Archi.ru:
Kuidas ja millal teie projekt ilmus?
Aleksei Komov:
- Ta sündis minu peas juba ammu, umbes kümme aastat tagasi, kui olin Jaltas projekteerimisel ja ehitamisel. Viimased viis aastat olen kogunud teavet Nõukogude Krimmi arhitektuuritraditsiooni kohta. Ja enam kui kaks aastat tagasi õnnestus neil koos kolleegide Nikolai Vasilievi ja Andrei Yagubskyga ühendada armastus Nõukogude arhitektuuritraditsiooni ja Krimmi vapustava Evpatoria linna vastu kunstiprojektis Kurortograd (2013. aasta sügisel rääkisime autoritega selle projekti kohta - toim.) … Ekspositsioon oli edukas ja eksponeeritakse selle aasta jooksul ka Venemaa suurlinnade, näiteks Kaasani, Nižni Novgorodi, Jekaterinburgi jne saalides.
Ancient Evpatoria, kogu selle traditsiooni lõid inimkäed, see stepi "tasane" rannik, siin ei saa peita Krimmi loodusliku maastiku võlusid, nagu poolsaare lõunarannikul. Meie projekt on uurimus Krimmi linna lääneosast kui ainulaadsest arhitektuurikeskkonnast, mis on tekkinud tänu üleliidulise tervisekeskuse staatusele, mis endiselt „tolmuste stereotüüpide“varjus jääb vääramatult avalikkuse teadvusse. Kurortogradi arhitektuur esindab eeskujulikult kogu Nõukogude arhitektuurikooli rada kuurortüpoloogia puhtuses ja elava arhitektuurse linnatraditsiooni jätkumises. Kurortogradi vaadeldakse näitusel kui pideva interaktsiooni mudelit - aega, kontseptsioone ja autoreid - Krimmi kuurordi tervikliku tasase linnakeskkonna loomiseks. Fotod ja joonised näitavad kohalikku postkonstruktivismi, sõjajärgseid hooneid, mis on pühitsetud Žoltovski, Turchaninovi nimedega, raudbetooni, plastiliselt rikka modernismi. Materiaalse kultuuri iga kiht aitab mõista selle üheotsa - üleliidulise laste tervisekeskuse - ajaloo tähendust ja väärtust. See mitmekesisus on traditsiooni püsimise „geneetiline kood”, selle muutumise potentsiaal. Kurortograd kinnitab ja illustreerib festivali Zodchestvo 2014 motot: tegelik identne.
Krimm näib praegu olevat mingisugune kurb teema, mis on poliitiliselt koormatud nii, et on raske mõelda merele, karaiitidele, salveilõhnale või Nõukogude sanatooriumidele. Üha rohkem selgub "väikestest rohelistest meestest", järjekordadest, hindadest ja kohalike elanike passidest - see on vähemalt nii. Kuidas õnnestub mõelda arhitektuurist konnotatsioonidest eraldi?
- Igaüks on oma konnotatsiooni sepp. Pole mingit dissonantsi. Ma lihtsalt armastan siiralt Krimmi, armastan selle inimesi, loodust, traditsioone. Krimm on minu jaoks alati olnud rõõmus uuendusallikas. Mõni „Krimm on meie oma”, keegi „Krimm on tema oma”, aga minu jaoks on „Krimm minu oma”. See on kogu saladus. Me peame tegema äri, mitte mõtlema enda peale konnotatsioonide taustal, vaid aitama inimesi, mida oleme juba pikka aega teinud oma kolleegidega Krimmi noorte arhitektide liidust ja teistest imelistest Krimmi entusiastidest. Üheskoos korraldame loenguid, konkursse, uurimisfoorumeid poolsaare noortele arhitektidele. Ja "Krimmi salvei", võib öelda, on mul juba 19. sajandist saati veres olnud minu isapoolsel küljel, minu vanavanavanematelt Simferopoli rajoonist. Seetõttu kahtlustan, et minu energia, mis on mõnikord isegi šokeeriv, kuid ei lase sellest hoolimata end peamisest segada (naerab).
Lisaks Krimmi paviljonile Zodchestvo enda juures on minu jaoks väga oluline tuua lapsi Evpatoria lastekunstikoolist, et nad saaksid osaleda festivali laste arhitektuurisektori töös. Nad osalevad konkursil kõigis kolmes nominatsioonis! Ja uuel aastal plaanime kooli baasil avada Evpatorias arhitektuuriosakonna. On olemas programm, inimesed ja mis kõige tähtsam, soov ja tahe.
