Suvi on aeg, mil erinevate ametite esindajad püüavad oma tööd vabas õhus üle kanda ja selle geograafiat laiendada. Kunagi ehitasid noored arhitektid oma objektid Sukhanovosse ja nüüd Baikali järvele. Sel aastal on selliste kontseptsioonireisifestivalide arv mitmekordistunud, neid on vähemalt kolm: "Linnad" Baikali järvel, Shargorod ja ArchStoyanie, mis toimub arhitektide osavõtul juba kolmandat korda - kaks esimest olid eelmisel suvel ja eelmisel talvel. Üldiselt on ArchStationi koht, Nikola-Lenivetsi küla Kaluga piirkonnas, alates 1990. aastate lõpust valdanud Nikolai Polissky ja Vassili Štšetinin.
Piir ja lõpmatus - nii kirjeldasid kuraatorid Julia Bychkova ja Anton Kochurkin teise suve ArchStationi teemat, soovides ühelt poolt uurida festivali mõju ulatust lähedal asuvate külade elule ja teiselt poolt, et määrata kindlaks selle piirid, mida arhitektid ja disainerid peaksid uurima, mõistma ja näitama.
Erinevalt eelmisest aastast ei teinud nüüd projekte mitte auväärsed vene arhitektid, vaid tuntud lääne arhitektid - Hollandi maakunstiguru Adrian Geise ning Saksa arhitektid Berhart Eilens ja Irina Zaslavskaya, kes värbasid üliõpilasi seotud disaini- ja disainiülikoolidest erinevatest Euroopa riikidest. oma meeskondadele.
Peamine ja huvitavam imporditud eksponaat, mis lisati Nikola-Lenivitsi objektide ekspositsioonile pärast ArchStation 2007, oli Adrian Geyse "Šiškini maja". See on muljetavaldav maastikuelement, kuigi see sattus kõige kaugemasse nurka. Geise töötas piiriteemal hiilgavalt - aiaga piiras ta paksu noore metsa servast korrapärase väljaku, ümbritses seda mehe kõrgusest kõrgemate, kuid katuseta seintega. Samuti pole sissepääsu maapinnal, mis on sellistel juhtudel tavaline - sisse pääsemiseks peate kõigepealt ronima välimist treppi ja seejärel minema sisetrepist alla - saate kasti sisemust vaadata kas ülalt, hinnates kõike täielikult või seestpoolt.
Nii saavutati maksimaalne piirdeaed, mis võimaldas suurimat edu hallata looduses looduslikest materjalidest valmistatud "interjööri" emotsionaalsete omadustega, kuid ei oma seestpoolt metsikust. Vastupidi, see kõik näib olevat hea näide Euroopa suhtumisest loodusesse üldiselt - see on igal võimalikul viisil kaitstud, säilinud ja piiratud ning tulemuseks on äärmiselt kultiveeritud ja humaniseeritud, “tsiviliseeritud” toode, isegi kui see on keskkonnasõbralik.
Peamine trikk on see, et seinad on valmistatud koonustest. Pigem on need valmistatud laudadest, millel on väike taane, millest asetatakse võre, seest ja väljast täidetakse võre ja laudade vahele käbid, enamasti mänd. Seestpoolt on põrand ka koonustega kaetud. See võttis 5 kuupmeetrit just seda vilja, kuid õpilased ei kogunud käbisid linnaosa ümber, nagu võib arvata, et need toodi spetsiaalsetes konteinerites. Tehnika, mille abil saab kinnitada midagi, mis pole väike, kuid võrguga vabalt voolav, on hästi tuntud ja seda nimetatakse gabiooniks, kuid sagedamini kasutatakse veerisid sellises mahus ja struktuurid võivad seista väga kaua. Herzogi ja de Meuroni veinitehas "Dominus" ning Iirimaa paviljon arhitekt Bernard Gilne 2000. aastal Hannoveris toimunud näitusel, mida kirjeldati eelkõige ajakirja "Project Classic" III numbris, tehti sarnasel viisil.
Seetõttu on Geise objekti juures kõige olulisem see, et ei kasutataks kive, vaid koonuseid. Nagu ütles objekti esindav West 8 arhitekt, kukuvad koonustes olevate seemnete kasvu tõttu seinad aeglaselt kokku, hägustades seeläbi inimese ja looduse vahelisi piire. Enesehävitamise mõte on hea, kuid tahan vaid väita, et need koonused ei hakka kunagi idanema, nad ei tärkagi alati maas lamades; kuid tõepoolest, nad võivad järk-järgult mädaneda ja see on ka järkjärguline hävitamine.
