Aleksei Ginzburg on Archi.ru-le antud intervjuus sellest projektist juba veidi rääkinud - eriti oluliseks peab ta teatrilähedust, Moskva jõhkruse kuulsat näidet. "Tõin autoga tellistest näidised, panin need teatri seina äärde ja kontrollisin, kas need on häälestatud, kuid mitte liiga täpselt," ütleb arhitekt. Taganskaja väljaku kontekst on aga mitmekesine ja teater pole selle ainus element, ehkki üks peamisi.
Ala kompleksne kuju graviteerub täisnurga kolmnurga suunas, mille hüpotenuus on piklik mööda maavõlli punast joont. Õige nurk on sügavuses. See on poe jaoks mugav vorm, kuna vitriinide pikkus piki peafassaadi osutub üldpinna suhtes üsna suureks. Kolmnurk annab tegelikule kaubanduspinnale vajaliku "kõhualuse": viie korruse kauplustes, supermarketis, söögikohas ja kinos, mis on rühmitatud prognoositavalt kolmnurkse aatriumi ümber. Selle väikese ruumi, mis on sektsioonis selgelt nähtav, kallutas arhitekt nagu Pisa torn: põrandalt korrusele nihkub see keskelt aiarõnga poole - tasapinnalisele kergelt kaldus laternale, mille klaas on kallutatud lõunasse. Seega haarab klaasitud terrass, mis on moodsa poe peaaegu hädavajalik osa, maksimaalse võimaliku päikesevalguse. Maa-aluses parklas on kaks taset.
Nüüd on plats tühi, ainult murukattega künka nurgas on väike maa-alune parkla. Kuid varem hõivasid selle Tagansky kauplemisread, mille hooneajaloolased üritasid omistada isegi Osip Bove'ile. Ridade trapetsikujuline kontuur langes peaaegu täielikult kokku nüüd tühja kolmnurgaga, ehkki ümberringi, väljaspool ridade piire, oli palju poode. Ostukeskus lammutati 1960. aastatel; Samal ajal pandi aiaringil väljaku alla tunnel ja väljak ise muudeti üheks kõige avaramaks ja problemaatilisemaks vahetuspunktiks "Moskva stiilis kiirteede" vahel. Koht jäi tühjaks, eriti märgatavalt erinevalt 1980ndatel ilmunud Taganka teatri suurest mahust. Uus multifunktsionaalne kompleks peaks asuma otse kaubanduskeskuse asukohas ja pärima selle otseselt mitte ainult selles mõttes, et taaselustama selle koha ärilist funktsiooni, vaid ka ütleme, et arhitektuuriliselt ja geneetiliselt: seinte vaheline kaugus uue hoone peafassaadil on sõna otseses mõttes joonistatud Tagansky ridadest. Uus hoone kasvab eelmise rütmilisest viljast välja, ületades selle kõrguse, mis juhtub aga sageli lastega, kes kasvavad vanematest pikemaks.
Tuleb öelda, et isegi hilised Nõukogude võimud tunnustasid Taganskaja väljakut mitte ainult teatraalse, vaid ka ärilise rollina - linnaosa paneelmajad on varustatud tänavate ääres kohustusliku ja väga ulatusliku "klaasiga". Üheksakümnendatel turul arendasid seda teemat erinevad kauplused ja kioskid, mis olid lähemal metroo väljapääsudele - mõned neist on hiljuti langenud tuntud "eskadrillide lammutamise" loo ohvriks. Kaubandus, mis Tagankal kunagi ei surnud, kolis vanade Moskva ridade korrastatud poodidest oma kaaride ja sisehoovidega - Nõukogude reguleeritud klaasi juurde - üheksakümnendate kaootiliselt kasvavate "seente" karmi võlu juurde. Nüüd tundub, et on aeg kaubanduskeskusesse minna. Haletseda või mitte haletseda väikepoode on igaühe enda valik (ma teen seda), kuid on täiesti ilmne, et varem või hiljem peavad nende lihtsad hooned kesklinnas andma teed millelegi muule. Tuletagem siiski meelde, et projektiga seotud tööd pole lammutustega midagi pistmist, see algas eelmise linnapea ajal.
