"Arhitektuur on tunnetega täiendatud teadmine," selgitas professor Jan Søndergaard. Ja rõhutas oma kõnes õhus lahustunud luulet - selline taju aitab leida selgeid pragmaatilisi lahendusi. Isegi kui kujundate taime. Näiteks Taanis Strueris asuvas Bang & Olufseni halduskompleksis õnnestus arhitektil ühendada lapsepõlvemälestused ja analoogiad kõrge kujundusega.
Ettevõte arendab ja toodab tipptasemel heli-, videosüsteeme ja telefone. Ian näitas elegantse teleripuldiga slaidi. See teema seadis arhitektuuri assotsiatiivsed seeriad: hüppeline - tugi, kergus - raskus, läbimatu - läbipaistvus, liikumine - stabiilsus. Üks hoonetest on valmistatud sillakonstruktsioonidest, kasutades 5-6 kaablit: raudbetoonist ese näib rippuvat õhus. Sellel on mitu tuge, kuid need ei sega visuaalset ühendust maastikuga. Jan võrdles seda pilti tuntud vaatega loodusele läbi avatud ukse, värava või varikatuse alt. Lapsena elas ta ise talus, ärkas päikesekiirtest ja läks välja murule, kus mesilased sumisesid. Valgusvoos viibimise tunne on olemas ka halduskompleksis.
Arhitektuur võimaldab teil voolu ainult sujuvamaks muuta, tunnetada selle ilmastiku meeleolu ja rütmi: lihtsal geomeetrial põhinevad keerukad struktuurid. Omakorda mängivad kiired pindade tekstuuriga, põhjustades kogu päeva jooksul ruumi muutumist. Kitsas koridoris näeb betoon välja pehme. Liikumist toetab materjalide valik ja kombinatsioon. Koostöö valguse vooluga ei peatu seinte ja ustega: interjöör on vaba hierarhilisest alluvusest, mis on üles ehitatud ülevoolu, vaba suhtlemise põhimõttel. Siin on läbipaistvad trepid ja astmed. Skulptuursed mööblisiluetid jagavad siseruumi intiimseteks tsoonideks: dünaamilise punktiirjoonega töökohad õmblevad fassaadi pildi.
Samal ajal vastab mängu suund täpselt ruumi funktsioonile. Iga töötaja saab jälgida tehnoloogilist protsessi, tootmise üldist struktuuri. Ja lisaks on ta pidevalt oma lemmikmaastiku tegelikkuses. Kuidas inimesed siin end tunnevad? Tõenäoliselt osalemine milleski tavalises ja kerges.
Et elu nii õnnelikult korraldada, on arhitektil oluline mitte unustada, kuidas ennast tunda. Tunnetusvõime on täpselt sama vajalik professionaalne oskus kui konteksti analüüsimine ja oskus oma kunstilisi oletusi põhjendada. See eristab arhitekti turundajast, läbirääkijast, ehitajast ja isegi kunstnikust. Jan Søndergaard usub: "Uued ehitised kujundavad meie keskkonda järgmiseks 50-100 aastaks - vastutame otseselt esteetiliste muljete, arhitektuuri tekitatavate emotsioonide eest."
Tema jaoks sai kunagi ideaalseks klient, kellega pool aastat arutati kavatsusi, käidi seda kohta tunnetamas, mõtteid ja kogemusi jagamas ning siis muutusid kõik need muljed visanditeks, mis kasvasid tasapisi detailidega üle ja kasvasid siis alles projektiks.
Jan Söndergaard on arhitektuuribüroo Krohn Hartvig Rassmussrn (KHR) kaasomanik ja on ka Taani Kuningliku Kunstiakadeemia professor. Ja kui ta räägib kunstimuljetest kui vajalikust materjalist projekti kallal töötamiseks, ei edastata ideed sugugi elevandiluust tornist (kuigi Venemaa praktika igapäevaelus tajutakse seda sageli sellisena). Sensoorse interaktsiooni tähendus füüsikaliste seaduste maailmaga on teada juba pikka aega. Piisab, kui meenutada iga arhitekti jaoks üht olulisemat raamatut - soomlast Juhani Pallasmaad “Mõtlev käsi: arhitektuur ja olemise eksistentsiline tarkus”.
