist pullidega ja kaunistatud mitme pingiga. See ühendab Lenkomi ja Tyulyaeva maja - hooned on peaaegu üheaegsed, ansambliks, nagu ilmselt eeldati 20. sajandi alguse hiilgaval ajastul - elektri, autode, aktiivse linnaehituse, uue elu ajal korruselamute korterid suures linnas.
Nüüd, möödudes Malaja Dmitrovka algusest, näime isegi naasevat aega, mil Moskva oli kiiresti ja täielikult kaotanud oma "maalähedase" aiamaitse. Kuid see protsess oli ette valmistatud - ütleb Aleksei Ginzburg, arhitekt, vaimustunud mitte ainult restaureerimisest, vaid ka ajaloost, - alates 19. sajandi keskpaigast hakkasid pärisorjuse kaotamise järel hävinud aadlikud korteriteks ja üürida välja oma hooned, mis tol ajal olid veel madalad, mõisad. Pensionile jäänud major Novosiltsevi pärand, mille vundamendile ehitas arhitekt Klavdiy Rosenkampf hiljem Tyulyaeva kortermaja, ei pääsenud: 19. sajandil üürisid siin erineva kuulsusega inimesed kortereid, näiteks esimene venelane Julia Lermontova. naine keemia doktorikraadi omandama. Üürimaja ehitati pärandvara alustele ja see sisaldab selle müüri osi, millele saab soodsalt toetuda - paljud Moskva kesklinna majad võivad kiidelda sellise kihistusega ja mõned kauplused, nagu teate, killud 17. ja 18. sajandist. Sel juhul sisaldas maja ainult 19. sajandi alguse mõisahoone jäänuseid. Võimalik, et impeeriumi häärberite arhitektuuri elemendid, mis olid Rosenkampfi fassaadidel nii äratuntavad, ei ilmunud juhuslikult ja ei olnud mälestuseks, tähistavad järjepidevust varasemate hoonetega. Olles osa impeeriumi mõisast lahti võtnud, reprodutseeris Rosenkampf sarnased killud oma fassaadide ülaosas - miks mitte?
Alexey Ginzburg ja Natalja Šilova tegid maja restaureerimise võimalikult ettevaatlikuks: nad parandasid ja puhastasid kõik reljeefid. Fassaadi hägustunud, kirjaoskamatu remondi tõttu “sulanud” elemendid mõõdeti hoolikalt läbi ning seejärel tehti mõõtmiste ja näidiste järgi selgema plastilisusega šabloonid ja valati reljeefid,”räägib arhitekt (koos ohkamine, tuleb tunnistada, et naabruses asuva Lenkomi fassaadidel on mõned skulptuuride ninad sellised ja jäid katki). Konstruktsioone tugevdati: õhukeste metalltaladega puitpõrandad tunnistati remondiks kõlbmatuks ja need asendati sammaste õhukeste monoliitsete tahvlitega, mis talusid suuri koormusi. Ajaloolised tellisseinad on säilinud ja kindlustatud. Tugevdati vundamendi killustiku ladumist. Nõukogude ajal vahetati maja katus ja sellest ajast peale on see lagunenud. Uus katus on valmistatud Saksa tootja titaan-tsinkmaterjalist
RHEINZINK samas õmblustehnikas koos õrnade kallakutega vastavalt ajaloolistele mustritele. Kerged laternad ilmusid trepi ja liftisõlmede kohale - 20. sajandi alguses olid nad seda tüüpi majades üsna tavalised; nõukogude ajal eemaldati laternad, Aleksei Ginzburg taastas need esialgse projekti järgi. Keldris säilinud Monieri võlvide kohale püstitati ülevalt uued laed, mis neid ei puuduta, vaid laadivad maha.
Lisaks hoolitsesid arhitektid ajaloolise autentsuse taastamise eest, puhastasid tulemüüre ja sisehoovi fassaade nõukogude värvist tellisteni. 20. sajandi alguses krohviti ja värviti reeglina ainult peafassaad, - ütleb arhitekt, - ülejäänud jäid raha säästmiseks telliskiviks. Puhastatud tellis kaeti hüdrofoobsete ühenditega, määrati õmblused. Hiljem, kvartali naabermajade taastamise käigus, plaanitakse ka nende sisefassaadid tellistest puhastada: siis omandab Tyulyaeva maja sisehoov lõpuks tellistest autentsuse. Pean ütlema, et Aleksei Ginzburg tagastas "Izvestija" tellistest "tagumise" ja vana hoone. Mida see tegi? - Uus, üsna ootamatu värv: Tyulyaeva "kodanlikud" helerohelised majad ja revolutsiooniline tumehall "Izvestija" koos rikkaliku terrakotaga moodustavad huvitava, peaaegu Lenulovi paleti, mille linn unustas aasta lõpus. 20. sajand.
