Rääkisime Hals-Development ettevõtte Wine house elamukompleksi projektist 2014. aastal, kui ehitus oli juba alanud. Sadovnicheskaya tänava elamukompleks on üks varajasi näiteid TPO Reserve ja SPEECH koostööst, mis jagas elamu sektsioonid fassaadilahenduste mitmekesisuse huvides pooleks: üks neist, modernistlik, kuulub Vladimir Plotkinile, teist tähistab varjatud dekoratiivklassika, mis on nii iseloomulik Sergei Tšobani otsingutele. Sel juhul tegutses TPO "Reserve" ülddisainerina.
Kui räägime kohast, siis on see ümbrus väga vaikne, Moskva kesklinna jaoks lihtsalt uskumatu. Sadovnikis, Balchugi saarel, on aga peaaegu kõikjal väga rahulik, just kallis eluase. Siinsete korterite hinnad jäävad vahemikku 7–10 tuhat dollarit ruutmeetri kohta, nende pindala on enamasti üle 100 m, sageli kahekordistunud ja pooled sektsioonid on juba täielikult müüdud. Ja koht on huvitav - igast küljest ümbritsevad seda sõjaväeosakonna hooned. Põhja pool, vasakul mööda Sadovnicheskaya tänavat, asub endine Kriegskommissariat, mis ehitati 1780. aastal Katariina Moskva ülesehitamise plaani "autori" Nicolas Legrandi projekti järgi. Nüüd okupeerib selle Moskva sõjaväeringkonna staap, sisehoovis asub punker, kust rajooni kontrollitakse, 1953. aastal hukati seal Beria. Vastupidi, seal on sama linnaosa uurimisosakond. Seevastu paremal Sadovnicheskaya tänava ääres asub 1740. aastatel ehitatud madal "vana Kriegskommissariaat", nüüd on selle sisehoov sõjaväeosa pargina.
Lõpuks on Veinimaja Kosmodamianskaya muldkehalt aiaga piiratud stalinistlike eluhoonetega, mis üllatuslikult ehitati sõja ajal, 1940–1945. Need on muldkeha marsruudilt kaetud puudega ja katavad omakorda usaldusväärselt elamukompleksi - lähimas hoones on 8 korrust ja uue kompleksi külgnevates lõikudes - 7. Hoonete vahel, see tähendab veinimaja tagumine fassaad, moodustati tõkkega suletud käiguga väike sisehoov, pealegi kuulub elamukompleksiga külgnev 24x73 m ristkülik talle ja on hästi varustatud.
Kompleks ise okupeeris Peter Smirnovi veinitehase territooriumi, kust ta pärandas rääkiva nime - "Veinimaja", ja punastest tellistest hoone 1888-1889 ulatus piki Sadovnicheskaya tänavat; alates 1940. aastatest on seal toodetud Korneti šampanjat. Säilinud hoones oli koht 41 korterile, selle fassaadid puhastati täielikult värvist ja elamukompleksi osana sai see nimeks Luxury loft.
Veinimaja uued sektsioonid on ehitatud ranges ristkülikus, meenutades nende naabrit Legrandi, ja on tihedalt ümbritsetud sisehoovi ümber. Kui 19. sajandi keha oleks seisnud keskel ja poleks vasakule nihutatud, oleks see osutunud täiesti korrektseks ruuduks, vastasel juhul oleks see olnud veidi asümmeetriline.
Klassikalise "palee" sümmeetria põhimõte on siiski olemas, ehkki vihje, kuid realiseeritud: keskosa kohtub sisehoovi sissepääsuga laia projektsiooni eendiga, mida külgedel ääristavad kaks vertikaalset ääret. Skeem on täiesti palee-sarnane, keskne risaliit võtab endale "portiku" rolli, ehkki see on omamoodi joonistatud, vastupidi: tugibaasi asemel on konsooli all ruumi mitte sambad, on akende vahel muulid, mis põrandalt korrusele muutuvad optilise kunsti vaimuks või - nagu puu oksad, püüdes taevas lahustuda.
