Aastakvartali viienda kvartali projekt Sergei Skuratovi osana aiakvartalitest tegi 2015. aastal. Kaks elamut peaksid asuma territooriumi läänenurgas teise ja kolmanda kvartali vahel; Esialgu oli see ala umbes kaks korda suurem ja plaaniti anda see kontorihoonetele, kuid hiljem, pärast 2008. aastat, otsustati muuta funktsioon elamuks ja pealegi mitte lammutada tuletõrje jaama väikest hoonet, venitatud piki territooriumi väliskontuuri. Ehituskoht on umbes poole võrra vähenenud ja omandanud pikliku kuju. Nüüd on see kompleksi väikseim veerand, kolm kuni neli korda väiksem kui teised.
Kuid see koht on linnaplaneerimise seisukohalt äärmiselt oluline. Tegelikult on see Sadovye Kvartaly peasissekäik, sest just see läänenurk on suunatud nii Sportivnaja metroojaamast kui ka linnaväljakult - Usačevski turu ees asuvast jalakäijate teest. Nüüd on väljak autodega täidetud ja vahepeal on see tüpoloogiliselt kauplemisväljak, seltsielu keskus, purjevõlvi betoontiibaga kaetud turg pole arhitektuuri poolest nii lihtne. Kontseptsiooni, koodi kujunduse ja enam kui poolte Sadovy Kvartalovi hoonete autor Sergei Skuratov rõhutas oma projektis esiteks saidi linnaplaneerimise tähtsust, selle rolli peamise sissepääsuna. uus kompleks.
Lisaks sisaldas projekt isegi kontseptuaalsel tasandil kahte diagonaaltelge, mis tasakaalustasid üksteist ja elavdasid kompositsiooni, üks neljandas kvartalis - suunatud kagusse, teine viiendasse - edelasse. Esimene läks Andrei Savinile ja büroole "A - B" ning selles kohas ilmus kere, mis rikkus osa konstruktsioonikoodeksist (eriti telliste ülekaalust), sarnane mõne elavhõbeda ussi peaga, kuid äärmiselt tõhus ja originaalne. See tugevdas Sergei Skuratovi kontseptsioonile omast ida-lääne antiteesi, mille autor autori poolt lühidalt disainikoodeksi tasandil välja ütles. Nüüd on idas elavhõbeda "pea" - horisontaalne Andrei Savini skulptuurimaht, mis voolab tihedalt suunas, kus "Kuldne hord alla Volga alla". Sergei Skuratov seevastu vastas sellele plastilisele väljakutsele torniga, mis asus rangelt territooriumi läänenurgas ja oli küllastunud Lääne-Euroopa ühendustega.
Torni, eriti kui seda vaadata Usachevsky turuplatsilt, tahaksin kirjeldada kui keskaegset torrot, mõjuka perekonna elamutorni, mis asub mõne città - keskaegse, kuid pigem itaalia linna - piiril. see hakkab ennast juba austama ja kaitsma. Sellised tornid olid 11. ja 14. sajandi vahel levinud kogu endises Rooma impeeriumis Hispaaniast ja Firenzest Väike-Aasiani. Neilt läks Firenze hiljem palazzo juurde. Lisaks olid sillatornid ja kindlusekambrid, sageli ümmargused ja mõeldud ka varjatud elamiseks. Ja kellatornid - neist üks, kõige kuulsam, Pisa, mainib Sergei Skuratov projektist rääkides eriti, kuna arhitekti leiutatud fassaadide auraas võib tõesti meenutada selle sambaid. Erinevalt Andrey Savini voolavast “peast” näeb Skuratovi torn välja nagu ratsionaalse vertikaali tugipunkt - harjadega tugipostid, väljast karedatest tellistest ja seestpoolt päikesepaisteliselt valged, nagu Telperioni valgus. Kindlasti tooks see lihvitud metafoor rakendamise korral kokku palju nüansse ja teravdaks tähendusi. Aiakvartalil oleks kaks pead, üks ida poole, teine läände, mis on iseenesest äärmiselt sümboolne.
"Läänetorni" plastik on vaoshoitud, graafiline, tasakaalustatud ja samal ajal varustatud paljude saladustega, mis muudaksid selle uurimise põnevaks: fassaadid peaksid liikumises pidevalt muutuma.
