Stanislavsky elektroteatri hoone - samanimelise draamateatri kaasaegne versioon, mis renoveeriti eksperimentaator Boriss Jukhananovi juhtimisel - hõivab Wowhausi büroo portfellis olulise koha nii mastaabilt kui ka olulisuselt. Arhitektid lõpetasid peahoone rekonstrueerimise rekordajaga 2014. aastal. Kuid teatrikompleksiga jätkatakse tööd, ehkki erinevatel põhjustel, mõnevõrra aeglasemas tempos. Niisiis avas teater 2016. aasta septembris väikese lava - väikese autonoomse hoone, mis oli mõeldud lavastajate ja näitlejate debüütide jaoks. Sisehoov, mis asub 1915. aastal Tverskajale vaatega hoone ja äsja avatud väikese lava vahel, on veel rekonstrueerimata - rakendamine viibis finantskriisi tõttu ja vajaduse tõttu sisehoovis linna soojatrass ümber tõsta - nagu me juba rääkisime. Väike lava asus, nagu algselt plaanitud, rekonstrueeritud taluhoone 1950ndad sisehoovi tagaosas, mis seadsid üldplaneeringule hoone maandumise selged kontuurid.
Töö projektiga algas 2014. aastal. Mitte et Väikese lava kontseptsioon oleks sellest ajast alates oluliselt muutunud, kuigi mõningaid algseid plaane tuli korrigeerida, kuid midagi tuli siiski lisada. Nii et õnnetuse tõttu demonteeriti endise katlaruumi toru, mis läbis kõigepealt väikese lava hoone ja algses versioonis oli vaja kujundada selle kaudu müüritise tugevdusega läbipääs. Pidin loobuma keldri kasutamise ideest - keldrikorruse ehitamine pidurdaks tööd objekti teostamisel ja sellest keeldumine võimaldas muu hulgas vähendada ka rahalisi kulusid, mis muutusid ka kriisi ajal oluline. Sisehoovi küljest lükandseina huvitavat ideed ei realiseeritud, mis muudaks selle väikeseks lavaks suve auditooriumiks. Selle tulemusena otsustati jätta ainult sisemine teisendav partitsioon. "Kohandusi tuli teha, kui ilmnesid uued tingimused ja andmed, mis on rekonstrueerimisel vältimatud," ütleb projekti juhtivarhitekt Daria Ionova-Melnik, "seetõttu võttis Väikese Lava hoone elluviimine aega, mis tundus ebaproportsionaalne selle ehitusega. suurus."
Tõepoolest, väikese lava hoone on iseseisva teatriruumi jaoks üsna väike: selle üldpind koos kõigi abiruumidega kahes järgus on võrreldav teatri pealava vaid ühe kasti pindalaga: 460 m2 к 424. Väikese lava hoone maht on rööptahukas, mille küljed on umbes 30 x 10 m piki väliskontuuri - ja tegelikult asub selles autonoomne miniteater. Lisaks 70–120 pealtvaatajale mõeldud saalile, rõdule ja kahetasandilisele puhvetiga fuajeele mahuvad vannituba, garderoob, kunstiruum, koht kostüümide ja dekoratsioonide hoidmiseks, valgustus- ja helitehnika ning muud vajalikud kontoriruumid. Seetõttu kahekordistati endise tehnoploki kõrgus, mis võimaldas korrastada poolkorrust ja varustada lava kõrge tehnoloogilise laega. ***
Lavakorraldus
Väikese lava hoones viiakse ellu kõik samad avatuse ja teisendatavuse põhimõtted, mis on vajalikud tänapäevase teatri jaoks, nagu Elektroteatri peasaalis - ka vaatajate jaoks pole kohti, pole ka "kasti". etapp. Pealtvaatajad saavad kas istuda mööda pikka seina ühel tasapinnal ja näitlejate kõrval - selleks tuleb neil minna läbi esimese korruse fuajee uksed; või istudes aula teise astme kaudu saali, istuge kõrgetele teatristendidele, mille tugitoolid on paigaldatud piki põiki seina."Ja kuigi teater pidas esimest võimalust peamiseks, kuid esimese tööaasta tulemuste kohaselt osutus teine nõudlikumaks, see, kus nad vaatavad lava ülevalt," ütleb Daria Melnik - kõik sõltub muidugi lavastusest ja režissööri visioonist.”
