Ürituse korraldas ajakiri AD, mis traditsiooniliselt toob igasse ArchMoskovisse maailmaarhitektuuri "staare". Kõige sagedamini räägivad välismaa valgustajad oma viimastest projektidest või visandavad kõiki oma portfelli töid, harvemini - nad jagavad mõtteid probleemidest, mis neid hetkel huvitavad. Digitaalse arhitektuuri juhtiv esindaja Ben van Berkel valis kolmanda tee: ta rääkis oma loomemeetodist ja esitas oma loomingut üsna "kontseptuaalselt", mitte halvemini kui ükski arhitektuurikriitik, mis koos õppejõu enda võluga tekitas kõige meeldivama mulje.
Tõenäoliselt on see meeldiv mulje ega märganud kohe, kui nutikalt van Berkel oma loengut üles ehitas, peites oma põhiideed välise struktuuri taha. Valides illustreerivate näidetena Manhattani ja umbes kümme oma hoonet, puudutas ta peaaegu kõiki praeguseid (või trendikaid) arhitektuuriteemasid. Kasutades New Yorgi rongijaamade näidet, näitas ta erinevate funktsioonide ühendamise olulisust ühel hetkel: see suurendab linnaelu aktiivsust. Rääkides oma Hangzhou linnas asuvast kahest Raffles City pilvelõhkujast koosnenud ansamblist, näitas ta erinevate programmide ühendamise tõhusust ühes kompleksis, mille sees saate hõlpsalt viibida 2–3 päeva: kõik elamiseks ja töötamiseks vajalik on olemas.
Arhitekt puudutas ka CAD-i probleeme, mis andsid tema arvates arhitektidele projekteerimisprotsessi üle tagasi kontrolli: nüüd on palju lihtsam muuta kliendi ja programmi esialgset kava ülevaadet, pakkudes tõhusat tehnilist lahendused kõigis projekti aspektides ja elementides, mida hõlbustab ka ehitustehnoloogiate areng, eriti - "säästva arengu" valdkonnad. Nii oli haridusameti ja maksuameti hoones Groningenis võimalik säästa materjali, vähendades hoone üldkõrgust 7,5 m võrra, kuna loobuti vahelaedest (kokku 30 cm kokkuhoid igal korrusel), kuna kütte- ja jahutussüsteemid, mida nad pidid varjama, on asendatud konkreetse südamiku aktiveerimismeetodiga. See koosneb järgmisest: betoonseina paksusesse paigaldatakse torud, mille kaudu lastakse veega saavutada ruumide kütmiseks või jahutamiseks vajalik temperatuur. Hoone massi "inertsuse" tõttu hoiab see pikka aega seatud temperatuuri, nii et päevaseks kütmiseks piisab kolm tundi sooja veevarustust. Selline skeem on ripplagedega kokkusobimatu ka seetõttu, et need on takistuseks betoonpõrandate "kiirgatavale" kuumusele või jahedusele.
Palju räägiti ka avalikust ruumist: van Berkel alustas isegi oma loengut, rõhutades, et arhitektuuri roll inimestevaheliste sidemete hoidmisel on olulisem kui arhitektuur ise. Seetõttu tekib "sotsiaalne hetk" mitte ainult tema ehitatud avalikes hoonetes, vaid ka kaubanduskeskustes ja isegi eramajades. Peaaegu kõikjal on see tihedalt seotud keerdkäikude kasutamisega, mis on ilmselgelt van Berkeli ametliku keele peamine motiiv. Kumerus võimaldab ruumi murda, jagades tsoone, nagu New Yorgi osariigi maamajas Villa VM, või annab interjöörile atraktiivsuse elemendi. Jooned muutuvad sujuvalt pinnaks ja pind - kujuks (see on "transformatsiooniline hetk"), mis on selgelt nähtav väikestes UNStudio struktuurides, näiteks Veneetsia biennaali-2008 installatsioon "Dressing Room", kus inimene "paneb" keeruka konfiguratsiooniga ruumi nagu kleit. Avalikes hoonetes, näiteks Stuttgarti Mercedes-Benzi muuseumis, avanevad kõigi paljude pöörete taga külastaja ees eri suundades ootamatud perspektiivid, mõnikord tundub talle isegi, et ta on eksinud. Tänu sellele "optilisele mehhanismile" tundub inimesele, et interjööri ruum järgib teda; samas ei ole keeruline struktuur (kaks ristuvat rampspiraali, mis moodustavad palju tasandeid) väljastpoolt loetav: fassaadi järgi otsustades on muuseumil ainult kolm erinevat korrust.
