Vasilisa Kozhina tänav ulatub mööda raudteed Võidu pargist põhja poole, mitte kaugel Kutuzovski prospektist. Avenüüst põhja pool on siin säilinud õunaaia riba, selle taga on Valgevene suunaline raudteetrass, edasi, Kozhina tänavast kaugemal, on viiekorruseline tellistest hoonete ala, millele on vahele segatud 12-korruseline paneelmajad. Umbes 100 m laiune maariba raudtee ja tänava vahel oli kunagi hõivatud "erasektori" poolt; seitsmekümnendatel asus selles mitu väikest tööstustsooni, välisministeeriumi hotell ja avatud staadion "Bagration". Nüüd, staadioni asukohas, pärides oma spordifunktsiooni, ehitatakse Match Point MFC ABV kontserni arhitektide projekti järgi: see ühendab eluasemeid - rohkem kui 1600 korterit, mitmeid kontoreid ja rahvusvahelist võrkpalli areen 3500 pealtvaatajale. Euroopa suurimast areenist saab Dünamo klubi baas. Tellijaks oli Volley Grand, mida haldab VTB Grupi VTB projekti struktuur.
Arendaja pakkus välja tennise nime Match Point. See pole võrkpalliga midagi pistmist, aga jah, spordile üldiselt. Matšpunkt on matši otsustav hetk, kui võidetud pall otsustab mängu tulemuse, nii et nimi mängib lisaks spordi teemale kui sellisele ka kompleksi asukohta Võidu pargi kõrval. "Üks samm võidust eemal," ütleb reklaamlause elamukompleksi veebisaidil. Pargi piir on sirgjooneliselt 300 m, samanimelise metroojaama sissepääsuni - 12 minutit jalgsi.
ABV kontserni juhi Nikita Birjukovi sõnul murdsid paljud arhitektid selles rajatises oda, kuna oli vaja lahendada mitu mõistatuslikku probleemi korraga: kombineerida spordirajatis, üsna kõrge eluruumide tihedus ja kõrgusepiirangud. Kui varasemad ebaõnnestunud katsed eelarve osaliselt ammendasid, kuulutas klient välja ütlemata konkursi, mille võitis Nikita Birjukovi ABV meeskond. "Dünamo selts soovis siia rahvusvaheliste mängude jaoks võrkpallistaadioni rajada," ütleb Nikita Birjukov, "ja selleks oli raha teenimiseks vaja ehitada maja. St maja pidi olema selline, et sellest piisaks sportimiseks. " Seega on areenist saanud lisakoormus ja väljakutse. Lisaks nõuti raudtee tõttu vundamendi täiendavat tugevdamist.
Kogu kompleks, sealhulgas elamud ja võrkpalliareen, asub kolmetasandilises maa-aluses parklas 1609 autole. Lakooniline ovaalne areenilink, mis on kaunistatud seitsmekümnendate aastate vaimus õhukeste helebeezide vertikaalsete liistude rangete ridadega, asub kompleksi lääneosas - nende öine valgustus on ette nähtud suurejooneliseks, särav varjutus peaks peaaegu olema hõljuvad õhus.
Jällegi seitsmekümnendate vaimus ümbritseb areeni avatud galerii, kus Kozhina tänava esiküljelt viivad sümmeetrilised võrsed - need sarnanevad natuke olümpia spordikompleksist mööda hiilimisega.
Vastasküljelt raudtee suunas ulatub treeningsaali ristkülikukujuline maht ovaalsest kontuurist välja: see on kahe astme abil maasse süvendatud ja korrigeerib seetõttu esimese korruse kontuuri vaid veidi; ülal on ümmargune kuju puhas ja lakooniline.
Kui ansambli sümboolne element, võrkpalliareen pöördub arhitektuurilisest vaatepunktist seitsmekümnendate või isegi kaheksakümnendate poole vähendatud tellimuse otsimisega, siis kontekstuaalne noot tugevneb elamute mahtudes. Esiteks on need planeeritud rangelt sümmeetrilise raamiga ja sarnanevad oma plaanilt teravalt sõjajärgsete stalinistlike majadega Kutuzovsky prospektile ja selle ümbrusele; kuid Match Point on kaks kuni kolm korda suurem. Nagu mäletame, oli üheks keeruliseks ülesandeks vajadus ühendada alade mahu nõuded kõrgusepiirangute ja insolatsiooni nõuetega. Seega - kahe suure astme siluett: lõunaosas, raudtee ja Kutuzovski prospekti poole, on kaks 28 korruse nurgatorniplokki, mille kõrgus on peaaegu 100 m; põhjaosas Vasilisa Kozhina tänava poole - 13 korrust, peaaegu naabermajadega võrdsel tasemel.