Kaubanduskeskused on siiski ka erinevad, neis on paratamatu konsolideerimiskurjus, võrgulogistika jõud ja mugava tarbimisvõlu võlu - natuke kõike. Kuid ma tahaksin rõhutada, et Aleksey Ginzburgil õnnestus kokkuleppel nõuda kaupluse suurlinna formaati koos vaateakende ja tänavapromenaadiga. Pood, mis sarnaneb Euroopa käikudega ja suured kauplused, kõik need Pariisi Le Bon Marché ja sarnanevad selles mõttes Moskva GUM-ile, mis muide asendas ka Punasel väljakul asuva tulekahju järgse Beauvais 'kaubamaja. Alexey Ginzburgi multifunktsionaalne kompleks on aatriumi hoone hübriid koos arkaadi ja linnatänavaga, meenutades pealegi vana kaubanduskeskust. Kas poepromenaad ilmub siia, Aiaringi serva? Miks mitte. Metroost on kaks sammu, pool autoliiklusest eemaldatakse madalamalt, tunneli tasemeni ja siin, künkal, pole seda liiga palju tunda.
Konteksti kolmas oluline osa pärast teatri- ja ostukaarte on 19. sajandi majad, mis ulatuvad Zemlyanoy Vali sama serva mööda peaaegu pidevalt Yauza poole. Selleks, et neid massiivse helitugevusega mitte "purustada", on multifunktsionaalse kompleksi peamine fassaad jagatud kolmeks projektsiooniks. Nende vahel on sissepääsude klaasist sillad, mille sees on kolmnurkne süvend, mis on plaanil selgelt nähtav. Need peegeldavad peaaegu teatrimaja, kus vastas on kaks sarnase suurusega tellistest kolmnurkset äärist. Plaan näitab selgelt: kaks hoonet on tükid samast mosaiigist ja eendid-lohud on nende ühendamise võti. Ainult need on eraldatud, lõigatud Aiarõnga abil ja uue hoone peamine fassaad on poorne, võre - nagu lõik. Ja naabertänavate poole jäävad tagaseinad on kindlad, siin on vähem aknaid, rohkem seinu. Siin on sissepääsud poodide laadimiseks ning fassaadide suhteline lihtsus ja isoleeritus on tingitud pragmaatilistest põhjustest. Ja samal ajal kõlab “tagaaia” välisilme veelgi tihedamalt teatrihoone rütmi ja plastilisusega, justkui oleks IFC tõepoolest tema telliskivist, Heraklese sammaste teisest poolest, eraldatud fragment. Muidugi moodustab uus hoone koos teatriga väljaku sissepääsu propülee - see on selle linnaplaneerimise tähendus: sellest saab Tagansky värava uue versiooni teine puuduv püloon. Muide, 17. sajandil ehitatud Zemlyanoy Gorodi vanad puidust väravad asusid praegusel MFC territooriumil, nii et pärimine toimub täieliku õigusega, ehkki propüülide kaasaegne versioon on muutnud mõõtmeid ja asukohta - lõppude lõpuks kulgeb Sadovoe Koltso trass siin mitte mööda võlli, läände.
Propylaea töötab muidugi nii väljaku sissepääsu juures kui ka sealt väljumisel. Nüüd, eriti kui keerata Serpuhhovskaja tänavalt ringile Kurski raudteejaama suunas, tundub väljak liiga lai ja vormimata ning uuest hoonest saab järjekordne piiriaktsent. Kattuvad, julgen öelda lisaks teatrile ka Bolvanovka Niguliste kirikuga: varem kaunistasid väljakut kaks märgatavat köidet, nüüd tuleb neid kolm.
Kuid olles suuremahuline teatrimaja paar, ei saa MFC üldse selle täielikuks peegelduseks. Pigem mängib ta kontekstuaalse brutaalsuse meistriteosega sarnaselt-erinevalt. Eriti tuntav on üheosalise kontrast ja samal ajal telliskiviekraanidega - ja MFC peafassaadi soonikut läbilaskev valgusvõre - harjased telliskividega ekraanid. Fassaad-ekraan, fassaad-vitriin on avatud mööda aeda nagu hoone kolmnurksele alusele toetuv kilp. Selle lennuk on isegi veidi piklik, venitatud kahe otsa - kolmnurga põhja- ja lõunanurga vahel, mis võtavad publiku ees olevate oluliste aktsentide rolli, ringi ringi suunas. Otsadesse paigaldatakse meediumiekraanid, need võtavad endale siltide ja reklaamtahvlite rolli. Kuid lisaks helendavatele lisanditele suudab tähelepanu tõmmata ka otste kuju - keeruline, teravalt lõigatud, nende kubistliku "pea" kerge pööramisega rajale. Põhjaotsa nina ripub kosmoses järsult, olles rõhutatud kergusega vastuolus nõlva inertsiga. Selle all - kerge betoonist trepp viib läbi õhtuti valgustatud kõrge klaasi otse teisele korrusele. Treppide all on sisse- ja väljapääs maa-alusest parklast: nõlva eeliseid kasutatakse nii funktsionaalselt kui ka plastiliselt.
