18. sajandi armeenia luuletaja-lüüriku järgi nime saanud Sayat-Nova avenüü on Jerevani üks peamisi läbisõite, mis avati 1960. aastate alguses linna "sula" rekonstrueerimise ajal. Nendel aastatel ilmus Jerevanisse särav modernistlik arhitektuur, mille säilinud näited pakuvad tänapäeval maailmas nii suurt huvi (viimased sellised tõendid on Armeenia modernismi arhitektuuri käsitlev rahvusvaheline konverents LUGEMISE NÕUKOGU MODERNISM, mis toimus aastal. oktoobri alguses).
1960–70-ndatel aastatel sai Jerevan oma avatud keskkonnaruumidega noorte intellektuaalide linnaks (neil aastatel arenes aktiivselt kõrgtehnoloogia ja kunsti teadus). Mingil vabal ajal ei täitnud nad neid ruume omaenda loova vaimu vabadusega, moodustades selle koha vaimu - linna genius loci. Nende seas olid arhitektid persona grata. Üks tähelepanuväärsemaid oli Artsvin Grigoryan (1935-2012).
Artsvin Grigoryan töötas mitu aastakümmet Yerevanproekti instituudis, millest sai linna modernistliku arhitektuuri kujunemise keskus, ja alustas tegevust, kui kuulsad avangardimeistrid Mikael Mazmanyan ja Gevorg Kochar naasid sinna Norilski laagrist (umbes Kochar, kellega oli palju suheldud, Artsvin Grigoryan Filmi tegemiseks).
Artsvin Grigoryan tegeles praeguse aja järgi maastikuga - ta oli urbanist. Hrazdani kuru puhkeala projekti eest sai ta riikliku preemia, avaldas raamatu "Kaasaegse linna maastik", sai arhitektuuri doktoriks, mõlema Venemaa akadeemia (MAAM ja RAASN) liikmeks.
1970. aastate keskel, ületades "pakast", mis oli kajastunud paljudes neostalinistlikes hoonetes, algas Armeenias uus arhitektuuri tõus. "Sula" mees Artsvin Grigoryan, kes asendas stalinistliku põlvkonna inimese, juhtis Armeenia arhitektide liitu. Kuusteist aastat juhtis Artsvin Grigoryan Arhitektide Liitu, taastades selle ideoloogilisest organisatsioonist professionaalseks, kõigi liikmete demokraatliku võrdse kohtlemisega.
Lisades taktikaliselt neljakorruselise hoone oma sisehoovi fassaadile, laienedes geograafiliselt, on Jerevani Arhitektide Maja häärberist saanud nii tõsiste arutelude koht kui ka avatud klubi. Nendel aastatel töötas Armeenias terve armee armee, kus oli 3 miljonit elanikku ja pindala alla 30 000 ruutkilomeetri.
Sel perioodil ehitati Jerevani suurimad hooned: noortemaja, Armeenia kaskaad, spordi- ja kontserdikompleks, metroo, mis oma arhitektuuriga määratles Armeenia modernismi viimase laine ja mille katkestas laastav Spitaki maavärin 7. detsember 1988.
Artsvin Grigoryani organisatsioonilised ja inimlikud omadused avaldusid erakordselt päeviti ja kuudel pärast maavärinat. Tema jaoks oli see ka isiklik tragöödia - Leninakan oli tema kodulinn.
Armeenia Arhitektide Liit on muutunud peakorteriks hulga kogumiseks, tohutult palju projekte, mis sõna otseses mõttes valguvad paljudest paljudest riikidest. Töötasin nendes komisjonides, jälgisin toimuva kogu ulatust.
Artsvin Grigoryani terav mõistus, särav sarkastiline huumor oli orgaaniline tema imposantsele välimusele kui inimesele, kes "täidab ruumi".
Persona grata Artsvin Grigoryan oli ka NSV Liidu Arhitektide Liidus, mis delegeeris ta esimesele Perestroika rahvasaadikute kongressile.
Artsvin Grigoryan pühendas oma elu viimased kaks aastakümmet teadus- ja õpetustegevusele, juhtides linnaarengu osakonda (nüüd kannab ta oma nime). Võib-olla oli see kõige raskem periood: Jerevan, millega olid seotud kõik loovusaastad, hakkas agressiivsete arendajate ja nende asjatute arhitektuuripakkumiste moodustunud tandemi rünnaku all tundmatuseni muutuma. Professionaalsetes lahingutes püsti tõusma harjunud Artsvin Grigoryan on nüüd kogu oma kogemuse suunanud linnaruumide varisemisele. Kuid seekord ei tulnud võit tema poolele.
Jerevani genius loci kadus tänavatelt ja väljakutelt koos kuuekümnendate põlvkonnaga, kes kandis seda läbi raskete aegade "sulast" kuni perestroikani. Graatsilised kivist arabeski sildid - mälestustahvlid, mis ilmuvad linna seintele - säilitavad nende hiilgavate inimeste mälestuse ja nende teod.