Mis seob Krimmi arhitektuuri, mida kavatsete näidata? Mis on selles erilist või kuraatorite sõnade järgi identset? Kuidas see erineb naaberkaukaaslasest?
- hämmastav on Krimmi arhitektuuri paradigma, kus meditsiiniline postulaat: "Ära tee halba!" tõesti määrav. Tuhande aasta pikkune poolsaare traditsioon kasvas mitte isiksuse ja keskkonna, arhitekti ja maastiku tahte vastandamisel, vaid nende loomeliidus. Arhitektuur peaks siin kindlasti mängima teist ja isegi kolmandat rolli, siin on primaariks Krimmi ainulaadne loodus: peen orgaaniline aine ja skaala, ilma Kaukaasia rannikule omase jõhkra loodusmonumentaalsuseta. "Kuidas pole arhitektuur peamine?!" - kõlab metsikult meie ahhetanud avalikkuse jaoks, kus keskkond on ülemaailmne kinnisvara supermarket ja uued hooned on selle riiulitel heledad esemed, mis võistlevad omavahel, et karjuda: "Ma olen siin! Osta mind!". Väärikus ja tagasihoidlikkus ei ühti uhkusega ning seda tasub õppida Krimmi arhitektuurikoolist, mida oma projektis paljastame. Paviljoni ekspositsioon koostati koos Nikolai Vasilieviga kolmest omavahel ühendatud osast, mis olid pühendatud Krimmi eelmise sajandi arhitektuurikooli kujunemisele.
Paviljoni ekspositsiooni esimene osa: Meister pühendatud Krimmi sõjaeelse nõukogude arhitektuuri pioneer Boriss Belozersky loomingulisele pärandile.
Ekspositsiooni teine osa: Kolmapäev esitab 1920.-1980. aastate Nõukogude arhitektuuris kuurorditüpoloogia retrospektiivi algselt eraldiseisva näituse “Kurortograd: Evpatoria ja Nõukogude arhitektuuri pärand” formaadis.
Ekspositsiooni kolmas osa: Panoraam "Krimmi arhitektuurikool" on kavandatud läbilõikena vabariigi viimase viie aasta esinduslikumatest hoonetest ja projektidest, mis vastab festivali kontseptsioonile. Pealegi pannakse rõhku uuele noorele lainele ja siin on eraldi tänu Krimmi noorte arhitektide liidu kuraatoritele, Krimmi tõelistele arhitektuuripatriootidele Kirill Babeevile ja Dmitri Degtyarevile, kes selle osa moodustasid. Muide, Dmitri Degtjarevi noor arhitektuuribüroo 8D Simferopolist võitis sel suvel Kortnokazarmennaya tänava piirkonnas asuva Suprematism elamukompleksiga firma Morton maineka Moskva konkursi ja see kinnitab veelkord poolsaare arhitektuurikooli talentide tingimusteta jõudu. ilma igasuguse varjundita.
Kes on teie publik, kelle poole pöördute?
- Kurortogradi näitustel on alati palju noori, nende poole pöördume ka praegu kogu Krimmi paviljoni ekspositsiooniga. Praegustel põlvkondadel on üsna raske mõista "kõikehõlmavat", kuid hiiglasliku suletud riigi elanikele pikka aega sõnades "me läheme mere äärde!" kõlas esiteks Krimmi noot. Nikolai Vasiliev ja mina taasavastame nende jaoks kultuurikihi, mis on meile teada lapsepõlvest ja on neile sageli tundmatu, rikkalik traditsioonide poolest. See on meie hariv sõnum. Krimmlaste endi jaoks on muidugi oluline - näha ennast, oma pärandit ja loovust väljastpoolt. Näost näkku ei näe. Muide, detsembri alguses, enne arhitektuuri, näitame Kurortogradi tema kodumaal Evpatorias, kaasaegse kunsti biennaalil.
– Kas peate õigeks otsida praegu identiteeti ja ainulaadsust või oleks loogilisem keskenduda elukvaliteedile? Või vastupidi, tavaliste inimprobleemide korral unustades originaalsuse?
- Krimm on üks kuurortpiirkond. Identiteediotsingud on tegelikult otseselt seotud heaoluga. Unikaalsusfaktorid on nii moebrändimise kui ka kurikuulsa turismiatraktsiooni jms komponendid. Peamine on nende ühendamine intelligentsuse ja armastusega, unustamata inimesi, pärandit ja ainulaadset loodust.