Jan näitas loengul slaidi oma kaasmaalase Wilhelm Hammershoy pildiga.19. sajandi lõpus sirutas see kunstnik lõime Vermeerist Morandini, uurides, kuidas valguse muutused mõjutavad esemete ja ruumide vorme, tekstuure, toone. Vaikuse luule on tema jaoks puhta valguse täiuslik ilu. Selline kambriline, kontemplatiivne sensuaalse kontakti seisund maailmaga on olemas ka Söndergaardi objektides. Kontorikeskuses saab trepist skulptuur: sõltuvalt valgustusest, selgete või vibreerivate kontuuridega. Vitraažakna nurgas olev õhuke aknaprofiil vähendab piiri "siseruum - väljaku puud". Kahe hoone vaheline trepp muutub valguse (ja funktsionaalsete) voogude eraldajaks - tänu ülemise loodusliku valgustuse seadmele - ja varjude graafika rikastab interjööri.
Muide, Jan alustas tutvumist mõne objektiga modellide fotodega. Küljendused on tema kaubamärk. Küsimus pole harjumuses, vaid kliendiga suhtlemise kogemuses. Arvutimodelleerimine on tulevase objekti tajumist kitsendanud pildi vaatamisele. Kuid pilt ei võimalda täielikult hinnata ruumilisi, struktuurilisi lahendusi, keskendub värvile ja materjalidele. Siin saab klient dikteerida: "Ma tahan musta, ma tahan punast." Arutelu upub suvalistes detailides, terviku tunne kaob. Paigutus eeldab liikumist üldisest konkreetseks, et leida üksikasjad, mis kinnitavad põhiideed.
- Kuid see on väga töömahukas ja aeganõudev! - avaldasin Janile enne loengut kahtlusi.
"Jah, kuid kõik sõltub sellest, kui vastutustundlikult te projektile lähenete, kas arhitektil on tellijale midagi öelda ja mitte ainult tema eeskuju järgida," vastas Ian rahulikult. - Üleöö saate hüsteeriliselt joonistada mitu 3D-pilti. Kuid need ei kajasta tegelikku elu, tegelikke probleeme ja vajadusi, kui arhitekt ei ühenda emotsionaalselt. Ja tundeid ei kaasata nõudmisel - nende kogemine võtab aega.
Kas vajate „mõtlevat kätt“- joonistamisharjumust?
“Tehniliselt saab arvuti hakkama igaüks. Kuid see saab olema lihtsalt midagi, mida programmis tehakse. Kui te ei ühenda eksistentsiaalset kogemust - parem on mitte jätkata!
Kas nüüd saab ilma arvutita hakkama?
- Muidugi mitte. Arvuti annab arhitektile protsessi üle parima kontrolli. Kuid see on juba järgmine etapp … Nüüd viiakse kõik konkurentsivõimelised projektid ja munitsipaaltellimused ellu eranditult uutes programmides, kui pole ette nähtud eritingimusi. Probleem on erinev. Renderdusi tellitakse sageli samadest ettevõtetest. Esineja ehitab meisterlikult efekte, kuid pole ise kunagi käinud kohas, mille jaoks ta projekti joonistab. Võite paluda tal muljeid paremaks muuta, võtke trikk: tehke mulje, nagu langeks valgus põhja poolt - keegi ei pruugi isegi asendust märgata. Inimesed on harjunud rikkalike värvide, geograafiliselt välja lendavate hiiglaslike troopiliste liblikate templiga, happelise roheluse ja põlevate päikeseloojangutega. Tegelikkuses seda ei juhtu. Me kaotame praeguse, elava ühenduse arhitektuuri ja koha vahel. Me ei võta arvesse seda, kuidas sõltuvalt kellaajast, aastaajast muutub arhitektuuri visuaalne pilt - tekstuurid, varjundid, vorm ise. Nüüd tegelevad nad rohkem geomeetriaga, kujundite üleküllastumisega detailidega, värvide tonaalsuse suurendamisega, tegelikult tekitavad nad visuaalse müra üleliigse. Arhitektuur on peen kogemus, mis kandub väljastpoolt sisemusse.
Skandinaavia arhitektid on tuntud tähelepanu eest looduslikule valgusele. Taanis, Norras, Rootsis - kas päike paistab teisiti?
