See on väga hea asukohaga maja. See asub linna pargiakadeemilises tsoonis, Vorobyovy Gory rohelise massiivi piiril, see seisab Pioneeride palee tiigi kohal ja kajastub selles.
Hoone koosneb kahest elamust, sama kõrguse ja proportsiooniga plaatidest, mis on paigutatud paralleelselt üksteisest teatud kaugusele ja ühendatud alumises osas kolmekorruselise avaliku stilaadiga, milles asub sissepääs mõlemasse majja. Kui kokku vaadata plaani, siis näeb see välja nagu täiuslikule ruudule kirjutatud täht "H" - kaks külge moodustavad kõrged plaadid, keskel on suure kontoritega koormatud saali "põiktala".
Siin tekib huvitav tüpoloogiline kokkupõrge. Tavaliselt - ja isegi üsna sageli - asetatakse klaasist "riietusruum" mitmekorruselise hoone ette või kui see on näiteks kauplus, venib seda piki, kuid reeglina ikkagi ulatub ettepoole. Kuid siin on kõik vastupidi: klaasitud sissepääs on "peidetud" kahe maja vahele, eemaldatud kompositsiooni sügavuses. Mis selle tulemusena osutub esiteks esmapilgul paradoksaalseks ja teiseks väga iseloomulikuks Vladimir Plotkini arhitektuurile.
Ansamblil pole keskust, õigemini see vajub meelega ja sõna otseses mõttes alla, kukub läbi - 19 korruselt kolmele. Teiselt poolt võime öelda, et vastupidi, on olemas keskus, kuid see jaguneb kaheks sarnaseks majaks, mis "tõrjuvad" üksteisest samamoodi nagu füüsikaseaduste kohaselt võrdselt laetud osakesed tõrjutakse, jõudes ruudu vastaskülgedesse. Kuid nad ei lenda päris kaugele - majade - "osakeste" - vahel on nähtav seos - just klaasist kolmekorruseline stilaat, mida tahaks võrrelda molekulaarsete sidemetega, sellisel kujul, nagu need õpikutesse tõmmatakse.
Niisiis, kohas, kus oleme harjunud seda otsima, pole ühtegi keskust - ja samal ajal on sümmeetria, geomeetria ja mustrid - väga jäigad -, need pole lihtsalt võetud klassikalistest skeemidest, vaid justkui füüsika- või matemaatikaseadused. Pange tähele, et maja asub Moskva kahe peamise stipendiumikeskuse, ülikooli ja teaduste akadeemia vahel - kas mitte nende endi arvele ei pandud füüsilisi ja matemaatilisi emanatsioone? Samal ajal on hoone Moskva Riikliku Ülikooli stalinistliku pilvelõhkuja vastas ja just hargnenud mitteklassikalise kompositsiooni tõttu.
Binaarsete kõrvutamiste keerukas mäng jätkub fassaadidel, kus kaks värvi - tellispunane ja pimestavvalge - võtavad endale kahe peamise arhitektuurilise aine - vundamendi ja kaunistuse - esindajate rollid. Telliskivipinnad lõigatakse sügavate lodžadega, need on rohkem materiaalsed ja võivad lubada endale chiaroscurot ja teatud määral massiivsust - terviku range geomeetria raames. Valge värv, nagu peab olema, on puhas ja üürike, see on kombineeritud klaasiga ja kontsentreerub suurtes kohtades välisfassaadidel, "kallistades" ühte nurka ja minnes iga maja ühte otsa.
Üldiselt selgub, et kaks identset maja on peegeldatud ühise keskuse suhtes. Koos kogu hoone peegeldumisega vees areneb see fassaadide spekuleerimine üheks ühiseks geomeetriliseks mänguks - justkui kusagil sissepääsu fuajee kohal - asetatakse H-tähe põikpuu kohale nähtamatu peegel ja üks pool maja peegeldus esimesest, kuid pole selge, milline "päris". Kuid see süžee seletab hästi ansambli ruudukujulist sümmeetriat, mis, olles tegelikult lihtne Moskva eliitmaja, mõnes - kunstiline - ilmneb selle osa omamoodi abstraktsete skolastiliste uuringutena, "ruudu" ja "ringi" keeruka jätkuna "üheksakümnendate Vladimir Plotkini majad. Kuid ärge arvake, et arhitekt on oma varasemate otsingute juurde naasnud - tegelikult on maja nüüd valmis, kuid see on projekteeritud viis aastat tagasi, 2002. aastal, nii et seda võib pidada loogiliseks jätkuks nendele mõtisklustele, mis on lõpuks alles realiseerunud.
Nagu alati juhtub, sulandub kehastumisprotsessis esteetiline skolastika meie reaalsusega, osalt tahtlikult, osaliselt midagi andes ja kaotades. Näiteks spekulaarsusel on täiesti pragmaatiline põhjendus - sissepoole suunatud tellisseinte taga on erinevad kommunikatsiooni- ja tehnoruumid peidus, siin pole kortereid, sest plaadid on liiga lähedal ja võib tekkida efekt, mida nimetatakse "aknast aknani".
Lisaks sellele on maastiku rikkumata plaadid suunatud Vorobyovy Gory nõlvale. Ja selleks, et kõigile hoonesse sisenevatele ja sealt lahkuvatele inimestele ümbritsevat ilu paremini näidata, muutis arhitekt majade vahel asuva saali “põiktala” suureks panoraamaknaks. See võis olla kaks rangelt läbimõeldud maastikumaali, nagu renessansiaeg, üks vaatega tiigile, teine Moskva jõele, ümbritsetud perspektiivse hooneraamiga. Kõik see oli isegi ehitatud. Ja siis tegid nad saali sisemuse kohe ümber, blokeerides täielikult kõik vaated - mitte kaduma samal ruutmeetril. Tänapäeval on "niisama" ümbritseva ümbruse esteetiline imetlus ilma nähtava eeliseta ja isegi avalikus ruumis peaaegu ligipääsmatu luksus. Mida saate teha, kogunemisperiood.
See maja on aga nii hea, et isegi kaotanud osa algsest kujundusest, hoiab see kangekaelselt kaubamärki, ei kaota oma abstraktseid väärtusi ega joonte "matemaatilist" ilu.