Kui aga objekti tulevik kõrvale jätta, peame tunnistama, et see on hea nii väljastpoolt - lakooniline jämepruun ristkülik kui ka seestpoolt, sest suletud ruum, mis on pehmelt öeldes ebatavalise kattega, materjal ehituseks, kontsentreerib suurepäraselt emotsioone. Kõigil külgedel on metsa jaoks ebatavalises koguses koonuseid, kuid lennukid on kõik lamedad. Sees on säilinud mitu mändi - tegelikult on see noorte mändide imetlemise paviljon, mis on ümbritsevas metsas täis, kuid eksivad kaskede ja pajude kirevasse keskkonda, siin hävivad kõik muud puud, võite isegi märgata ühte kännu.
Lisaks männidele on Geise paviljonis mitmesuguseid väikseid ja kergesti riknevaid esemeid, mille on valmistanud noored arhitektid töökoja osana Koha puhkus, mida West 8 pidas 1. – 4. Seminaril osalesid õpilased Ungarist, Saksamaalt, Ukrainast, Valgevenest ja Venemaalt, kes olid kogu selle aja elanud telklinnakus. Rohtsed installatsioonid, mida peetakse "Shishkina maja" mööbliks, on armas ja väike - samade käbidega laud, õitsvate herneste põimik kimp lühikesi palke ja nõgesevars hummel - viimane - viisil, võimaldab teil hinnata kogu paviljoni põhjalikkust ja sekkumisi looduses - koonusekatte maapinnale asetamiseks tõmmati mätas 5-10 sentimeetri võrra alla. Muide, nad tegid sellest künka-pingi, ka tükikese "mööblit".
Ajakirjanikele "Šiškini maja" demonstreerides ei jätnud West 8-st pärit arhitekt puudutamata festivali peateemat, öeldes, et piiri idee on sellise reserveeritud loodusliku koha jaoks nagu Nikola-Lenivets väga oluline. on nüüd kiiresti sisse elamas arhitektide poolt ja kuhu tuleb palju inimesi - vastavalt sellele tekib küsimus territooriumi okupatsiooni ulatuse kohta. Selguse huvides tõi ta näite mitme kasiino muutumisest viieteistkümnendaks miljoniks Las Vegase linnaks - seda ei tohiks tema arvates Nikola-Lenivetsis olla ja kunst peaks inimeste sissevoolu pidurdama. Piirina võib olla kõik - arhitekti töö, silt kirjaga "Eraterritoorium", niitmata rohi või lihtsalt tsivilisatsiooni tavapäraste hüvede puudumine - näiteks mobiilside. Ja ilmselt, vaadates Venemaa tegelikkust, soovitas arhitekt tutvustada mõningaid reegleid, mis on selle koha jaoks kohustuslikud - ärge kasutage plasti, eemaldage prügi, kasutage kunstiobjekte pargi läbimiseks, hoidke looduse vaikus ja kasutage territooriumil liikumiseks ainult jalgratas.
Kõik need ideed on väga head ja arusaadavad, kuid lähevad vastuollu nii reaalsuse kui ka ArchStationi originaalse kujundusega - mis leiutati viisil, mis meelitas inimesi siia väga kaugesse kohta. Muidugi, kui vaadata, kuidas maastikukunst levib kontsentrilistes ringides, muutes ümbritseva ala kontseptuaalsete objektide pargiks, võib mõelda sekkumise piiridele. Kuid teisest küljest võib arvata, et Hollandi arhitekt ei läinud autoga sellele kaugusele ega näinud Kaluga piirkonnas kohutavaid kilomeetreid mahajäetud põlde.
Järjekordse noorte töötoa viisid läbi saksa arhitektid Gerhard Eilens ja Irina Zaslavskaya, kes oma mitmekomponendilise projektiga Infinity Venemaal sillutasid teed läbi territooriumi erinevate nurkade - eelkõige peaniidult Nikolai Polissky projektini impeerium”. Itaalia õpilased valmistasid metsas improviseeritud vahenditest kohviku - puidust lauad ja lamamistoolid, mille kohal kõlab kellapudelite riputamisest kostuv muusika. Vene üliõpilased ehitasid keset põldu filosoofilise palgipeenra - rasked mõtted, kaseoksad - kergemad ja heina - unistused, millele saate lamades lamada. Teised nikerdasid silueti lamavast inimesest, kes korjas prügi otse maasse. Ühes metsanurgas on kaskede vahel venitatud õhukesed, peaaegu nähtamatud niidid, mis viitavad looduse habras puutumatusele, mida on nii lihtne rikkuda. Ekskursiooni ajal kutsusid "töökoja" juhid kõiki kohalviibijaid palke kokku siduma Suurde Kaheksasse - lõpmatuse märgisse.