Esiteks pole see üldse ümmargune torn, vaid selgelt ümmarguse ümardatud otsaga lühike rööptahukas. See näib olevat silinder ainult rangelt esiosast. Kompleksi keskpunkti vastas olev ots on lõigatud sirgjooneliselt, kuid seda rõhutab tähelepanuväärne konsool: selle viis alumist korrust on nikerdatud mitme meetri sügavusele. Sest see osa köitest on varjutatud ja sinna pole mõtet kortereid teha, - selgitab arhitekt.
Ümardatud osa fassaadid ja sellele järgnevad külgseinad on pigem tellistest. Pigem - kuna tellistega (kvaliteetne klinker Gent firmalt Hagemaster, kerge tooni venituse ja karedusega) oli kavas katta ainult välispinnad. Kõik paksused ja avarad nõlvad peaksid olema erkvalged ja pimedas isegi veidi sädelevad - alates Stoneglassist "kivi ja klaasi sulandumine". Tundub, et viltustel, nagu õunalõigul, näeme seinte valget sisematerjali, et see on seest valge. Mis muidugi pole päris tõsi: kõik betoonseinad on sama paksusega, kuid nende külge on kinnitatud õõnsad kastid, mis moodustavad arhitektuurse reljeefi: ümardatud "torni" osa seinad ulatuvad rohkem välja ja näevad kaldu tõttu teravaks. ja külgseintele minnes kaotavad nad järk-järgult paksuse ja muutuvad laiemaks. Lõuna poolt vaadates tundub torn telliskivi ja kui kõnnite mööda Usachevskaja tänavat põhja poole, muutub fassaadi toon sujuvalt nagu gradient - terrakotast valgeks ja siis tagasi terrakotaks, nagu lehed poolavatud raamat. Pealegi toimib liikuv gradient üleminekuna - värviline "sild" lõunas asuva telliskivihoone ja põhjas kolmanda ploki heledate fassaadide vahel. Plaanil näevad need välja nagu traktorirada või ketassaag, kuna kaldpinnad on asümmeetrilised ja paiknevad ainult põhjaküljel. Ütlematagi selge, et reljeefsed muulid-tugipostid tugevdavad pärisorjuse ühendusi ilma vihjeta sõnasõnalisusest. Vihjega antud ajaloolisi seoseid tugevdab ka asjaolu, et torni ümbritsevat pimeala on veidi süvendatud, viidates vaatlejale Novgorodi kirikute mälestusele nende poolt arheoloogide poolt välja võetud kultuurikihi kausis - sama tehnika Sergei Skuratov kasutas hoone kontekstuaalse õhkkonna tugevdamiseks
Kunstihoone Tessinsky Lane'is.
Lisaks kujundlikule tähendusele on "tugipunktide" nõlvad praktilised: seestpoolt avavad need korteritele maksimaalselt vaateid Novodevitši kloostrile ja Vorobjovij Gorile, püüdes maksimaalselt õhtupäikese kiirte - mis tegelikult määrab lennukite arvutatud suuna. Peenused ei lõpe siiski paksuste ja suundade joonisega: ka aknad laienevad järjepidevalt alt üles ja muulid kitsenevad, heledust visuaalselt kergendades ja perspektiiviga mängides.
Vastupidine otsakonsool arendab antud teemat: see on vertikaalselt lõigatud, üleni klaasist ja raamitud õhukese valge raamiga - "TV". See toetab vaatleja esialgset veendumust, et maja seinad on seest valged, kuid samal ajal näib see demonstreerivat ka kesta tühjust, tähistades vaatajaga vestluses teatavat teatraalsust, metafoori lavaolemust. Lisaks ei jäta vitraažakna kahtlust Sergei Skuratovi arhitektuuri immanentses modernsuses, mis on kogu selle autori jaoks oluline kogu armastusega dialoogi, konteksti ja „kirjanduse“vastu.