Selleks, et tornid lõunaküljest vähem päikest blokeeriksid, ilmus keskele pilu, mis oli nende laiusega võrdne.
Vahepeal on lõuna- ja põhjaosa kõrguste vahe üsna suur - 15 korrust. Selle silumiseks lisasid arhitektid tornide joondusse väikese üleminekulõikude "sammu": 18 korrust, 63 meetrit.
Sajameetriseid torne - mitte veel pilvelõhkujaid, vaid juba peaaegu - tajutakse peamiselt eemalt ja need toimivad Kutuzovsky prospekti suhteliselt pikaajalises perspektiivis. Seetõttu on värvus tuhmjas, beež; selge jagunemine tasanditeks - põhi, ülemine, keskmine; heledate vertikaalide kombinatsioon visuaalselt "süvistatavate" horisontaalidega on pilvelõhkujate ja nende väiksemate nooremate vendade, nagu näiteks Zinovy Rosenfeldi romantilised kindlused - majad 21 ja 25, mis asuvad siit mitte kaugel, lähemal - rütmiline teema kesklinna mööda Kutuzovski prospekti.
Stalini art deco teema pole siiski absoluutne: olles andnud "kehalise" klassikalise rütmi, lõhuvad arhitektid selle kohe laiali, "nöörides" köited laiadeks klaasloggiate vertikaalsete ribadeks: nad jagavad tornid visuaalselt õhukesteks osadest, muutes need omamoodi tetrapiloniteks ja meenutades samal ajal üht Riccardo Bofilli postmodernse arhitektuuri meetodit, kuna klaasitriibud vähendavad märgatavalt lahenduse olulisust.
Sarnased klaasist vertikaalid eraldavad tornidest tänava poole suunatud madalad hooned. Nende esimesel korrusel on sügav jalakäijate galerii - Rivoli tänava sugulane, 18. sajandi kaubanduskeskused ja 1980. aastate Moskva linnaplaneerijate teooriate kangelanna - see moodustab esimese korruse kohvikute ja poodide ees mugava tsooni, luues kaitse vihma ja lume eest klientide voogude jaoks - metroost kõndivad inimesed.
Kolmeosaline fassaadiskeem meenutab ka mõnda selle piirkonna "stalinistlikku" hoonet, lähtudes põhimõtteliselt tagasi Palladian palee valemist. Kui see pole nagu tornidki, lineaarsuseni puhastatud sisekujundus puudub ja esteetika moodustub lodžade klaasi peenest lõikest ja nende sügavust rõhutavatest rohekas toonklaasist sisenditest.
Tundub, et lodžad on mõeldud kõigi korterite jaoks ja korterid, nagu praegu tavaks, on mõõdukalt erinevad - ühest kuni kolme toani, kus on mitu eksklusiivset võimalust, mis lähevad kaugemale. Täpsemalt, kolmeteistkümnendal korrusel tänava poolt on 4-toalised korterid 350 m2; kuid neid "ainulaadseid" pole nii palju. Üldiselt on eluaseme suurus mõõdukas, 30–100 m2… Kõigi hoonete paigutus on koridorisektsiooniline: iga kaks osa on koridoriga ühendatud. Kvartaliplaanile iseloomulikud tumedad nurgad, kõik neli, on hõivatud liftišahtidega - plaanid pole vähem ratsionaalsed kui fassaadid.
Niisiis, "Match Point" arhitektuur on rangelt ortogonaalne, see on puhas, elegantne modernism, kuid vihjed sõjajärgse arhitektuuri klassikale, motiveerituna Kutuzovsky kontekstist, aitasid fassaadil tavapärasest modernistlikust võre eemalduda., lisas keerukuse, ajaloolise sügavuse ja võimaldas majal ümbrusega "sõbruneda". Võib-olla on siin lisaks "Stalinistliku impeeriumi" stiilile kohane meenutada sümmeetrilist avangardi selle olemasolu koidikul - näiteks Boriss Velikovsky "Gostorgit".
