Jevgeni Gerasimovi ja Sergei Tšobani uue maja ehitamise koht dikteerib selle arhitektuurile kaks erinevat, kui mitte vastuolulist teemat. Lühidalt öeldes on need "meri" ja "külm" - asjad, mis keskmise kaasaegse inimese mõtetes halvasti sobivad. Seletame. Krestovski saar asub Neeva kahe haru, Srednaja ja Malaja Nevka vahel ning läänekaldal kulgeb Läänemere Nevskaja Gubani. See on põhja pealinna "merefassaad", mis tähendab kokkuhoidu ja harmooniat, vaoshoitud Peterburi väärikust. Kuid meri on seotud ka jahtide, jalutuskäikude, puhkamise ja koos Krestovski saarega parkide ja muude meelelahutustega.
Kompleksi arhitektuur põhineb nende kahe teema - kivist Peterburi ranguse ja pargi avatuse - kombinatsioonil. Harmoonia saavutamine, kui selline ülesanne püstitatakse, pole lihtne - arhitektidel õnnestus see esiteks tänu ebatavalise S-kujulise plaani kasutamisele ja teiseks tänu kahele noodile, antagonistlikule - stiililisele suunale kuuluvatest tehnikatest. Pealegi on mõlemad tihedalt seotud.
Lamestatud ja horisontaalselt venitatud täht „S” koos veidra kalligraafilise „sabaga“lõunaosas meenutab ülalt vaadatuna ennekõike Neeva delta varrukate painutusi - tundub, et see üritab sobida mitte ainult linnaplaneerimisse, vaid ka geograafilisse konteksti. Seetõttu näeb kogu ansambel ebaharilik välja - kolme pika hoonerea asemel, mis selles kohas on sirgjooneline, saame "madu", mis kummardub kahe pikendatud sisehoovi ümber.
Kuid see geograafiline tundlikkus pole siin peamine, pigem kõrvalmõju. Teine asi on olulisem. Kahes kohas, kus kivipüüton pöördub, ühinevad hooned rangeteks lehvik-poolringikujulisteks köideteks, mille fassaadid on püstlõikega lõigatud ja akende võre haaratud. Jätmata vähimatki kahtlust - meie ees on 1930. aastate art deco-ga väga sarnane arhitektuur - see pilt on nii "kogutud" ja klassikaline. Millegipärast kerkib minu mällu Pariisi Chailloti palee … Nii et kahes kohas - pöörde kohas - omandab kompleks selgelt palee jooned ja paneb ühe klassikalise arhitektuuri meelde tuletama.
Kuid seal, kus kurv lõpeb ja maja kere sirgeks, pikendatuks muutub, muutub hoonete arhitektuurne lahendus teistsuguseks - neid ühendab ainult stylobate ja eespool jagunevad need asümmeetriliste "vabade" plaanidega mahtudeks. Need hooned ei ole enam üldse paleed, nad võivad ühtviisi meenutada modernismi-funktsionalismi otsinguid ja naabruses asuva Kivisaare dachasid.
Maduga võrdlemine osutub mitte nii meelevaldseks: kui võtame laste mänguasja-madu ja voldime selle sarnaselt kokku, siis moodustuvad lülide painutamise kohtades jäigad „lehvikuga“poolringid, ülejäänutes on need asuvad vabamalt. Niisiis, "maja mere ääres", kus see paindub, on peaaegu palee ja teistes osades on see peaaegu modernistlik villa. Niisiis, kompleksi kõverates osades domineerib klassikaline rahulikkus ja sümmeetria, laiendatud osas - romantiline vabadus ja avatus.
"Palee" pilt jõuab haripunkti eesmise lõunapoolse sisehoovi lahenduses. Selle tiigid ja purskkaevud on rivistatud ühte ritta, jätkates sõudekanali telge, ja efekt on lausa Versailles (või kui soovite, Peterhof). Kanal on kaasatud perspektiivi ja võtab endale veeparteri rolli. Vastasküljel on laiendatud Cour-d'honneur pooljuhiga suletud pidulikult. Seega neelab maja mitte ainult mere panoraami, vaid tähistab ka kauget suhet keiserlike äärelinnade äärelinnadega, selle peamise turismiobjektiga Peterburi ümbruses. Ja selle elanikud, selgub, ei ela mitte ainult eliitmajas, vaid ka justkui natuke palees. Mida nad saavad meelde jätta, ujudes basseinis ja mõeldes purskkaevudega veeparteri lineaarsele perspektiivile. Muide, lihtsalt kanali vaate “avamiseks” oli vaja lisada plaanile kalligraafiline “saba” - ruum laieneb veidi läände, mängides tajuga klassitsismi paleede reeglite järgi..
Teine hoov on veidi väiksem ja tuntavalt intiimsem. Jätkates võrdlust keiserlike elukohtadega, võime öelda, et lõunapoolne sisehoov näeb välja nagu "prantsuse" parter, samas kui põhjaosas on selle antagonist - eraelu kultusega "inglise park" - juurdunud. Isegi poolringikujuline keha ei tundu siin nii pühalik ja asümmeetrilised köited hakkavad mängima "peaviiulit". Mis on õiglane - põhjapoolse sisehoovi iseloom sarnaneb nende "dacha" vaimuga. Need hooned koosnevad kolmest rööptahukast ja iga selline maht vastab (korruse tasandil) ühele korterile, mistõttu tuleks nende hoonete paigutust tunnustada 100% "ausana", järgides 20. sajandi funktsionalismi reegleid.
Plaani vabadus kajastub fassaadides, kus lodža fassaadide pidevad vitraažaknad asendatakse asümmeetriliste akende õhukeste "lünkadega" läbi lõigatud kivimassiividega. Kergus ja massiivsus, mustvalge, sirged ja ümarad nurgad - asümmeetria on ühendatud kontrastidega. Isegi valgusvari on kontrastne: "esifassaadidel" on akende vahelised kivitasandid kaetud terava horisontaalse lainega - omamoodi arhitektuuriline ornament, mis meenutab lõunapoolsete linnade rulood. See dekoratiivne ja pildiline motiiv elavdab arhitektuurset süžeed ja lisab sellele narratiivi, sundides meid lisaks Versailles'le ka Pariisi meenutama. Näiteks.
Niisiis, kompleksi arhitektuur on üles ehitatud kontrastidele - üldiselt ja eriti. Mis kummalisel kombel ei muuda seda murettekitavaks (mis võib juhtuda nii rikkaliku tähenduste ja stiilidega näidendiga). Kuid kõik kokku osutub üldse mitte trotslikuks, pigem kergeks ja harmooniliseks. Ansambel jääb väga soliidseks - eksisteerivad üllatavalt rahumeelselt mitmed kujundid, mis teoreetiliselt väidetavalt väidavad ja on vastuolus. Võib-olla on see tingitud arhitektuurse lahenduse rõhutatud rangusest: kivi valgest, joonte teravusest. Ehkki mitte vähesel määral, saavutatakse see ootamatu terviklikkus viimistletud rafineeritud kvaliteedi tõttu - kuni akende ümber olevate pealetükkimatute raamidega kivivoodrite mustrini.
