Enne Enfilade MUARi oli sellel rändnäitusel aega külastada maailma erinevaid linnu Brüsselist Tokyoni. Kuid teekond algas 2011. aasta mais näitusena Porto Ülikooli arhitektuuriteaduskonna seinte vahel - peaaegu sünonüümiks Porto koolkonnaga, mis on välismaalaste silmis kehastanud viimase neljakümne aasta Portugali arhitektuuri. Näituse avamine langes kokku Pritzkeri preemia määramisega Edouard Sout de Mourale, mis tähistas selle silmapaistva arhitekti maailmakuulsust - ja oli ilmselgelt selle ekspositsiooni muutmise põhjuseks, mis oli selgelt ette valmistatud professionaalne vaatajaskond Portugali saatkondade üldises kultuuriprogrammis kogu maailmas. …
Sellele pikale perioodile eelnenud suhtelise hämaruse periood oli ehk Soutou de Moura eluloo võtmehetk. Näituse kuraatori Andre Campose sõnul polnud Portugali üliõpilased-arhitektid isegi suhteliselt hiljuti temast kuigi hästi teadlikud: Alvaro Siza jäi “Porto kooli” kehastajaks nii kodu- kui välismaal. Soutou de Moura alustas oma karjääri oma töökojas, kuid isegi avades omaenda 28-aastaselt, jäi ta oma siseringi: nende kontorid asuvad samas majas, nad teevad mõnikord ühist tööd või osalevad ühiselt näitustel ja muudes kollektiivsetes üritustes projektid. Siza mõjutas koos Aldo Rossiga Soutat tema karjääri alguses, kuid siis pöördus noor arhitekt Giuseppe Terragni, varalahkunud Le Corbusieri Ludwig Mies van der Rohe pärandi poole ja seetõttu kolis oma küpses töös tema patroon - jäädes siiski alles hiljuti selle varju. Võib isegi oletada, et kui Pritzkeri žürii ei oleks sellele tähelepanu pööranud, poleks teda siiski väljaspool Pürenee poolsaart eriti tuntud: isegi hoolimata Braga 2004. aasta EM-i jalgpallistaadionist, mis avalikkuse tähelepanu äratas.
Kataloogi sissejuhatavas artiklis (kahjuks oli selle tiraaž juba enne näituse Moskvasse jõudmist täielikult välja müüdud) märgib Hispaania arhitekt Alberto Campo-Baeza Soutu de Moura tõelist kirge võistluste vastu. Aastatel 1979–2010 osales ta 50s ja juba ekspositsiooni ümbermaailmareisi ajal lisandus sellele veel neli projekti - 2011.a. Tema teosed ei võta alati esikohti ja ka võidu korral pole teostus tagatud - eriti praeguses majandusolukorras. Kuid hoolimata sellest ebameeldivast "loterii" olukorrast jätkab ta konkursside taotluste saatmist: võib-olla on selle põhjuseks väga pikk "ebaselgus".
See on siiski vaid osa loost. Tema arhitekti kreedo on probleemide lahendamine: tema hoonetest tingitud inimlikud emotsioonid on talle soovitavad, kuid ta ei pea neid ülesandeks ja ta ei pea üldse tähelepanu väärivat vestlust vormide tähenduse üle. Seetõttu on tema jaoks võistlused ideede proovilavaks, näiteks mõistatuse või mõistatuse sarnaseks proovikiviks, aga ka koolitusoskuste väljatoomiseks. Samal ajal muudab võistluse olukord - ajapiirangud, teabe puudumine, mõnikord - soov juhtida projekti tähelepanu mingi "žestiga" (kuigi Soutou de Moural seda praktiliselt pole) - žüriile esitatud projekt tingimuslik. Campo Baeza võrdles sellist teost “unega” ja nimetas näitust ennast “unistuste kogumikuks”: nendes projektides ilmnevad autori püüdlused ehk kõige selgemini.
Võib-olla just selle materjali omaduste tõttu esitasid kuraatorid André Campos ja Pedro Gedis de Oliveira seda väga lühidalt. Välja arvatud mõned paigutuste ja erinevate joonistega varustatud projektid, antakse enamik töid mitme visandi või renderduse kujul koos lühikese selgitusega: nimi, aasta, asukoht. Konkurentsi asjaolusid, sealhulgas kliendi nime ega Soutu de Moura sealset ekspositsioonilt hõivatud kohta ei saa tunnistada, peate tuginema oma mälule: Zürichis võitis Rafael Moneo, Roomas - Zaha Hadid, Viinis - David Chipperfield … Kuid siin pole vahet: Kontekstist väljas on meistri käekirja lihtsam lugeda.