Kuid sümmeetrilise esindusliku "palee" -auto teema pole siin muidugi peamine. Tähtsam on kahe kuulsa vene arhitekti paar, mis on ühendatud ühte kompleksi - 2010-ndate aastate populaarseim tehnika, mida ajaloolise linna lahutamatu hooneesise raames kandsid mitmesugused "käed".. Sellised fassaadide konglomeraadid on mõnikord kirjud, kuid see pole siin nii. Kõik osutus korrapäraselt ja austusväärselt, on võimalik, et varjatud "palee" teema dikteeris midagi, või on tõenäolisem, et need kaks autorit suhtuvad asjadesse nii selgelt, et juba naabruskonna võrdlemise fakt seab härrasmeheliku tooni.. Siiski on teada, et Sergei Tšoban ja Vladimir Plotkin töötavad sageli koos ansamblite koosseisus - näiteks VTB Arena pargis või Zapadny sadama elamukompleksis. Kuid siin ei jagatud hooneid, vaid fassaade ja sektsioone.
Terviklikkuse tagab üldine siluett ja lähenemine kõrgusele: maja kõrgus vähendatakse Sadovnicheskaya tänava suunas 4 korruseni, moodustades laiade astmete suurepäraste vaadetega terrassid. Mitte vähem ühendavat rolli mängib materjal - hele lubjakivi, mis on nüüd kesklinnas aktsepteeritud kui materjal, mis on samal ajal auväärne ja ajalooline, kuigi me teame, et vanas Moskvas polnud peaaegu ühtegi kivihoonet.
KÕNE fassaadidel on lubjakivi veidi "klassikalisemalt" kollakam, samas kui TPO "Reserve" on tänapäeval moodustatud suhkruvalge. Kuid projektis oli värvide erinevus märgatavam, tegelikult on esimene värv ainult veidi beež; ilma piilumiseta ei märkaks kohe. Mõnes kohas kivi "läbistab", mis annab ka ühtsuse. Lisaks on levinud ka teine materjal, laiade sildade ja õhukeste võrede must metall. On tunne, et mõlemad autorid olid ettevaatlikud tagamaks, et dialoogist ei kujuneks kõlavat argumenti. Ja vaidlus osutus rõhutatult graafiliseks, sensatsioonide poolt isegi pisut “paberilaadseks”, häält tõstmata.
Sergei Tšobani fassaadid tõmbuvad klassikaliste skeemide ja proportsioonide poole. Siin on esimese astme konsoolide asemel levinumad kivipyloonid. Kolmes kokkupandud õhukesed vertikaalsed aknad ja risalitite ümarad nurgad meenutavad ratsionaalset juugendstiili ja art decot. Võib-olla ei leita ei ühe ega teise puhtaid tsitaate: kõik antakse läbi teatud "metafüüsika" prisma, elemendid on skemaatiliselt, ehkki äratuntavad. Näiteks päikese poolt hästi valgustatud põhjahoone lõunapoolsel fassaadil leiame poolringikujulised sälgud - vastupidises reljeefis veergude “varjud”. Püloonidel olevad sagedased ja õhukesed vertikaalsed sooned sarnanevad flöötidega, ehkki neil puudub ümardatud profileerimine, pluss paljud sälgud-paneelid, samuti enamasti mitte lihtsad, ristkülikukujulised - kõik see viitab üldistades Itaalia 1930. aastatele.
