Aleksandr Brodsky ja Nadežda Korbut tegid Puškini muuseumis installatsiooni "Direktori kantselei". Ajakirjandus on juba nimetanud seda sündmust vaikseks revolutsiooniks. Viis aastat tagasi asendas Marina Loshak Irina Antonovat, kes oli aastatel 1961–2013 Puškini muuseumi direktor, ja töötas muuseumis alates 1945. aastast, see tähendab peaaegu 70 aastat: Stalini, Hruštšovi, Brežnevi, Gorbatšovi, Jeltsini ja Madalmaade ajal. Putin. Puškini muuseumi stiil pidi muutuma ja see muutus. Ta muutus avatumaks ja vähem primitiivseks nii näitusepoliitika kujundamisel (neid nimetati kaasaegseks kunstiks ja arhitektideks) kui ka igapäevatöös. Ja selle rõhutamiseks otsustas Marina Loshak avada üldsusele isegi omaenda uuringu ja kujunduse jaoks nimetas ta oma lemmikartistiks Aleksander Brodski.
Sa pead aru saama, mis siin enne toimus. 6 x 6 x 6 m suurune kuup on laineline kardinatega kaetud vitraažaknaga kõrge ametlik ruum. See sisaldas antiikmööblit muuseumi kogust, toimusid töökoosolekud. Brodsky jagas selle kuubi kaheks korruseks: privaatseks ja avalikuks ruumiks ning lisaks sellele, et privaatruum oli avaliku ruumi kohal, oli ka kabinet kõrgem - ta sai kuue meetri kõrguselt neli. Kui keegi mäletab, oli möödunud ajastu Nõukogude teerajaja moto "avalikkus isikliku üle"; siin on vastupidi.
Allkorrusel käivad endiselt läbirääkimised ja kontoritööd, seal on massiivne rohelise riidega laud, 17.-19. Sajandi esemetega muuseumide vitriinid ja mööbel, mis on installatsiooni tulemusena tihendatud. Kui osa aknaid ei olnud risti teibiga tihendatud ja skott oli siis korrastamata - otsekui kolimise järel, Brodsky kaubamärgitrikk.
Eespool moodustati ruum lõõgastumiseks ja meditatsiooniks - hele valge ruum ja esemed hõljuvad - Marina Loshaki isiklikud asjad: krepp de Chine'i vintage kleit, Ukraina Jumalaema ikoon lapse joonistamise viisil; neid täiendab olemasolev lühter ja rohelise lambiga vintage-laud. Veelgi enam, kuna ülemine ruum osutus lihtsaks vaheseinaks - nõukogude algusaegadel oli see nii, templid ja ühiskorterite palee saalid olid blokeeritud - ja lühter jäi oma kohale nagu ta oli, siis ta ripub kontori valges osas peaaegu põrandal, jalgade juures võimaldab teil ennast ülevalt vaadata. See tähendab, et see muutub valgustusseadmest artefaktiks, särituselemendiks.
See on peaaegu buduaar - koht, kus saate inimestest ja asjadest puhata, eriti erinevalt kitsast madalamast kontorist. Revolutsioonieelne kardinatest vabastatud vitraažaken, peitunud puitprofiilide ja malmist (?) De-glass on väga hea. Brodsky kui vanade akende spetsialist, kes kunagi neist viinameremooniate jaoks paviljoni lõi, „nägi” seda vitraažakent ja aitas valge tausta abil ka teistel seda näha. Valge buduaari juurde viib 13 sammu. Sissepääsu tervitab sula aegadest pärit kleit. Seal on hämmastavalt hea.
Mulle meenub endine Arhitektuurimuuseumi direktor David Sargsyan. A. V. Štševjev, kes muutis ka oma kontori artefaktiks. Kuid seal ei kujundanud keegi kontorit spetsiaalselt, see kujunes välja kui Taaveti isiksuse jäljend ja rõhk oli asjadel, mis elasid tema laual ja peitsid nendega seotud tuntud inimeste lugusid. Siin on ka kaks kontorit: üks on "klassikaline" muuseum, mis on täidetud originaalidega, Egiptuse maskide ja Bruegeliga, sarnaselt ladustamisosakonnaga - ja teine, koristatud. Ühes on roheline riie, teises "tõusis" roheline lamp. Üks pärineb muuseumi asutamisest, teine on moodne, kerge, minimalistlik. Need on objektide näitamise kaks erinevat viisi - alates 19. sajandist ja 20. sajandist, ehkki kõik on muidugi keerulisem, kuid need kaks ideed on siin nähtavalt kihistunud, tunnetage erinevust. Ülemine kapp tõuseb alumise kohale - kuidas saab mõttega hõljuda. Teisalt nii või teisiti, kuid muuseumil on kaks direktorit, endine ja praegune, mida võib näha ka Brodsky / Korbuti kompositsioonis.
Marina Loshaki valge tuba räägib õhust ja valgusest. Iseenesest on märkimisväärne valguse ja ruumiga rõhutatud esemete komplekt: aken, ikoon, lühter, laud, kleit. Ja ta räägib režissööri kuvandist. Sellest, et muuseumi kuninganna pole nüüd mitte range raudne daam, kes on näinud peasekretäri, vaid habras ja ilus naine. Ja suhtumine võimu on muuseumis nüüd teistsugune: selle võim muutub sageli, Aleksander Brodski installatsioon on ainult osa kunstilisest programmist.
Vipperi lugemistel teatati, et aeg-ajalt kutsutakse Puškini muuseumis troonile maailma suuremate muuseumide juhid. Prado ja Pompidou keskuse juhid on juba kokku leppinud. Eeldatavasti valitsevad nad kõik muuseumi ühe päeva jooksul ja tellivad kunstnikult installatsiooni, mis viibib kolm kuud.
Brodsky ja Korbuti installatsioon jääb muuseumisse 2. juunini. Seda saab kokkuleppel külastada rühma osana.
