Hans Hollein (1934–2014) suri 24. aprilli hommikul Viinis. Hiljuti jättis tema tervis palju soovida: kopsupõletiku tõttu ei saanud ta 80. sünnipäeva puhul pidustustest osa võtta, mis toimus tänavu 30. märtsil.
20. sajandi viimase kolmandiku suurim arhitekt Hollein kuulub mõistlikult postmodernistide hulka, kuid tema töö on palju keerukam ja peenem kui enamikul tema selles suunas tegutsevatel "kolleegidel". Piisab, kui meenutada peaaegu sürrealistlikku juveelipoodi Schullin Viinis (1974) graniidifassaadi purustava "kullakaevandusega" või Abteibergi muuseumi Mönchengladbachis (1982), mis on ideaalselt integreeritud keskaegse linna maastikku ja konteksti. Samal ajal teadis Hollein hästi, millised näitusesaalid kaasaegse kunsti jaoks peaksid olema: ta tegi koostööd Joseph Beuysiga, oli popkunsti lähedal.
Hollein jättis meile ka oma mõtiskluste tulemused arhitektuuri olemuse kohta. Ühelt poolt on see tema "fassaad" Veneetsia 1. biennaali (1980) näitusel "Uusim tänav". See tänav koosnes erinevate autorite "fassaadidest", kuid see oli Holleini teos, mis jõudis postmodernse esteetika selge valemina kõikidesse õpikutesse.
Ja 1970. aastal Mönchengladbachis näitas ta palju abstraktsemat ekspositsiooni-installatsiooni „Kõik on arhitektuur. Näitus surma teemal”. Surm oli tema maailmapildis olulisel kohal ning tema arvates surma ja matmisega seotud rituaalide lihtsustamine ja kadumine annab tunnistust vaid meie tsivilisatsiooni elujõu kadumisest.
