Üks maailma suurimaid, täpsemalt uusima kunsti kogujaid, miljardär Francois Pinault, püüdis 2000. aastate keskel Pariisis avada oma kollektsiooni muuseumi, kuid siis ei olnud asjaolud tema kasuks, kuid Veneetsia oli vedas. Seal ilmusid kaks Pino muuseumi: Palazzo Grassi ja Punta della Dogana. Kuid tohutu - üle 10 000 teose - kollektsioon võimaldas teha edasisi plaane, nii et Pino asus Pariisi linnapea Anne Hidalgo kutsel tühja kaubabörsi rekonstrueerima. Sellel südalinna hoonel on tänapäeval 19. sajandi lõpu välimus: seda esitleti maailmale pidulikult samaaegselt Eiffeli torniga 1889. aasta maailmanäitusel.
Arhitekt oli taas Prantsuse töökoja toel Pino - Tadao Ando - kunstistruktuuride alaline autor
NeM Architects, silmapaistev restauraator Pierre-Antoine Gatier ja inseneribüroo Setec. Projektist võtsid osa ka disainerist vennad Bouroullec, kes mitte ainult ei töötanud välja muuseumi sisustuseks mõeldud esemeid, vaid ka pingid ja muud esemed endise börsi ümbruse ruumide jaoks, mille korraldasid linna jõud.
Kaubabörs on riigi kui arhitektuurimälestise kaitse all, seetõttu ei ühendatud rekonstrueerimine mitte ainult hoolika restaureerimisega, vaid ei kahjustanud ka ajaloolist hoonet. Ando töötas siin välja Veneetsia "vanavara" testitud skeemi: ta paigutas selle piirjooni kordava sisendi olemasolevasse struktuuri. Sellisel juhul pandi kuppelrunda sisse pesitseva nuku põhimõttel õõnes betoonist silinder, mille kõrgus oli 9 meetrit ja läbimõõt 29 meetrit. See võimaldab teil näha 19. sajandi lõpu interjööri koos allegooriliste maalidega, mis ülistavad Prantsusmaa edukust rahvusvahelises kaubanduses, kuid „laimavad” seda, kõrvaldades konflikti „traditsioonilise” välisilme ja uusima kunsti vahel, mis on sellistes muuseumides sagedane (Pinault kogub teoseid, mis pole vanemad kui 1960. aastad).
Silinder on peamine näituseruum. Selle välisküljel on trepid, mis viivad 9 teise näitusesaali juurde (esimeselt kolmandale korrusele), samuti selle ülemist serva kulgevasse galeriisse. Maa-alusel tasapinnal asub auditoorium 284 inimesele ning musta kasti stuudio video- ja helikunsti jaoks. Ruum "Fuajee" ümber keskauditooriumi on mõeldud etenduste, installatsioonide ja eksperimentaalsete kunstiteoste jaoks. Neljandal korrusel avatakse kohvik-restoran.
François Pinault rõhutab, et Pariisis on arvukalt imelisi muuseume, kuid siiani pole olnud suurt kogumit, mis oleks pühendatud täiesti uuele kunstile, meie kaasaegsete töödele. Kauplemisbörs on loodud selle vea parandamiseks ja "meie modernsuseisu rahuldamiseks".
-
Image 
suumimine Pariisi kaubabörsi kollektsiooni Pinault muuseum Bourse de Commerce - Pinault Collection © Tadao Ando Architect & Associates, Niney et Marca Architectes, Agence Pierre-Antoine Gatier Foto Patrick Tourneboeuf
-
suumimine Pariisi kaubabörsi kollektsiooni Pinault muuseum Bourse de Commerce - Pinault kollektsioon © Tadao Ando Architect & Associates, Niney et Marca Architectes, Agence Pierre-Antoine Gatier Foto Maxime Tétard, Studio Les Graphiquants, Pariis
Projekti teine aspekt, ehkki rekonstrueerimisprojektides pole haruldane, on erinevate ajastute jäljed ühes struktuuris, kus modernsus lisab ainult teise kihi. 1570. aastatel nüüdseks kadunud Catherine de Medici paleest pärit "triumfiline" kolonn, 18. sajandil selle asemele ehitatud teraviljaturu müürid, 19. sajandi alguse metallkupli ja börs ise on nende töö. arhitekt Henri Blondel sama sajandi lõpus. Lähedal - Saint-Eustache'i kirik ja uuendatud "Pariisi emakas" - Les Halles. Ja kolmas teema, mis on samuti oluline, on see, et vahetus on muutumas privaatseks, kuid siiski avalikuks ruumiks, mis on võrdne ümbritseva omavalitsuse parendusega vendade Bouroulleci osalusel.
