Archi.ru:
Kuidas see kõik algas?
Vladimir Plotkin:
- Kõik kukkus välja üsna ootamatult. 2016. aasta suve alguses, mai lõpus - juuni alguses helises kõne ja nad pakkusid välja sellise teema. Alguses kahtlesin. Siis, paar päeva hiljem, kohtusin Zelfira Ismailovna Tregulovaga, ta ütles mulle, et nad on mind soovitanud ja nad on mu tööga tuttavad.
Kes sind soovitas?
- Sergei Choban ja oli ka muid soovitusi. Mind soovitati arhitektiks, mis oli modernismi ideedest läbi imbunud, justkui sulajastu trendile lähedane. Alguses ei tahtnud ma seda teha, ma pole kunagi teinud näituste kujundust peale oma näituste kujundamise. Ma ütlesin kohe, et mul pole vähimatki kogemust. Aga … üldiselt veenis mind. Teema tundus mulle huvitav.
Siis tekkis paus, 3-4 kuud. Kuid juba siis hakkasin näituste kujunduse näiteid põhjalikult uurima; Ma ei omistanud sellele teemale varem suurt tähtsust, võib-olla alateadlikult. Varem pöörasin näitustel peamiselt tähelepanu sisule, nüüd hakkasin tähelepanu pöörama sellele, kuidas kõik toimib.
Lõpuks inspireerisid teid midagi, kas leidsite positiivseid näiteid?
- Ei, mind ei inspireerinud miski. Vaatasin lihtsalt, külastasin erinevaid muuseume, ka tänapäevaseid. Olin New Yorgis, Kalmaris, vaatasin, kuidas kõike tehakse. Olen käinud paljudes muuseumides.
Septembri lõpus - oktoobri alguses oli veel üks kohtumine Tregulovaga, mind tutvustati selle näituse kuraatoritele Kirill Svetljakovile ja kahele tüdrukule: üks Anastasia, teine Julia. Arutasime nende kontseptsiooni, mille eesmärk oli hõlmata teema erinevaid aspekte: kultuurilisi, kunstilisi, sotsiaalseid - erinevaid elu aspekte, mis moodustavad meie idee sellest ajastust. Igaüks neist on oluline ja seda esindavad kaunid kunstid, arhitektuur, majapidamistarbed, disain, teadus, kino, fotograafia, üritused jne.
Ruumiliste ideede kohta öeldi mulle ainult, et seal on 7–8 lõiku ja et poolkorrusel asub lõik "Kommunismisse", mis vihjab iseendale: lai ramp, mis sinna üles viib, kehastab üsna hästi edasiliikumist ja kõrgem. Näitusega töötamiseks kutsusin kolleegi - Elena Kuznetsova. Arvasin, et nüüd tuleb teha palju tööd sisu analüüsimisel, töötada olukorraga, materjaliga, seada endale probleem, genereerida idee, seejärel tehniline osa … - täpne, arusaadav algoritm, arhitektuur lähenemisviis, mis on rakendatav mis tahes loomingulise või teadusliku tegevuse jaoks Arvasin, et kuna näitusega töötamise protsess on mulle täiesti võõras, võtab see töö kaua aega. Kuid selgus, et tehti vaid paar visandit. Kohe selgus, mida on vaja teha, et kõiki näitusel olevaid teemasid tajutaks üheaegselt.
Pakkusime välja idee, et suhteliselt öelda liin / male, läbipaistvad hooned - näiteks nagu Tšerjomuškis. Leiad end ruumist, kus näete peaaegu kõike mis tahes punktist. Ma katsin selle täielikult, tundsin seda, siis näete jaotisi, võite kõigile läheneda, ükskõik millises järjekorras, ja vaadata. Püsivat tutvust pole, külastaja ei ole sunnitud konkreetset marsruuti järgima. Lisaks on peaaegu kõik tribüünid ühesugused ja astmelised - saadakse diagonaalne liikumine, nagu liiguks keskelt. Seal on nii vaba paigutus kui ka radiaalse rõnga efekt - need erinevad kiirte poolest.