Esimene domineeriv torn on projekteeritud kõrgemale kui see, mis on kirjutatud Garden Quarteri disainikoodeksisse - seitseteist korrust. Teine torn järgib rangelt reegleid, siin on kaksteist korrust. See ulatub mööda puiesteed, mis jätkub Sportivnaja jaamast ja eraldab viienda kvartali teisest. Teise torni arhitektuur kajastab peamist naabrit, kuid see on mõnevõrra vaoshoitum. Otsalennukid on aga kaetud silmatorkavalt väljaulatuvatest tellistest valmistatud ründajaga sarnase kasukaga, mis on paigutatud malelauamustrisse, mis muudab chiaroscuro eriti tekstuuriks. Akende nõlvad on tellistest ja siledad, nende müüritises oli isegi plaanis hajutada teatud kogus klaasist sära, nagu lureksiniidid, vahetükid. Reljeefpind on keskkonnale avatud ja piltlikult, kuna sein näib olevat hügroskoopne, poorne; ja tähenduse mõttes, kuna kõik, mis näeb välja nagu ründaja, ütleb silmale, et kas seina küljest on midagi lahti murtud või ootab see pikendust. Seega "venivad" torni otsad külgedele, püüdes kasvada hoonete üldiseks ümmarguseks tantsuks; ja aknakalded seevastu tähistavad end vormitud tühjadena. Teise torni pikendatud seinad on klaasist "telerid" ja "Sportivnajast" vaadates kõlab see nagu hiiglaslik portaal. Kui natuke rohkem mõelda, siis Sergei Skuratovi projektis võib viiendas kvartalis näha linnaväravate ja nende juures asuva torni kontuuri, mis "kirjanduslikus" mõttes on kompleksi peasissekäigu jaoks üsna loogiline..
Mõlemad hooned on paigutatud stylobaadile, mille kõrgus tõuseb kahele korrusele, kui aiakvartalite reljeef väheneb territooriumi keskosani, kus, nagu teate, on tiik. Stylobate fassaadid, mis on suunatud peamiselt kompleksi sisemise osa poole, on samad kui tornide vitraažidest: kerge lõikega ja valgete vertikaalsete lamellidega klaas. Lõunaküljele ja piki puiesteed kavandati stylobaadis lasteaed, kus oli katusealune jalutusala, mida mööda inimesed metroost koju lähevad; parklasse sisenemiseks on ka kaldtee, eraldatud ronitaimede seinaga. Kauplused, kohvikud ja muud "avalikud funktsioonid" pidid paiknema põhjafassaadi ääres, muutes teise kolmnurkse puiestee sügava lehtri linnaväljakuks - vastaseks pandaniseeritud turuväljakuks, mis võib-olla ootab kunagi ka oma urbanistlikku.
Kolmnurkne väljak pidi Sergei Skuratovi õiglase väite kohaselt "tõmbama" möödujaid paljutõotavalt kitseneva avaliku ruumi lehtrisse. Intriigi teeb keerulisemaks kahetasandiline: nagu juba mainitud, on kogu elamukompleksi muudetud reljeef tajutav, kohati - kaks korrust allapoole oma territooriumi keskosas asuvat tiiki. Viienda ploki kohas on langus väga märgatav, seetõttu on stylobate varustatud kaldteede ja jalakäijate sildadega, mis ühendavad seda teise ja kolmanda plokiga, vähemalt selleks, et lapsi mugavalt kooli juhtida. Üldiselt on hingesillad Garden Quartersi kaubamärk, neid on siin kõikjal. Mitu stylobate'i madalamale astmele viivat trepiastet ilmuvad ka piki kolmnurkset ruutu ja selle viimases kitsendatud osas. Poodide sissepääsud on ette nähtud nii esimesel kui ka teisel korrusel - kolmnurkse puiestee ruum osutub keerukaks, selle osad tõlgendavad reljeefset erinevust erinevalt.
Nagu näete, suudab projekt taluda kaalutlemist erinevatel tasanditel - alates jalakäijate ruumide põnevast mitmetasandilisest paigutusest ja erinevatest funktsioonidest madalamatel tasanditel kuni fassaadide, plastiliste aktsentide ja kontseptsiooni semantilise “kirjandusliku” detailideni. Sergei Skuratov tegi viiendast kvartalist paljuski elamukompleksi peamise sissepääsu, mida on juba kaheksa aastat öeldud kui näiteid Moskva uuest lähenemisest linnaruumile ja luksusmajade arhitektuurilistele lahendustele. Vahepeal selgus, et kontseptsiooni väljatöötamise hetkel valmisoleku lähedal oli ootamatult, et projekt osales konkursil ühe ja ainsa konkurendiga. Lisaks eelistas klient (Inteko ettevõte) teise ettevõtte kontseptsiooni. Nii et ilmselt ei teostata kirjeldatud projekti, mis on kurb, sest see võib saada mitte ainult autori plaani loogiliseks lõpuleviimiseks, vaid ka edukaks linnaplaneerimise aktsendiks, mis suudab kaunistada osa Moskva eliidi Khamovniki linnaosast.