Nõukogude ajast on Rosenkampfi majas olnud kontorid ja asutused. Nüüd naaseb ta oma algsesse - elamu - funktsiooni. Esimesele korrusele, nagu see oli eelmise sajandi alguses, peaksid ilmuma kohvikud ja kauplused. Maja korterid olid algselt suured - kumbki 150-200 m.2, kõige avaram - igaüks 300 m2 - olid tiivas vaatega Nastasinsky Lane'ile. Veelgi enam, korterid asusid kompaktselt, üle hoone, akendega nii sisehoovi kui tänavale, mis eristab seda maja soodsalt teistest üürimajadest, kus korterid olid reeglina fassaadi ääres. Kuna sisehoovist ei saanud hoovikaevu, kuna naabermajad ei seisa sellel saidil tiheda ringina, on siin piisavalt valgust ja korterite hoovipool on hästi valgustatud. Esialgu oli igal korteril kaks väljapääsu - esi- ja tagumisele trepile, nüüd on need väljapääsud taastatud. Korterid on aga tänapäevast reaalsust arvesse võttes väiksemaks lõigatud: kui varem oli korrusel kuus korterit, siis nüüd on neid kümme. Mis on tehtud keskuse eluasemekulusid arvesse võttes - on selge, et ruutmeetri suurune eluase selles majas maksab palju. Lisaks võeti arvesse elanike potentsiaalset kontingenti: ajaloolise keskuse alleedel, minimaalse hooviga majas asuvad elama inimesed, kes pole koormatud suurte peredega, valides keskuse nii äriks kui ka õhtuks-õhtuks elu. Ülemise korruse korterid on aga kahetasandilised: neile lisandub pööninguruum, mida maja õhuvahega kütmiseks enam ei vaja; uued pööninguknad - teravad, kolmnurksed, karniisi tagant peenelt välja piiluvad, nende tänapäevane päritolu on äratuntav.
Tyulyaeva kortermaja korrused erinevad märgatavalt kõrguselt: kõige prestiižsem korrus on kolmas ja vastavalt sellele on sellel kõige kõrgemad laed. Ülemine poolkorrus ehitati veidi hiljem, see on teistest madalam. Maja välimusel puudub see ratsionaalne funktsionaalsus, mis on tüüpiline paljudele teistele 1910. aastate kõrghoonetele, kus on ühetaolised sama kõrgete akende ja põrandate read. Selline maja seisab kohe selle kõrval, astudes tagasi Nastasyinsky Lane punase joone juurest, praktiliselt Rosenkampfi maja sisehoovis, ütleb Aleksey Ginzburg: see on kaheksakorruseline kortermaja, mille ehitas arhitekt Nikolai Zherikhov kolm aastat varem, 1907. aastal. See kuulub Izvestijale ja ootab endiselt taastamist.
Viimase kolmekümne või neljakümne aasta jooksul on Moskva keskus palju kogenud: aastaid olid majad lagunenud, ehkki eeliseks oli see, et peaaegu igas kvartalis sai mööda ja mööda kõndida. Neid parandati hooletult, nad ei suutnud ega tahtnud kodanlikku ilu taastada ja isegi säilitada. Siis tõi "seeneperioodi" algus endaga kaasa lammutamised, barbaarsed ümberehitused ja mannekeenid - parimal juhul hoidsid nad fassaadide "riputatud" seinu ja isegi need langesid innukast rekonstrueerimisest sageli maha. On täiesti ilmne, et Aleksei Ginzburgi ja Natalja Šilova töö kortermaja restaureerimisega, mille kaitsestaatus pole kuigi suur - see on loetletud äsja kindlaks tehtud, kuulub kvalitatiivselt uude etappi. Monoliitsete põrandate vajaduse üle võib vaielda, kuid perfektsionismis ei tohiks liiale minna - maja on elus, funktsioon ja paljud ajalooliselt usaldusväärsed elemendid on sinna tagasi viidud, alates krohvikildudest kuni tulemüüride ja sisemiste laternateni. Nii teda kui ümbritsevat ruumi on kohusetundlikult puhastatud, "pestud" ja uueks eluks valmis. Muidugi pole odav elada ja tahaksin loota asjaolule, et üks uutest omanikest paneb korteri airbbnb-sse kirja - uudishimulik, mis oleks, kui. Kuid veelgi olulisem on see, et see linna killuke saab oma aadli tagasi. Ja linna aadel ei ole mitte ainult kinnisvara kõrged hinnad, vaid see on ka elamispind, kuhu igaüks võib teatrisse ja kohvikusse tulla. Nüüd on sellel linnakillul kõik võimalused, et see kasvab selliseks tõeliseks mitte-näivaks ruumiks. Suuresti - tänu Aleksei Ginzburgi hobidele ajaloo ja restaureerimise nimel. Lõpuks määrab linna kvaliteedi ainult kõnniteede ja ristmike katend, kuigi ka see. Tähtis on ka ümbritsevate majade arhitektuur ja ajalooline terviklikkus.