Kõrguse erinevus saidil on kaheksa meetrit, mida pole palju ega vähe, Aleksei Ginzburgi portfellis on hooneid järsematel nõlvadel, pealegi meeldib arhitektile isegi kergendatult töötada, pidades seda koormaks, kuid huvitav ülesanne. Ka siin - hoone ei libise nõlvalt alla, vaid tõuseb rangelt horisontaalse karniisi alla. Praktikas tähendab see, et kaks täiendavat korrust kasvab järk-järgult põhja servani. Väljaku küljelt on maht neli korrust kõrge, ehkki kui võtta arvesse ülalt peenelt nikerdatud kontekstuaalset sammu, siis on seal isegi kolm lugu ja Yauza poolelt, põhjast, on kuus need, mis annab täiesti erineva skaala, lendamine. Areneb ka fassaadide kujundus: lõunapoolne risaliit lõigatakse murtud, korrus korruse kaupa, kajastades ajaloolise linna mastaapi, keskne - see on otse teatri vastas - saab suurima rütmi, siin on põrandad ühendatud kaks või isegi kolm kõrgust. Põhjapoolseim, kõige kõrgem, saab teise horisontaalse kassi. Vastuolulist rütmi ühendab aga ühine tekstuur ja ehitusloogika.
Töö projektiga võttis kaua aega, autorid kaalusid palju võimalusi vooderdamiseks. Mitu valget kivi, õhukeste jura marmorist liistude ja suure klaasist sisestusega - "pea". Ja mitu tellistest, sealhulgas laiade suurte raamidega portaale. Sel juhul oli lõplik versioon tõeliselt edukas, kõvasti võidetud ja kaasaegne, mitte värske trendidele võõras versioon. Hallist mustani läbi "punase teatri" kirju tellise tekstuur tasakaalustab detailide ja minimalismi piiril. Peamine dekoratiivne element on astmelised nõlvad, nende read ulatuvad kenasti üksteise järel piki pooli laiust välja, vihjates ka teatrist "lahti murdunud" pinna purunemisele. Chiaroscuro jaoks on loodud ka omaette lihtne tehnika: fassaad on läänepoolne ja kaldus päike peaks reljeefi hästi rõhutama. Telliskivi astmed on nähtavad ka enamikele jalakäijatele, kuna peamine inimeste voog kulgeb metroost allapoole - vasakul on rohkem nõlvu, paremal pole nõlvu ja kahe või kolme korruse ühendavate kõrgete akende raamid, on asümmeetrilised ja sillused kolmnurksed. Vooderdamiseks on kavas kasutada Hollandi klinkerit.
Öeldes, et selles projektis püstitatud ülesanne oli keeruline ja vastutustundlik, ei tähenda midagi. Tähelepanuväärne koht on vastupidi meistriteos, mille arhitektuuri uurimine Alexey Ginzburg tema enda kinnitusel tudengina tegeles, armastatud modernismi monument, mis väärib imetlust. Ja mitte ainult tema, vaid üldiselt - võtmekoht 1970. aastate Moskva ajaloos, sellegipoolest "Taganka", siia maeti Võssotski. Linnaruum on selles kohas nii semantiliste "kihtidega" üleküllastatud, et tühjus hakkab tahtmatult rääkima; ja samal ajal oleks siin ilma selgroota midagi selgrootut ehitada kohutav. Sel juhul näib, et meil õnnestus leida tasakaal ja vältida häbelikkust, leppides täpse, mingil moel isegi heliseva lahendusega - kilppeegliga, mis on kuulsa teatri paari vääriline, tõlgendades oma aega omal moel. Meie kauplemise aeg, kinnisideeks linlaste mugavus, kuid midagi, mis pole veel ennast unustanud.
