Põhjuseks oli Moskva linnapea juhendamine Moskva muinsuskaitsekomiteele ja Moskva arhitektuurikomiteele. Linnapea, avastanud väikese kultuuriprojekti, tegi ettepaneku selle pindala suurendada, et muuseum saaks rohkem näitusepinda. Tõepoolest, varem kujundatud alad olid põhikollektsiooni näitamiseks napilt piisavad.
Muuseumile mõeldud paik asub väga väärtuslikus ajaloolises keskkonnas või õigemini tiheda ja tervikliku, enamasti impeeriumi stiilis hoonete ja tühjuse piiril, mis koosneb Jauzsky väravaväljakust, avalikust aiast ja teede ristmikest. Algul, olles uurinud maailmakogemust, jõudsid autorid järeldusele, et tänapäeval peetakse näitusepinna ideaalseks lahenduseks suurt rööptahukat - kõrget ja mitte millegagi sunniviisiliselt ümbritsetud, mis võimaldab teil sisemist ruumi muuta, muutes see on iga ekspositsiooni puhul erinev ja võimaldab näidata ka väga suurt väljapanekut - näiteks kiriku orelit. Kuid see idee lükati kokkuleppel kohe tagasi, lähtudes koha omadustest. Nad võtsid põhiideeks idee iidsest "foorumist" või "agorast", mis oli ümbritsetud väikesel platsil asuvatest väikestest majadest. Omamoodi kultuuriküla. Siis hakkas see kasvama ja majad hakkasid üksteisega sulanduma ning moodustasid väikese koguse, kivist ja metallist, peaaegu konstruktivistliku ja peaaegu impeeriumiga konglomeraadi, mis oleks justkui tardunud vastastikuse aktsepteerimise käigus. Ja äkki - üldpinda tuleb suurendada rohkem kui 2 tuhande meetri võrra, 8 560-lt 10 900-ni.
Ühe korruse võrra tõusnud hoone kaotas täielikult "impeeriumi" traditsiooniliste mõõtmetega aknad ja omandas uut tüüpi avad - väga väikesed vertikaalsed vahed vastamisi asetsevate tahvlite vahel, mis vahelduvad samade kitsaste niššidega. See tehnika võimaldab teil muuta kivipind, mis meie ajastul pole midagi muud kui õhuke dekoratiivse kaunistuse kest, kiviruutudest omamoodi müüritiseks, rõhutades selle müüritise oletatavat massiivsust. Dmitri Aleksandrovi sõnul oli selle otsuse lähtepunktiks tuntud kontekstikujunduse tehnika - apelleerimine piirkonna ajaloole. Nagu teate, käis siit läbi Valge linna müür, mille ehitas Fjodor Kon 16. sajandi lõpus ja lagunemise tõttu 18. sajandi lõpuks lahti. Tegelikult tuleneb väljaku nimi siin asuvast kindlusest Yauzsky. Puiesteed mööda kulgenud sein ja muuseumi uus hoone osutuvad seega selle taha, Valge linna sisse, mitte oma kohale - aga kujundlik vihje on selge - maja naaseb sellesse kohta köide mis meenutab mõõtmetelt ja tekstuurilt kindlusemüüri. Seega liikus projekt sanktsioonide kohaselt suurenenud kontekstis sobitamise osas otsestest meetoditest kaudsete meetoditeni: see ei ole enam "seotud" oma lähinaabrite, vaid suhteliselt kauge ajalooga, pluss see jätkab õhus ettekujutatud ridu, mis jätkab kõige kõrgemat hinda naabruses leiduvate meistriteostega, eriti hoolekogu portikuga.
Kindluse müürile viitav tehnika võimaldab peita kasvanud hoone mastaapi. Praegu pole täpselt selge, mitu korrust on - tegemist on kas suurte täisklaasilaikude või suhteliselt väikese müüritsiooniga. Maja mõistmisel juhtub kummaline asi - tundub, et ilmsete liigenduste puudumine peaks töötama massiivsuse teemal, suurendama suurust - kuid tegelikult see ei suurene, iseenesest see ei suurene ega vähene, vaid võimaldab silma enda jaoks soovitud orientiiri valimiseks.
Ja ometi on linnuse pilt vaid vihje. Seinad seisavad sileda ja kahvatukollase jura kiviga, mida Moskvas nimetatakse kas lubjakiviks või marmoriks ja mis on nüüd väga populaarne. Metallkatusest on saanud fassaadilahenduse teine pool. Nüüd möödub hoonest kogu perimeetri ulatuses, säilitades algse puusanõlva, kuid kõik suured klaaspinnad on kadunud - need on asendatud kõrgete vertikaalsete akendega, mis on kaetud perforeeritud restidega, mis on valmistatud samast titaan-tsingisulamist nagu kogu pind.
Ja suurepärased vaated väljakule ja kellatornile on säilinud nurgas klaasitud ümardamises ja sellega külgnevas trepikojas. Kombinatsioon suletud, vertikaalselt lõigatud õhukestest seinaaukudest ja klaasi lahtisest õhulisusest nurgas tekitab muusikamuuseumi uues versioonis huvitava efekti - nagu murduks kas nurga all olev range ja kinnine kivimetallist massiiv, või lahku, lahku ja paljastatakse ümmarguste ja ülespoole kasvavate klaaside habras läbipaistvus. See ootamatult terav mulje näib olevat siin peamine ja resoneerub kuidagi sellega, et sisehoovi kattev ülemine klaasist katus libiseb. Nagu alluks kogu maja kui arhitektuuriline oreliliik hiiglasliku mehhanismi tööle.
