Näitusel on sama eesmärk nagu auhinnal: siduda avangardi otsing tänapäevaste noorte (alla 44-aastaste) arhitektide töödega ja suunata need tulevikku, järgides avangardi enda futuristlikke unistusi, mis tähendab taaselustada 1920ndate vaimu arhitektuurinoorte töödes. Näitus kehastab väga selgelt katset ühendada mälestus arhitektuurilisest avangardist ja modernsusest. Keskel riputatakse laureaatide - Pierre Antonio Aureli ja Martino Tattara - tahvlid, ümber Jakov Tšernikhovi originaalgraafika, arhitektuurifantaasiad ja seinte ümber projitseeritakse 55 parimaks tunnistatud nominendi seast kümne esitlus. See osutus omamoodi ruumirulliks, mis võimaldab hinnata kaasaegse modernismi ja selle päritolu sarnasusi ja erinevusi.
Zaha Hadidist sai konkursi kuraator - just tema valis välja ekspertide koosseisu, sealhulgas Tom Main, Erik Egeraat, Peter Cook, kes valis konkursil osalemise nominendid. Laureaadid välja valinud žürii esimees oli Briti arhitekt Elia Zengelis. Just tema rääkis pressikonverentsil selles mõttes, et peab Tšernikhovi fondi preemiat isegi olulisemaks kui Pritzker, sest see antakse küpsetele arhitektidele ja siin on auhind, mis vaatab tulevikku ja püüab seda tulevikku kujundada.
Žürii juht ütles nominentide tööde kohta: väga andekaid osalejaid oli palju, kuid paljusid paelus tänapäevane arvutitehnoloogia ning eksperdid otsisid eredat manifesti, läbimurret, mis oleks adekvaatne sõna sõjalise etümoloogiaga. "avangard" - tulevikku kujundav avangard. Ametlike otsingute domineerimise taustal olid need Hollandis töötavad itaallased, Pierre Antonio Aureli ja DOGMA rühmitus Martino Tattara.
Noored itaalia-hollandlased arvavad end laias mõttes eurooplastena, nad on kirglikud ökoloogia ja sotsiaalsete probleemide vastu, neid huvitavad "rohkem linnu kui hooneid". Nende teosed on peamiselt erineva astme utopismi linnaplaneerimise kontseptsioonid. Biennaalil välja pandud auhind oli ideaalse Vema linna, “uute jakobiinide linna” kalmistu projekt, mis kord surnuaeda paigutatuna astub vastu “loovklassi hegemooniale” ja kuulutab uut “solidaarsusel, üksindusel ja valmisolekul elamispinda jagada põhinev eluviis “. On lihtne mõista, et sõnu on palju rohkem kui vorme, kuigi sõnad on kõik väga õiged. Vormid on väga lihtsad, arhitektid ei ütle nende sõnul sihilikult hooneid, nende esitlused ja tahvlid on pigem skeemid ka siis, kui nad kujutavad konkreetseid asju. Raske oleks soovida suuremat irdumist plastilistest otsingutest, suuremat erinevust tänapäevaste auväärsete "tähtedega", seetõttu ei saa ekspertide valikut tunnistada vastavaks auhinna avangardistlikule kontseptsioonile, see on omamoodi avangardipärandi ületamine oma vahenditega - manifest, teooria, aegunud vormi eitamine. See arhitektuur on nii sukeldunud uuendusteooriasse, et tahaks seda nimetada sõnadest - manifestidest, mõistetest, teooriatest koosnevatena, millest alates see muutub kaalutuks, osaliselt raskesti tabatavaks ja seega atraktiivseks. Selline verbaalne arhitektuur vastupidiselt meie paberarhitektuurile.
Arhitektid ise ütlesid, et Venemaa auhinna saamine on neile veelgi olulisem kui rahvusvaheline, on väga oluline, et esitlus toimuks Moskvas, sest Moskva on nende jaoks 20. sajandi üks huvitavamaid pealinnu. Siin peaks alltekstiks olema see, et Moskva on üks Venemaa avangardistide pealinnu, ehkki kui proovite Moskvat mõõta laureaatide kuulutatud urbanismi standardite järgi, võite mõista nende rõõmu kui arsti rõõmu nähes huvitava patsiendi - kuid see on juba jäänud arutelu raamidest välja.
13. novembri õhtul toimus laureaatide Aureli ja Tattari avatud loeng, kus nad näitasid kolme kontseptuaalset linnaarendusprojekti Ateenale, Lõuna-Korea teaduslinnale ja Albaania pealinnale Tiranale. Loengul rõhutasid arhitektid veel kord oma avalike ruumide laiendamist, algupäraseid ideid ja teatud külmust seoses konkreetsete hoonete vormidega. Näiteks Lõuna-Korea projekt hõlmab ristikujuliste majade kombinatsiooni, mille vahelised ruumid tuleb täita sotsiaalse eluga. Natuke nagu uute jakobiinide kalmistu vormirakud, mille projekt nomineeriti auhinnale ja samal ajal eksponeeriti Veneetsia biennaalil. 14. novembril toimub auhinna pidulik üleandmine - laureaadid saavad 50 tuhat eurot ja nummerdatud koopia Jakov Tšernihhovi loomingust.
Lisaks põhivõistlusele olid auhinnaks mitmed lisaprogrammid - õpilaste ja laste võistlused -, kus jagati ka rahalisi auhindu (iga lisanominatsioon - 10 tuhat). Üliõpilaskonkurss on Jakov Tšernihhovi arhitektuurifantaasiate visualiseerimine, mis on kokku mõeldud selleks, et näidata neid Vene avangardistliku klassiku teoseid mitte ainult graafiliste sviitidena, vaid ka kolmemõõtmelistena. Visualisatsioonidest, mille konkurss on toimunud juba kolm aastat, valmib peagi film, mille demoversiooni näidatakse eraldi ruumis ja mis on väga muljetavaldav. Need on ilusad, professionaalsed ja väga kaasaegsed kompositsioonid, mis on võrreldavad nominentide projektsioonide kõrval näidatuga; võid ikka vaielda, kus on parem.
Laste stendide seast äratab kahtlemata tähelepanu paaritatud mannekeen ülikonnas Tšernikhovi arhitektuurifantaasiate vaimus stuudios "Start" - omamoodi "Kolhoositööline", kuid mitte nii jõhker ja lõbusam. Lastevõistluse kolmest esimesest auhinnast läks üks Itaalia lastele ja erinevus on väga märgatav: kui meie lapsed joonistavad usinalt enam-vähem abstraktseid kompositsioone, mis esinemise kvaliteedi osas on mõnikord üsna professionaalsed - välismaistel lastel on lõbus, siduda köied kookoneid, papptorudest laevu ja kilekottidest maju.