Pealtvaataja välissein on klaasist, seetõttu etenduste jaoks, kus vaatajaid istuti poolkorrusel läbi teise taseme, mõeldi välja spetsiaalne kardin, mis tagab vajaliku pimeduse ja läheduse. Kui fuajee ülemine tasand ei ole etenduses osalenud, surutakse saali kuuemeetrisesse avausse spetsiaalne kõrgete akustiliste omadustega teisendatav liikuv vahesein, moodustades seina. Iga publiku paigutamise stsenaariumi jaoks pakkus Wowhaus näitlejatele lavale ilmumiseks mitmeid võimalusi - teisel korrusel on seitse ust, sealhulgas salajane. Ruum, kus näitlejad oma lavalauda ootavad, on ka ülakorrusel ning tänu rööbastee süsteemile on see ka kompaktne riietusruum.
Saali oleks olnud võimatu täielikult ümber kujundada, kui mitte dekoratsioonide paigutamise võimaluste lõputut mitmekesisust. Selleks oli vaja spetsiaalset funktsionaalset raami, mis erinevalt pealavast ei ole publikule vaatamiseks avatud, vaid on peidetud lava seinte halli paneelide taha. „See on meeterhaaval lahtritega võrk, mis võimaldab teil kaunistusi ja tulesid paigaldada ükskõik kuhu - selles kastis saate teha mida iganes soovite. Väljastpoolt on nähtavad ainult väikesed augud, mis toimivad ka kujunduselementidena. Kuid tegelikult on nende taga metallist nagid ja spetsiaalsed puksid. See lisatükk töötati välja koostöös teatrikunstnikega, et see vastaks nende vajadustele kõige paremini ja vajadusel saaks selle hõlpsasti asendada, kui see peaks kunagi kasutamiskõlbmatuks muutuma. Sellesse saab keerata mis tahes seadmeid ja osa talub kuni 200 kilogrammi raskust,”selgitab projekti juhtarhitekt.
Avatud lagi, milles puittalade konstruktsioonid on põimunud tehnoloogiliste metallpiirde - valgustusseadmete riputamiseks mõeldud torude - süsteemiga, on teatrisaali jaoks haruldus. Puitkonstruktsioonlagi on ka dekoratiivne element: enne etenduse algust, kui publik istub tugitoolides, rõhutab laekonstruktsiooni pehme LED-valgustus. Metallist rööpad moodustavad sama võre meetri kaupa, mis muudab lavalgustuse vahetamise lihtsaks. Samal ajal on järgitud tuleohutusstandardeid - elektriseadmed kalduvad kõikjal puitkonstruktsioonidest kõrvale 50 sentimeetri võrra.
Mitte ainult laega seinad, vaid ka põrand töötavad ruumi maksimaalse ümberkujundamise ideega. Selle all on poolemeetrine torustikuga ruum ja seinte ümbermõõdul asuvad tehnoloogilised luugid on kattetasapinnaga samal tasapinnal. ***
Teatri betoon
"Elektroteatri" erksad etendused seavad ruumide kujutlusvõimelisele lahendusele teatavad piirangud - et mitte laval toimuvaga vastuollu minna, peaks see olema visuaalselt neutraalne, kuid mitte isikupäratu. Lisaks eeldas kasti väike ala minimaalsete elementide kasutamist, sealhulgas dekoratiivseid.
Nii et summutatud hall, justkui Väikese Lava vildist sisustus oleks Tadao Ando Shanghai Poly Grand Theatre vaimus. Büroo ei eita Ando mõju, kuid väidavad, et neid ei inspireerinud sugugi mitte teater, vaid galerii.