Suurimat tähelepanu juhitakse dekoratiivsele nikerdamisele - Sergei Tšobani arhitektuuri juhtmotiiv, vastus tema enda kontseptsioonile, mis on välja toodud raamatus "30:70", vajadusest hoonete pinda keerulisemaks muuta, töötada dekori ja tekstuuriga. Sel juhul on ta niidi ilmselge pärija.
majad nii Granatny Lane'is kui ka seal, mida toetab dekoratiivne siiditrükk klaasile. Kuid kaunistusi on tõesti palju, need põhinevad suuresti Bütsantsi prototüüpidel ja neid leidub paljudes materjalides. Kivist nikerdamine Granatnoyes on erinev: stiliseeritud, kuid täielikult modelleeritud, täiesti tasaseks, mis asub rangelt kahe pinna vahel, näiteks kummitempel või graveering linoleumil, mis ei pretendeeri kergendusele. See viimane, tekstuuriliselt kõige lihtsam meetod on muutunud peamiseks veinimaja fassaadidel. Suure üldistusastme tõttu on prototüübid siin peaaegu loetamatud, soon kerib lõputult, nüüd tihedalt, nüüd hõredalt, võimaldades vaid aeg-ajalt ära tunda lille, nüüd humalakäbi kontuure. Selle eesmärk - pinna "lõdvendamine" pitsiga - on saavutatud ja tasasus on ilmselt austusavaldus delikatessile dialoogis.
Võrreldes tulemust projektiga oleme veendunud: paljud detailid, näiteks "Bütsantsi majale" sarnased dekoratiivvõred, jäid selle käigus likvideerimisele, nikerdamine muutus õhemaks ja reljeefsed elemendid "Reserve" fassaadidel alates hoovipool kadus.
Mis puutub Vladimir Plotkini fassaadidesse, siis need, nagu mäletame, on samas vahemikus, on paljuski, tõepoolest, täiesti erinevad, alustades sellest, et sageli domineerivad horisontaalsed ja aknad on märgatavalt ebasümmeetrilisemad ja subjektiivselt liikuv, eriti neljakorruseliste Sadovnicheskaya vaatega fassaadidel. See on elamukompleksi peamine fassaad, selle esindatus linnas ja sellel on võib-olla eriti märgatav lahenduste mitmekesisus. Siin on järjestikku ritta seatud neli erinevat hoonet, vasakult teine on 19. sajandi tellistest hoone, selle kõrval on Sergei Tšobani "flööditud" sektsioon, kõige "klassikalisem" kõigist.
Servadel on kaks Vladimir Plotkini jaotust, need raamistavad kahe historitsismi dialoogi ja seetõttu on need ilmselt kaadri teemale allutatud - kuid mitte lihtsad, vaid sarnased Piet Mondriani kompositsiooni monokroomsele versioonile: akende võre hõivab kogu fassaadi, asetades sellele nagu "sildid" … Fassaadid on siledad, valge on neil valgem, must on mustam ja klaas tundub eriti must, ilma pehmenemiseta. See on üks Vladimir Plotkini lemmik kontraposte: must ja valge.
Samal ajal töötavad tänavapoolsed uued hooned ka ühtselt: kõik kolm tänapäevast fassaadi ripuvad sügavate konsoolidega kõnnitee kohal, ülalt moodustavad need, nagu me mäletame, kolm astet terrassid, mis on Moskvas haruldane nähtus. Selgub, et on uudishimulike "ninade" nägu, millega uus kompleks tänavale "vaatab" - vastupidiselt telliskivihoonele, vana, isemajandav, näinud kõike, nii sõda kui ka revolutsiooni. Vladimir Plotkin peab seda kompleksi osa - neljakorruselist terrassidega - kõige ilmekamaks.
Reservi välisfassaadides muutuvad muulid veidi suuremaks, kuid aknad - mõnikord vertikaalsed, mõnikord horisontaalsed, mõnikord nurgelised - “konstruktivistlikud” - vahelduvad asümmeetrilise elavusega. Siin said väliskontuuril kõik avad musta raami ja nende vahel olid reljeefsed kivist äärised, mis sarnanesid elektrilülitite klahvidega, heites teravaid kolmnurksete varje ja töötades maja mehhanismi kujunditega.
