Kõigis ajaloolise keskusega linnades tekib varem või hiljem küsimus: mida pärandiga peale hakata? Arhitektuurimälestistele antakse reeglina "teine elu" ja nad saavad uue funktsiooni - või isegi mitu. Sellisel hetkel tekib väga väheste eranditega terav vastuolu kavandatud ja olemasoleva kasutamise vahel. Arusaadavatel põhjustel peate tegema ümberehitusi, tegema ümberehitusi, üldiselt konksu abil või kelmide abil proovima hoonet eluks kaasaegses rütmis ette valmistada. Kohe tuleb märkida, et objektiivsest vaatenurgast on seda keeruline õigesti teha ja seetõttu õnnestub see väga vähestel arhitektidel ning isegi väike protsent õnnestunud renoveerimisest jääb tavaliselt vaieldavaks.
Märgin kohe, et mul kulus aega projekti mõistmiseks ja hindamiseks, millest tahan teile täna rääkida. Kõndisin kaua selles hoones ringi, vaatasin seda erinevate nurkade alt ja uurisin üksikasjalikult kaasasolevaid materjale. See polnud üldse armastus esimesest silmapilgust. Milano kool koos kohustusliku ümberehituse ja restaureerimiskursusega jättis minu meelest kustumatu jälje ja märkisin endale hoolikalt, et näiteks uue fassaadi loomise tõttu ilmnes ajaloolise fassaadi osades ilmseid nägemishäireid. Üldiselt tekkis mul üldise positiivse mulje taustal endiselt kahtlusi, mida ma tahan lahendada.
Selle renoveerimise projekti teinud arhitekt on imeline
Francis Soler. Ta on eriline meister ja tema töö mõistmine nõuab alati teatud intellektuaalset ettevalmistust, kuna need ühendavad alati filosoofilist tähendust ja ebatavaliselt huvitavaid mõisteid. Kuid kahjuks jäävad tema projektid sageli realiseerimata just nendel põhjustel ja Jean Nouvel (keda ma samuti väga armastan) võidab tema võistlused - rääkides võib-olla vähem sügava, kuid enamiku ettepanekute jaoks arusaadavamalt.
Sellel konkreetsel konkursil - Pariisi kultuuri- ja kommunikatsiooniministeeriumi uue hoone jaoks - Soler siiski võitis. Varem seitsmeteistkümnes linnaosas hajutatud Prantsusmaa kultuuriministeerium otsustas ehitada endale uue peakorteri, et koondada kõik oma osakonnad ühte kohta. Ja koht valiti muidugi suurepäraselt: linna keskel, endise Palais Royal'i revolutsioonilise osa territooriumil, Louvre'i ja Comédie Francaise'i vahetus läheduses. Ministeeriumile antud saidil oli kaks eri stiilis hoonet: esimene - 1920. aastal, teine - 1960. aastal, mis polnud kuidagi ühendatud. Varasem hoone oli kavandatud Louvre'i suure kaubamaja tagavaralaoks, teine hoone oli aga rahandusministeeriumi juurdeehitis, mis asus seejärel Louvre'i põhjatiivas. Konkursi ülesandeks oli ühendada need hooned ühtseks struktuuriks: ühise ülemineku- ja tasemestruktuuriga, mugava paigutusega ja harmoonilise välimusega. Arvestades kahe hoone suurt erinevust, oli see ülesanne justkui Tuhkatriinule käsk herned läätsedest eraldada. Kuigi oli ka ideoloogiline alltekst: kultuuriministeerium? See tähendab, et see peaks ühendama erinevaid stiile ja väärtusi, pidama kõiki ajastuid võrdselt olulisteks ja näitama oma peakorteri arhitektuurilahendusega üldiselt, et kultuuri aluseks on harmoonia.
Soleri esimene tegevus oli üsna radikaalne: ta tegi ühe hoone seina sisse tühiku, väites, et Bon-Anfani tänava küljelt planeeritud kontorites ei ole selle kitsuse ja pimeduse tõttu piisavalt valgust. Vaatamata selle sammu julgusele osutus kõik hästi, sest ka tänapäeval on sellel tänaval valgust väga vähe ja kui te hetkeks ette kujutate, kui pime siin enne oli, näib Soleri lähenemine olevat ainuõige. Seinast säilinud materjale jagas arhitekt võimaluse korral mööda sisehoovi perimeetrit. Sellesse sisehoovi pandi väga meeldiv aed, mis sai suurepäraseks alternatiiviks kitsale pimedale tänavale.