- Valgusel pole riigipiire, ainult maastik mõjutab päikesemängu, - muigab Yang. - Erinevalt põhjanaabritest pole Taanil selgelt väljendunud kergendust, meil on laiad panoraamid, ükski linn ei asu merest kaugemal kui 40 kilomeetrit, seega on õhk niiske, tihe ja müstilise valguse hajumise efekt.
Nendel müstilistel maastikel, kus domineerivad horisontaalid ja haruldased, tagasihoidlikud vertikaalid, tundub, nagu midagi ei juhtuks, kuid midagi on tunda. Sellise lõputu põllu lavale püstitati KHR büroo projekti järgi Sjellandi saarel Püha Risti kirik. Hoone on ehitatud klaaskiust komposiitidest - see on poolläbipaistev või helendab, olenevalt kellaajast. Maht koosneb kahest osast, mis on sarnane suurte lamedate kividega, ja isegi rist jääb katuse tasapinnale, ainult kergelt ülespoole. Risti mustri annab valguslaternate asukoht, nii et tähist loetakse taevast. Yang ütles, et ta püüdis teha puhtaid asju, ilma sümboolse koormuseta.
25 vaimulikku uskusid tema kontseptsiooni ja aktsepteerisid ideed ehitada klaaskiust. Hoone kitsas osa on pikihoone, sellel on mitu sissepääsu, avatud ja suletud osa - olenevalt ruumide otstarbest. Lai osa on nagu amfiteater, see kitseneb koori poole, vitraažid on fjordi poole ning väljas toimuvate ürituste jaoks on ka mitu väljapääsu ja sissepääsu.
Külalistemaja näeb välja ka kui maastiku jätk, mille paigutus, nagu Yang ütles, on ehitatud vannitoa ümber. Pideva - kogu fassaadi - panoraamklaasidega - on olemas ka ülevalgustus ja läbi ventilatsiooni.
Soov püüda võimalikult palju valgust on märgatav ka teistes projektides, olenemata sellest, kust voog tuleb. Metroojaama jaoks on kolmnurksed laternate püramiidid - isegi päike jõuab Kopenhaageni metroosse! Reykjaviki maa-alust parklat valgustab jällegi hajutatud valgus nagu Islandi kivide pragu.
Taani pealinna kesklinnas asuvas kooli ühiskasutatavas raamatukogus maksimeeritakse looduslikku valgust fassaadi struktuuri kaudu, kus klaas kohtub tellisega.
Üks KHRi suurprojekte on Fiberline Middelfarti tehas. Selle töö eest esitati Jan Söndergaard viiendat korda Mies van der Rohe preemia kandidaadiks. Tehasekompleks on kavandatud hiiglasliku kunstliku nõlvana, mille on lõiganud kolm valgusriba. Triibud on orienteeritud idast läände, nii et loomulik valgus siseneb ruumidesse kogu päeva. Siseruum on ühtne ja kompleksi ühel küljel on korrusteks jagatud ainult kontoriosa. Tehas toodab klaaskiudu ja seda materjali kasutati aktiivselt kompleksi enda ehitamisel. Uuenduslik eksperiment oli topeltklaasidega akende ulatuslik kasutamine - neist valmistatakse kolm valgusriba. Tulemuseks on hoone, mis on riietatud sellesse, mis on selle sees toodetud: tervislik ja veenev enese tuvastamine.
Pärast loengut ei lastud Janit pikka aega vabaks, MARSH-i kooli õpilased ja külalised tundsid selgelt kaasa Taani arhitektuurile, mis maineka professori Søndergaardi jutu järgi pole kaunistatud kaunistustega, on pragmaatiline ja on tektoonilise lähenemisega. Tema loengu enam kui 180 slaidist oli kolmas looduspiltide, esiletõstetud piltide, tekstuuriliste iluduste ja struktuuride siluettidega. Olin kindel, et Jan joonistas pidevalt midagi vihikusse, kõndis molbertiga vabas õhus, külastas tellimusel muuseume. Kust ta inspiratsiooni saab, kuidas taaskäivitub? Selgus, et kõik on lihtsam. Samuti saate oma tundlikkust tugevdada jõusaalis, kolm korda nädalas. Ja Anderseni lemmikmuinasjutt Jan Søndergaardilt räägib ka valgusest: selle nimi on "Vari".