Fassaadid ise äratavad ka arhitekti tähelepanu: meediumfassaadide ajaloos oli üks esimesi Soulis asuva Galleria West kaubanduskeskuse välisseinte kujundus, kus värvimuutvad LED-lambid on mattklaaside taha peidetud: tekkivad kaleidoskoopiline efekt tuletab meelde hägustatud inimlikku taju paljudest helendavatest märkidest ja reklaamidest suurlinna kesklinnas. Raffles City tornide fassaadide traditsioonilisem reljeefne lahendus loob ringkäigus mulje voolavast vormist - näide selle "topeltlugemisest".
Van Berkeli sõnul on kõigi nende visuaal-optiliste efektide eesmärk peegeldada kaasaegse ühiskonna struktuuri keerukust, teabe mitmekesisust ja rohkust, mida peame iga päev tajuma, ning mis kõige tähtsam - tingimuste loomiseks suhtlemiseks ja suhtlemiseks. inimeste vahel. Nii on külastaja Lõuna-Koreas Galleria Centercity kaubanduskeskuse aatriumis üllatunud: valgustusega rõhutatud astmete kumerad jooned lähevad üles ja sulanduvad üksteisega. Raske on öelda, kui palju neid tegelikult on - ja kaubanduskeskuse esimesel korrusel kogunevad sageli inimrühmad selle probleemi arutamiseks: nii tekib soovitud "sotsiaalne hetk". Millenniumi pargi ajutise "Burnhami paviljoni" lagede avad pakuvad suurepäraseid vaateid kuulsatele Chicago pilvelõhkujatele; see ja selle ebatavalised kõverjoonelised vormid muutsid hoone 2009. aasta suvel linlaste jaoks populaarseks puhkuse sihtkohaks.
Niisiis, kõik peamised teemad - „rohelised” tehnoloogiad, multifunktsionaalsus, avalik ruum - olid Ben van Berkeli kõnes pidevalt segatud ja ühendatud aruteludega juba mainitud visuaalsete efektide, tajumisprobleemide, lugemismängu, vormi ebaselguse üle. ja ruumi. Lisaks ütles van Berkel võtmefraasi, et vorm ei pea olema utilitaristlik. Ja siis tuli tema korralikult üles ehitatud kontseptsioonist välja tema töö alus, mida kriitikud on mõnevõrra banaalsed, ehkki üsna õigustatult nimetavad seda "digitaalseks barokiks". Soov visuaalse mõju järele - väljaspool hoonet ja siseruumides teatav ükskõiksus funktsionaalsuse ja "ausa ehituse" idee suhtes, orgaaniliste, kõverjooneliste vormide eelistamine kõigile teistele, mängivad valgustuse ja avaraga ruumi " saalid "toovad van Berkeli lähemale Berninile, Borrominile, Guarinile, kuigi katoliku kirikute asemel ehitab ta kaubanduskeskusi ja korporatiivmuuseume (teistsuguse funktsiooni tõttu pole tema teostes iseloomulikku barokkdraamat). Teatud plaanide täielikkus, mitmesuguste moodulite kasutamine eristab teda ka teistest "digitaalse arhitektuuri" toetajatest ja lähendab teda 17. sajandist pärit kolleegidega. Ainus kahju on sellest, et arhitektuurse "poliitilise korrektsuse" nõuded sunnivad Ben van Berkelit rõhutama oma töö sotsiaalselt olulisi aspekte, varjates nende taha oma meetodi olemuse, murtud ja painutades seda vastavalt comme il faut'ile. Samas on tema ümber ja vaataja jaoks üles ehitatud arhitektuur - ju tekivad kõik visuaalefektid just tema meeles - subjektiivne ja seetõttu pigem inimlik kui sotsiaalselt orienteeritud funktsionalism, mis näeb inimeses ainult objekti.