Enne plaanide väljatöötamise alustamist uuris Soler seinte paksust, hoonete sügavust, vähendas kaldus ribide suurust ja kõrvaldas kõik, mis tema vaatepunktist ilma olulise põhjuseta väljapoole paistis. Selle tulemusena sai võimalikuks kaks hoonet suhteliselt valutult üksteisega ühendada, erinevatel tasanditel paiknevad põrandad ühendada ja luua mugavad töökohad.
Peasissepääs oli hõivatud tänavalt Saint-Honoré tänavalt: see on avar ja madala laega saal. Samuti on olemas trepp, mis sarnaneb tavaliselt suurtes ajaloolistes kaubamajades. Enne restaureerimist oli see kahetsusväärses seisundis. Klaasfassaad on asendatud lükandakendega ja kontorid on avatud planeeringuga ruumid kogu hoone sügavuses, ilma vaheseinteta.
Pärast ümberehitamist muutus hoone keskruum teeninduspiirkonnaks ning ülejäänud ruumid olid perimeetri lihtsustamise tõttu aiaga ühendatud. Tuleb märkida, et siseruumide arhitektuurne disain põhineb olemasoleval struktuuril minimaalsete muudatustega. Samal ajal lõi arhitekt kõige paindlikuma geomeetriaga ruumid. Kultuuriministeeriumi peakorteri uued plaanid tunduvad mugavad ja sobivad ning põhimõtteliselt ei jäta küsimusi, mida ei saa öelda fassaadide üsna vastuolulise lahenduse kohta.
Francis Soler kattis ümberehituste seinad ja katused täielikult roostevabast terasest võrguga. Ornament meenutab Hector Guimardi juugendstiilisid, kuid Soler ise ütleb, et võrgustruktuuris kasutati Mantua Palazzo del Te'st pärit Giulio Romano arvutimõõdulisi freskosid. See on nii lõbus üleminek kaasaegsele kunstile, lihtsustades ajalugu uusima tehnoloogiaga. Modulaarsed võrgusilmaelemendid on kogu hoone perimeetri ulatuses ühesuurused, välja arvatud aiaga sisehoov.
Tegelikult tekitas minu kahtlusi just see võrk. See näeb välja väga muljetavaldav ja atraktiivne, isegi - teatud nurkade alt - loob uduse efekti. Lisaks ei kahjusta see ametlikult ajaloolisi fassaade: need on küll taastatud, kuid neid pole kuidagi muudetud. Kuid jällegi jagavad need moodulid teatud nurga alt fassaadi visuaalselt ebaproportsionaalseteks osadeks, mis ei tundu täiesti õige. Samuti ei olnud täiesti selge, kuidas ministeeriumi töötajad end tunnevad, kuna võrgumuster on väga rikkalik ja nagu mulle tundus, võib see hoone seest vaadates häirida. Nõus, mitte kõigile ei meeldi veeta tööpäeva, vaadates perioodiliselt aknast väljas oleva vaate asemel terasest kudumist.
Kuid minu arvamus võrgu ebamugavustest Solera struktuuri kasutajate jaoks muutus hiljem. Selgus, et see töötab araabia arhitektuuris ažuuriribade põhimõttel: see varjab oskuslikult sisemust väljastpoolt, kuid tagab samal ajal ka seestpoolt suurepärase nähtavuse (Soler on muide sündinud ja kasvanud Alžeerias). Tulemuseks on selline idamaine filosoofia: sind pole näha, kuid sa näed kõike ümbritsevat suurepäraselt.
Pariisi kultuuri- ja kommunikatsiooniministeeriumi hoone on suurepärane vastus konkursi ülesandele: ajaloolised hooned ühendatakse seest ja väljast ühtseks tervikuks ning seda tehakse graatsiliselt ja tähendusrikkalt. Francis Soler viis läbi suurepärase renoveerimisprojekti ja mitte ainult ei andnud hoonetele, tänavatele, väljakutele - kogu sellele kohale - teise elu, vaid kohandas selle ka kaasaegsusega nii oskuslikult, et säilitas selle ajaloolise vaimu. Ja võrkornamenti, mulle tundub, võib tajuda ämblikuvõrku, mis on jäetud eriti haruldaste kollektsiooniveinide pudelitele nende väärtuse rõhutamiseks. See on muidugi vaid versioon - lõppude lõpuks ei saa Soleri arhitektuuri hõlpsalt ja kiiresti lugeda, kuid kui saate lugeda ridade vahel, siis aja jooksul avastate kindlasti enda jaoks midagi erilist.