Punta Dogana. Lisaks Meyerholdi teatri kujundlikule neutraalsusele ja käitumisele, mis “tühistas kujundlikkuse”, juhindusid arhitektid teatriruumi rakendamisel paradoksaalsest “kloostri” kontseptsioonist - sõna, mille semantika on näitlemisest äärmiselt kaugel, tekkis äkki arutelud ja see konsolideeriti, moodustades kujundliku sarja, mille sisuks sai askees kui Väikese Lava interjööride veidi jõhkra minimalismi kehastus.
Askeetilisus avaldub eelkõige viimistlusmaterjalide minimaalses koguses. Põhitooni annavad saali “betoonist” seinad. Hallid iseloomulike ringidega paneelid ümbritsevad lava täielikult. Ainus erinevus on see, et nad jäljendavad ainult betooni: paneelid on vineerist ja süvistatavad ringid pole üldse raketise jäljed, need peidavad eelpool mainitud dekoratsioonide kinnitusdetailide väljundeid.
Selle jäljendamise dikteerivad saidi akustilised nõuded. Resoneeriva pseudobetoonkatte taga täideti raam basaltkiuga, tehnilise lae kohale paigaldati paneelid Ecophone, uksed olid ümbritsetud tiheda viiemillimeetrise vildiga, kuid enne kui seintele anti vajalik kumerus, võttes arvesse mõlemat valikud publiku positsioneerimiseks. Seetõttu sai endises taluhoones uus teatriruum akustika mõttes muusikaliseks etenduseks sobivaks.
Fuajee seintel vastutab pindade "betooni" tekstuuri eest dekoratiivkrohv. "Betooni" täiendab metallkonstruktsioonide must värv: saalis on see lagi, prožektorid, uksed ja vaatajate istmed ning fuajees on ümmargune tugisammas, vitraažisidemed, uksepinnad, riidekapi ruum, mööbliraam. Mustade joonistustega hall värv on karm ja külm, kuid nende kombinatsioon paneb sooja meepuust tammepuust: sellest on lavakasti põrand ja tala.
Kuid ruumi peamine puidust element on fuajee trepp. See kasvab välja hallidest "betoonpindadest", hõivates rohkem kui kolmandiku ruumist, ühendab kahte astet ja muutub seeläbi interjööri keskseks elemendiks. Trepikoda on sisehoovist läbi vestibüüli klaasi selgelt nähtav; sellest saab intrigeeriv ja organiseeriv element just Corbusse arhitektuuri reeglite kohaselt. Kuju on lihtne: spiraal eristatakse kolmeks sirgeks segmendiks, nurgad on harva eranditega sirged, balustraad on pime. Haruldased detailid - näiteks puidust seinaks süvendatud käsipuu valgustatud soon - tuletavad taktilisel tasandil meelde, et oleme küll "askeetlikus" noorteteatris, kuid siiski teatris.
Sarnane semantiline puudutus on garderoobi akna puitraam: see peegeldab nii väikeste provintsiteatrite ja kinode konservatiivsust kui ka peent metafüüsilist irooniat kaadris oleva garderoobi ruumi üle. Nagu oleks vaataja, olles oma mantli sisse keeranud, kandnud selle mingisse teise alamruumi, tarastades end seeläbi välismaailmast ja sukeldudes teatrisse. Kuid see raamiga osa on praktiliselt ainus asi, mida tõlk siin haarata saab.
Vastasel juhul näeb Väike lava välja nagu see oleks puhastatud põhielementideni, kõrvaldades tarbetute asjade kaalu. Sellisel juhul on jõhkrus teatraalne, see on ise dekoratsioon, osa hoone arhitektuursest "mängust", mis ühelt poolt elimineeritakse, kustutatakse, et mitte häirida näitlejaid ja vaatajaid, ning teisest küljest rõhutab see Väikese lava alluvust heledama peaosa suhtes ning selle eesmärki õpilaste etteastete ja debüütide jaoks. Askees ei osutu spiritistlikuks ja vähemalt mitte kunagi kiriklikuks, vaid on lihtsam ja lähedasem - üliõpilase, alustava ja teadlikult taluva spetsialisti vaesus on vaja: loovuse vabaduse ja enda arengu huvides.