Mul on kõige esimene visand, ma joonistasin selle koheselt. Siin on keskne saal (loosib). Siin olles loeme peaaegu kõike, näeme absoluutselt kõiki pindu, kõiki tasapindu, peaaegu kõike. Kogemuse kohta on ainult üks kinnine element, ekspositsiooni kinnine osa - eelmäng, proloog, see on vestlus minu isaga. See on osa kureeritud kontseptsioonist. Isa räägib pojale sõjast, laagrist, kõigest, mis sellele eelnes. Siis lahkute mustast kastist ja äkki - ah! … Kerge ja täiesti läbilaskev, vaba ruum.
Siis avaldati mõte, et kesklinnas peaks olema rubriik "Parim linn". Kuid mulle tundus, et see oli vale, sest kuna me usume, et kõik sektsioonid on võrdsed, peaks keskus olema vaba avatud ruum, mis ühtlasi esindaks kuidagi osa tollasest kultuurist: samad luuletajate etteasted Polütehnikum, Majakovski väljakul jne. Ma ütlesin midagi Majakovski väljaku kohta, see ei olnud esialgses kontseptsioonis - ja nii ilmus valgustatud valge ring, tinglik linnaväljak ja kuraatorid püstitasid sinna meeleldi Majakovski skulptori Kibalnikovi rinnakuju.
Kolmas teema on stendid ise. Idee on lihtne: sula, tagasipöördumine pärast stalinistlikku totalitaarset kujundust meie avangardi, meie modernismi algusesse - kiiresti selgus, et vaja on kaheosalisi kompositsioone, mis oleksid sarnased Lissitzky kõnekäändudega. See osutub kurioosselt: hooneid loetakse ülevalt ja need koosnevad enam-vähem identsetest elementidest.
Mis puutub mustvalgesse - alguses oli valge pluss mõni kaldus varjutus, vihjates "juulikuu vihmale". Siis otsustasime, et see on liiga palju.
Kas kuraatorid võtsid teie idee kohe omaks?
- Jah, peaaegu ilma kahtluseta. Nad ütlesid, et ideed tuleks lugeda võimalikult lihtsalt, kõigile arusaadavaks. Muidugi ei pruugi ettevalmistamata inimene, mitte arhitekt, ja võib-olla isegi arhitekt, kui ta nende tribüünide vahel jalutab, kohe aru saada, et ta kõnnib justkui mikrorajoonis, kuid ülakorrusele minnes on seda kindlasti tunda.. Kuid me ei püüdnud sõna otseses mõttes. Tahtsime tekitada sisetunde ja arvan, et nii ka läks. Aga ma ei tahaks sõnasõnalist lugemist. Ma isegi kahetsesin sellest ideest pressikonverentsil rääkimist.
Kas tohib küsida teie suhtumise kohta sulasse üldiselt?
- Minu teadlik lapsepõlv langes sellele perioodile. Kogu mu kool on 60ndad, natuke 70ndad. Jah, ma mäletan seda, ma nägin kõiki neid filme, ma tean neid pilte, tundsin kuidagi meeleolu, minu peres olid peod, nad tantsisid keerdkäiku, rokenrolli, see oli ka kõik. Ma ei saanud siis aru, et see on "värske õhu hingus", kuid teadsin, et kusagil, kunagi ammu, üsna iidsetel aegadel, peaaegu Homerose ajal, oli Stalin, Suur Isamaasõda, oli mingi õudus. Ja siin liigume kommunismi poole, helgesse tulevikku. Kõik on kaasaegne, tasuta, avatud. Kuid need olid tol ajal minu tunded.
Sel ajal, kusagil 60ndate keskel, üldiselt veel lapsena, sain aru, et minust saab arhitekt. Hakkasin vaatama arhitektuuriraamatuid, ajakirju nii hästi kui oskasin, kuigi peres polnud ühtegi arhitekti. Minu pere oli üsna arenenud, alati oli mõni ajakiri nagu "Ameerika"; Inglismaa oli nii väike ajakiri. Ja ma vaatasin seda kõike innukalt, mitte sellepärast, et olin selline läänlane, aga mulle väga meeldis see konkreetne kaasaegne disain, moodne arhitektuur, kaasaegsed autod, kõik see, mis meid edasiliikumiseks edasi viis. Filmid jätsid mulle väga tugeva mulje - need väga nõukogulikud ja välismaised filmid, mille välja andsime, kus ilmusid kaasaegsete linnade elemendid. Mul on kõige banaalsemad sulatunded, nagu paljudel, on see minu moodustumise aeg.