Vormide elegantsust toetavad materjalid. Eelarve oli piiratud, kuid arhitektid nägid palju vaeva, et elamukompleks näeks välja kallis. Puidust jäljendava materjali kasutamisel vooderduses oli variant. Kuid asusime kahes esimeses astmes Jurassici kivile ja värvisime ülal alumiiniumist tugevamad ja ilusamad teraskassetid. Värvis, nagu juba mainitud, domineerib helebeež, kaks tooni heledam kui "stalinistlik" tellis ja kivi. See on ühendatud tumedama halli alumiiniumiga klaaside sideainetes, hoolikalt valitud perforeeritud metallvõredes, triibulistes konditsioneerikorvides ja ventilatsioonivõredes. Kõik fassaadid on õhukese kihiga, beežid pinnad on veidi lähemal, tume metall ja võred on veidi kaugemal; pilu-metalli, kivi ja klaasi kombinatsiooni tulemuseks on Art Deco range, võib-olla isegi kõrgtehnoloogiline versioon, mis on kooskõlas ka tänapäevaste dekoratiivarhitektuuri otsingutega.
Kõige rangem sümmeetria, mille seaduspärasused kõik need peensused alluvad, on purustatud - või taaselustatud - ainult üks kord. Vasilisa Kozhina tänava ääres asuva galerii keskosas asuva sisehoovi kaudu sisenedes leiame end kolmekorruselise büroohoone täiesti kaasaegse, kuid barokkstiilis plastist fassaadiga, mis on seatud joondatud 28-korruseliseks tornid: suured horisontaalsete proportsioonidega aknad, mida animeerivad kolmnurksed laheakna väljaulatuvad osad, sarnanevad hiiglaslike lülituslülititega ja see sobib ka nostalgilise modernismi teemasse, kuid teatud, kuigi mitte liiga rõhutatud "neo" märkusega. Teisest küljest tundub see hoone ootamatult kohaliku mastaabi tõttu veidi võõras ja siin tuleb mängu ühinemismäng: tundub, et see on kas säilinud eelmisest korrast või vastupidi, ilmunud pärast ehitamist elamute põhiraamist.
Selgub, et funktsioonideks jagamise rõhutatud väline ilming: areen, maja, kontor on ühendatud ka stilistilise või isegi ajaloolisega: seitsmekümnendad, stalinistliku klassika "rafineeritud" versioon, kaasaegse modernismi teisaldatavad erkerid. Seega meenutab areen spordikultust NSV Liidus, maja on kunagise eliidi vaimus auväärne ja nüüd kallis Kutuzovski prospekt, kontor on kaasaegne. Mängu on kaasatud isegi lasteaed - selle seinal olevatest pilliroost saab selles reas puhas loodus, võib-olla tulevik. Kuid samu teemasid saab lugeda jätkates ja ainult tüpoloogiast: stalinistlik maja on midagi enamat kui stabiilne ja sobiv fenotüüp, ka seitsmekümnendate staadion, kontor peaks olema "aken" ja lasteaed on lasteaed, loomuliku ebakindluse valdkond.
Kuigi lisaks mõnele väga peenelt visandatud mängule, millel on tähenduste kronoloogia, on maja üsna kaasaegne ja vastab paljudele nõuetele: see pakub parkimist peaaegu igale korterile, ilma autodeta sisehoovi ja haljastust areeni katusel, avalikke esimesi korruseid ja galerii kaupluste mugavaks kasutamiseks. Kõik see ehitatakse linna ja Kutuzovski prospekti piirkonda, kallisse ja mainekasse piirkonda, kus nüüd ehitatakse igal pool Moskva jõe äärde tööstustsoonide kohale suuri elamukomplekse. Filey ja Victory Parki ala peaks peagi oluliselt muutuma, mastaapides oluliselt suurenema. Arhitekti sekkumine on selle protsessi vormistamine, selle viimine mingisse mahulisse ja visuaalsesse raamistikku, optimaalse lahenduse leidmine üsna rangete nõuete tingimustes, sealhulgas tihedate hoonete muutmine uue, mingil määral parema kvaliteediga linnaelu katalüsaatoriks.