Moskva kaua kannatanud plaan näib olevat igavene komistuskivi vene arhitektuurimõtte jaoks. Selle olemasolu paradoksid vene kultuuris ilmnesid avades A. V. Štšusevi näitus „Suur Moskva. XX sajand . See on ajastatud Moskva linnastu arendamise parima projekti konkursile. See hõivab muuseumi peamist, pidulikku sviiti.
Näitus ise on väga informatiivne ja huvitav. See annab võimaluse tutvuda suure varem nägemata dokumentide (jooniste, makettide, visandite) korpusega pealinna rekonstrueerimise projektide kohta alates kahekümnendatest kuni 60ndate ja 70ndate rahvusvahelise modernismi perioodini. Materjali esituslaad on aga korrelatsioonis meie igavese probleemiga, mis seisneb arhitektuuriteooria ja praktika vahelise lünga, idee ja selle avaliku arutelu vahel unistavate linnajuhtide, nende õukonnaarhitektide ja tavainimeste vahel, kellelt ei küsita oma kodulinna tulevikku või neile ei anta võimalust midagi teha. -või mõelge välja. Kuna nad isegi ei ürita skeeme, valemeid ja plaane kohandada, tõlkige need tavaliste surelike jaoks arusaadavasse keelde. Nad ei taha aidata mõista, et sõna "pesemine" kasutatakse mitte ainult fraasiga "räpane raha", vaid mõnikord ka arhitektuurijooniste suhtes. Kuigi loomulikult on meie ehituspraktika puhul "pesemine" sageli ambivalentne.
Mäletan nördimust, mis ühiskonnas lahvatas tänu sellele, et Moskva plaan, mis esitati "hilisel Lužkovi ajal", ei viitsinud ametnikud inimestega inimlikul viisil tutvustada. Ja tundub, et neile esitati tegelik sündmus. Võimud valivad selle "dialoogi" meetodi linna edasise arengu osas juba praegu. Ja arhitektuurimuuseumist on saanud selle vastastikuse arusaamatuse aus peegel. Näitusel puudub täielikult see, mida nimetatakse ruumi suunaks, selle teatud süžeel põhinev korraldus, visuaalsed peibutised, stiimul vaataja huvitamiseks. Selgitusi pealinna plaanide erinevate versioonide kohta (Štšševi "Uust Moskvast" kuni 1960. - 1970. aastate üksikute linnaosade ja kultuurikomplekside parendamise kavadeni) on vähe. Mõnda projekti pole kommenteeritud. Ka infograafika, videomaterjal on väga hõre. Kataloogi pole. Kõik see tekitab takistuse suhtlemisel tõeliselt ainulaadse ja, muide, väga suurejoonelise materjaliga, mida peate lihtsalt köitma.
Paljud snoobid arhitektuurist sepitsuseni kritiseerisid A. V.-s samaaegselt "Suure Moskvaga" avatud Le Corbusieri monograafianäitust. Štšev. Sarnaselt lagunes tervik detailideks, millest lainetasid ainult silmad. Näituse ülevaatus on sarnane rägastikus rändamisega. Otsast lõpuni ideed puudub … Jne AVC heategevusfondi korraldatud ekspositsioon, mille on kureerinud Jean-Louis Cohen ja kujundanud disainer Natalie Crinier, näeb aga väga põnev välja ja, ma ei karda seda sõna, ilus. Ruumi huvitava plastilisusega, mis on korraldatud jäikade geomeetriliste moodulite abil, seejärel teatud orgaaniliste vormide abil: skulptuuri ekspositsiooni jaoks - spiraalne poodium. Ja kogu ekspositsioon õmbleb tajumiseks kõige sõbralikumalt ja isegi Vene ettevalmistatud Le Corbusieri kujutava kunsti vaatajale kõige vähem. See tutvustab märkamatult tema ideid maailmas, aitab realiseerida tema loometeadvuse struktuuri. Ja MUARis on Moskva plaanide ajalugu jäänud "filmiks mitte kõigile". Täpsemalt öeldes pole ekspositsioon kõigile mõeldud. Kitsa spetsialistide ringi jaoks.
Muide, neid kahte näitust ühendab üks teema - MUARis ja Puškini muuseumis. See on Moskva plaani teema, mille Le Corbzier 1920. aastate lõpus välja pakkus ja 1933. aastal ametikohtusse esitas. See, mida Arkhavant-garde pioneer Moskvaga teha tahtis, šokeeris isegi Nõukogude arhitektuuri revolutsionääre. Nagu Pariisi rekonstrueerimise kavas, pidi ka see peaaegu kõik välja kraapima (jättes ainult Kremli ja Kitai-Gorodi), puhastatud sillapeale paigaldama põhja-lõuna telje suunas orienteeritud läbipaistvate pilvelõhkujate geomeetrilised jäämäed ja laiad ümber istutatavad teed, maanteed ja suured aiad. Nüüd peetakse seda meistri ettepanekut äärmiselt taktitundetuks ja valetavaks. Uute linnade jaoks on tänaseni hea ja asjakohane kuvand aga see, kuidas end vabalt tunda, alustada kõike nullist ja säilitada tasakaal ökoloogia ja majanduse vahel, vajadus tuulutada hiiglaslikke autovooge ning puhta õhu ja kergliiklusega inimesi. Mõlemad väljapanekud sisaldavad MUAR-i salvestatud Corbusieri joonistusi - abstraktsiooni meistriteoseid - energilist, närvilist käekirja, millega ta saatis oma 1928. aasta loenguid, kui tema Moskva plaani ideed alles küpsesid.
