See maja sai oma nime veehoidla poole jääva peamise klaasfassaadi järgi - arhitektid andsid talle iseloomuliku sujuvalt kaardus kuju, tänu millele olid terrassid ja interjöörid ümbritsevale maastikule võimalikult avatud. Tagaküljel näib suvila jagunevat kaheks: autorid rebisid “hooneesise” üles, et säilitada mitu mändi, mis “astusid” ala sügavusse. Plaani karm veider kuju ja peafassaadi sujuv joon on selle projekti ainus vabadus: muidu on graafiline lahendus äärmiselt ristkülikukujuline ja sirgjooneline, kuid mitte vähem väljendusrikas. Horisontaaljooni (põrandad, katus, reelingud, vitraažide paigutus) tasakaalustavad vertikaalid (sambad, fassaadid) ja suured mahud on väikesed. Kuid rangelt kontrollitud kompositsioon ei tundu staatiline, sest hiiglaslikud vitraažaknad, mis on kaunistatud oskuslike looduslikust puidust "raamidega", peegeldavad pidevalt muutuvat vett, metsa ja taevast.
Saidi reljeefset tilka (see langeb vette kolm meetrit) kasutasid arhitektid poolkeldrikorruse loomiseks. Seal asuvad bassein, baar ja piljardisaal on üle ujutatud loomuliku valgusega. Arvestades, et veehoidla kallas asub lõunas, võib ette kujutada, et "Veera" klient võib ainult kadestada: selge ilmaga tungivad päikesekiired siseruumidesse kogu ruumi sügavusele. Muide, just loomuliku valguse huvides panid arhitektid esimese korruse terrassi toetavad sambad ristlõikega ümmarguseks, sest erinevalt ruudu- või ristkülikukujulistest tugedest takistavad nad aknaid vähem ja parandavad seeläbi insolatsiooni. Lisaks meenutavad kiltkiviga vooderdatud silindrikujulised sambad puutüvesid, muutes hoone integreerimise männimetsaga veelgi orgaanilisemaks.
Maja sulandus harmooniliselt ümbruskonda tänu oma geomeetriale, vaid ka kasutatud materjalidele. Nagu enamik Totan Kuzembaevi töökoja hooneid, on ka see puidust - raudbetoonist on ainult keldrikorrus, kus asuvad bassein, saun, piljardiruum ja tehnoruumid. Kokku kasutati selles projektis kolme tüüpi puitu. Ehituskarkass ja selle tugikonstruktsioonid on kokku pandud liimpuidust taladest. Fassaadivooder, basseini lagi, trepid, terrassid ja terrassid on valmistatud lehisest, mis oma vaiguse tõttu talub hästi kõrget õhuniiskust. Põrandakattena ja mööbli materjalina koos männi ja lehisega kasutatakse peaaegu musta tamme, mis on peitsitud "wenge all".
Maja planeering tervikuna on traditsiooniline: maja esimesel korrusel asuvad kontor, majapidamisruumid ja avalik ala, kust pääseb avarale veepoolsele terrassile, teisel korrusel asuvad kapteni magamistoad. Elutuba, saali, kööki ja söögituba ühendav avalik ala on kujundatud looduslikes kuldsetes toonides männist ja lehisest, mis toovad interjööri suvepuhkuse, suveresidentside atmosfääri. Kuid kontor on vastupidi kaunistatud juba mainitud musta tamme abil. Totan Kuzembaevi sõnul tehti seda selleks, et anda talle soliidsust ja tõsidust.
Ja kui väliselt näeb see maja välja lakooniline ja lihtne, siis osutub selle siseruum uskumatult emotsionaalseks ja väljendusrikkaks. Sellise mulje õnnestus arhitektidel saavutada ennekõike tänu mitmete suurte skulptuurielementide sisseviimisele interjööri, täites nii funktsionaalset kui ka dekoratiivset rolli. Esiteks on see maja keskne trepp, mida ümbritsevad puidust raamaturiiulid. Tegelikult asetatakse esimest ja teist korrust ühendavad astmed restide ja riiulite võre kookonisse: nagu selgitab Totan Kuzembaev, oli selle kompositsiooni prototüübiks tiheda võraga puu. Riiulid muutuvad tõusmisel "paksemaks" - kui allpool on avalikus ruumis võre endiselt üsna läbipaistev, siis ülal, kuhu on koondunud privaatruumid (kolm laste-, meistri- ja külaliste magamistuba), pole selle kaudu midagi näha.
Teine skulptuurikompositsioon on kamin, mis on kaunistatud puidust ribidest valmistatud suurejoonelise seina reljeefiga. Totan Kuzembaev ise kirjeldab seda väikest arhitektuurset vormi: “Kamin oli kaetud volditud seelikuga”. Arhitektuuris üllatavalt võimas element on neelanud palju sümboleid ja assotsiatsioone, mis sarnanevad nii inimese loodud struktuuridega (orel, laeva luustik) kui ka looduslike vormidega (võib võrrelda nii kivi kui kosega).
Maja struktuuri harmooniliselt sisse ehitatud autoriteoste loetelu sellega ei lõpe. Näiteks elutoa valgustamiseks lõid arhitektid 3-meetrise läbimõõduga alumiiniumist rõngaslühtri. See pidi asetuma ühele keskmisele vardale, tekitades kaalutu hõõguva ringi efekti, kuid ehitajad otsustasid seda ohutult mängida ja kinnitasid selle UFO täiendavate terastrosside külge. Kuid see ei muutnud lühtrit vähem väljendusrikkaks, andes "Fan" sisekujundusele rõhutatud modernsuse.