Kuna "reserv" sai kõik neli nurgasektsiooni, said selle arhitektid ka rohkem väliseid, väljapoole suunatud fassaade: kitsas sisehoovis olev riba vastab välisele laiale esiosale. Kuid samal ajal on Vladimir Plotkinil keskse osa suur fassaad ja nüüd, pärast maja kui terviku veidi hoolikamat kaalumist, saab keskprojektsiooni roll selgemaks: see on link, mis ühendab kahte teemat: metaklassika, kaunistatud soonte, paneelide ja nikerdustega õhukese kondiga ja kujuga, mis pärineb 1930. aastatest - ja modernistlik, kontrastne dünaamika, ahvatlev 1970. aastate ideedele. Kuigi kui rääkida Mondrianist, siis 1920. aastad. Plastiline vastuolu 20. sajandi kahe peateema vahel kasvab tegelikult keskprojektsiooni "valgeks puuks". See on peamine akord, katse ühendada klassikalise ja modernismi teemad, see võtab kokku dialoogi ja ei asu põhjuseta keskset kohta.
Kõik sissepääsud sissepääsudele on korraldatud sisehoovi küljelt ning esimeste korruste korterid on varustatud sissepääsudega otse tänavalt; esimestel korrustel oli tänavapoolne ruum ka avalike alade jaoks, sisseehitatud lasteaed ja äripind. Sisehoov on kahetasandiline, Sadovnicheskayale lähemal on parklasse sisenemiseks kaldtee, veidi edasi - selle katusel siseväljak; parenduse viis läbi TPO "Reserve". Pargis - veidi üle kümne ristkülikukujulise lillepeenra, mis on tõstetud maapinnast kõrgemale; mõned neist on puude pjedestaalid: vahtrad, pärnad ja isegi kirsid. Ühe ristküliku, sisehoovi keskele lähemal, asub väike purskkaevuga bassein. Kõigil lillepeenardel on puidust pingid ja tellisküljed. Tänavakate moodustab tekstuurse vaiba: siin on ühendatud kerged kiviplaadid, tellised, murulaigud ja puitpindade laigud, muutes sisehoovi omamoodi terrassiks, koduks ja hubaseks ruumiks.
Nii et sisehoovis on tihedam tekstuuride vastasmõju, mida fassaadidel ei esine, kus ajalooline punane tellis ja tänapäevane valge kivi on kindlalt lahutatud.“Talla all” on tellis, seda leidub ka fuajees, kus peaviiulil mängib esiküljega identne kivi, kuid animeeritud on puidu ja tellise pritsmed.
Ventilatsioonikambri rööptahukas, mis on varjatud kortsiterasest aarde võre abil, võtab abstraktse skulptuuri rolli, eraldades väljaku parkla sissepääsust, elavdades seda punaka laiguga ja kajastades ka telliskivi fassaade. pööninguhoone.
Maastikukujundus, parkimine, kivifassaadid, mõõdukas kõrgus - kõik selle määravad saidi "üks Kremlist üks valgusfoor" kõrge hind ja ennekuulmatu eluasemeklass. Kuid Moskva jaoks on selliste komplekside arhitektuur reeglina manööverdatud "konservatiivse veergudega stiliseerimise" vahel, mida ikka juhtub sagedamini - ja "kaasaegse" vahel, mis on vähem levinud, kuid seda juhtub ka. Valik on lihtne, üks või kaks. Siin on hoopis teine lugu - mitte ainult, et Tchobani dekoratiivarhitektuur pole stiliseerimine, siin sai kahe erineva stiiliparadigmaga tunnustatud pooldaja vaheline dialoog tellija soovil hoone üheks krundiks. Arutelu osutus delikaatseks - piisab, kui mõlemaid autoreid ette kujutada, et nad saaksid aru, et teisiti poleks saanudki -, kuid probleemipüstitus on tõsi küll, huvitav.