ArchStation 2007 teise suure projekti lõi selle koha “algne” elanik Nikolay Polissky. Polissky objektid on väga suured ja väga nutikad - soovi korral leiate neist palju tähendusi ja nende suurused hämmastavad galerii lähedusega harjunud vaatajate fantaasiat. Kunstniku leiutatud objektide rakendamine alates umbes 2000. aastast on muutunud üheks peamiseks kohalikuks käsitööks, varsti sai ettevõte vastava nime "Nikolo-Lenivetsky käsitöö", mis on jällegi mitmetähenduslik, kuna pesitsevaid nukke siin ei tehta. Kuid nad teevad midagi enamat.
Sel suvel ehitas Polissky teemasse täiel määral põldudele kõrgusele rida suurtest krässitud piirasammastest, mille ülaosaks olid prügimäed (räbalatest valmistatud) kahepäised kotkad, mille nööpstruktuurid meenutasid stiliseeritud virmalisi; kuigi on olemas versioon, et need on kotkamunad. Kokkuvõttes nimetatakse seda "impeeriumi piiriks" - autori sõnul on põhjus teema üle järele mõelda. Kas see on tollipunkt Nikolo-Lenivetsi valduste piiril, või mälestus Ugra-le väsimata lahkunud Khan Ahmatist, või paganlik tempel. Kuid pärast seda, kui sambade ümber “stepis” süüdati paksud parafiiniküünlad ja kanepitõrvikud, muutus mulje eriti maagiliseks.
Pikka aega pole kusagil nii sügavalt tunda ja otsest vapi ja riigipiiri kujutist ilmunud. Jah, võib-olla ja omariiklus. Huvitav on impeeriumi piir. Enesest lugupidav impeerium peab pidevalt oma piire laiendama, samas kui see pole veel langusesse langenud. Impeerium pidevates piirides on jama, keiserlikud piirid laienevad ja kitsenevad pidevalt, kuni see enam ei ole. Ja veel üks paradoks - piir on piir, kuid pole ühtegi piiri. Geyse on, aga siin pole üldse. Sambaid on, kuid need on täiesti läbilaskvad, kui soovite - minge ringi ja siis ei piira see midagi, ehkki olles ühendanud kujutlusvõime, võib arvata, et Nikolo-Lenivets oli Moskvast aiaga piiratud. Paremal on Ugra, vasakul on piir, meie oleme puhver.
Kokkuvõttes saab teada festivali teemale hea vastuse, siin on piir ja lõpmatus ning mitte võõras romantiliste loomuste järele, kes igatsevad berende. Pange vähemalt ballett selga.
Piirisammastele saab ronida mööda mugavalt asetsevaid puidust ääriseid, mis annavad kõik ümber mingisuguse Shrovetide varju, mida tugevdab selle kõrval olev kiik. Kiik on ka suur, tuleb istuda palgil, mis peab vastu paljudele inimestele. Kiik ei olnud praktiliselt tühi ja kui hindame festivali vaatamisväärsuseks, siis see on peamine.
"Piiri" lähedal on veel üks Polissky projekt "Paabeli torn". Samuti on see väga suur ja põhineb korvi põhimõttel, mis on kootud alt üles, järk-järgult, viinapuude ja kase okste ridadesse. Viimane rida on endiselt roheline, all paksud vitstest seinad, ümber tellingud. Kõrgus on juba seitse meetrit ja torn on sissepääsu juures juba hästi nähtav. Autor aga ei taha sellega peatuda ja kutsub kõiki selle ehitamisel ehk kudumisel osalema. Kujundus on üsna kindel ja tõotab tulla üsna babülooniline.
Üldiselt ei tundu seismise teema eurooplaste tulekuga mitte piir, vaid ida-lääs. Kaugemale nurgale loob lääs kontemplatiivses orientalistilises võtmes midagi ranget ja keerukat (ja nii see on!), Ja meie lehvitavad teel seda lõputu piiri fragmenti. Lääs õpetab arukaid arhitektuuritudengeid valmistama rohust ja imporditud laudadest väikseid esemeid ning vene kunstnik kaasab kohalikke elanikke mõttetute ja mitmetähenduslike maastikuobjektide loomisse, mis on hingematvalt hinge tõmmatavad, nagu näiteks omal kiigul kiikumine. Kuid nii ida kui lääs lähenevad täpsustamises ja mõtisklustes, see on ilmselt Raseya vastuolus neile iseloomuliku ebaselguse ja ulatusega. Kuid me ei tohi unustada, et see kõik on kunsti toode ja tegelikul elul on ainult teatud seos.
Hoolimata sellest, et suvine põhiesitlus on juba lõppenud, on objektid tutvumiseks kättesaadavad - korraldatakse ekskursioone ArchStationi ekspositsiooni. Bussi kohtade broneerimiseks ja kuupäeva täpsustamiseks helistage telefonil 8 484 34 33 782, 8 916 135 74 22. Julia
