Arhitektuurimuuseumis polnud paarkümmend aastat püsinäitust - kuna Donskoy klooster, kus asus selle filiaal, viidi kirikule ja kõik seal hoitavad rahalised vahendid toimetati kiiruga Vozdvizhenka. Enne seda, nõukogude ajal, rääkis Donskoi kloostris olnud ekspositsioon maailma ja peamiselt kuni 19. sajandini koduarhitektuurist ning peahoones - Talyzinsi majas Vozdvizhenkal - kaasaegsetest arhitektuuriprotsessidest. Muuseumi üks kuraatoritest Aleksey Leonidovich Karpun ütleb, et fondides esindab arhitektuuriajalugu huvitav mudelite ja makettide kogu, alustades Katariina II lastelastele ostetud antiigimälestiste kollektsioonist. Enamik makette kuulub 20. sajandisse - arvukalt kadunud esemeid: Suhharevi torn, Aleksei Mihhailovitši palee Kolomenskoje, erinevat tüüpi puukirikute kogu, mis ilmus siin 70. ja 80. aastatel tänu Aleksander Viktorovitš Opolovnikovile. Seal on hämmastavaid ajaloolisi väljapanekuid, näiteks Suure Isamaasõja ajal loodud Moskva Kremli Taevaminemise katedraali makett. On ka ehtsaid autorimudeleid, näiteks Andrei Voronihhini mudel Kaasani katedraalist. Kuid kollektsiooni peamine pärl on Grand Kremli palee mudel. Nõukogude ajal oli seda võimalik vaadata Donskoy kloostri suures katedraalis ja viimased kakskümmend aastat lebas see lammutatuna Talyzini linnamõisa kolmandal korrusel.
Mudeli saatus polnud algusest peale kerge - nagu selle autori, Venemaa arhitektuuri tagasilükatud geeniuse Vassili Bazhenovi saatus. Esimest korda sai see tõsiselt kahjustada, kui see viidi aastatel 1773–74 Peterburi projekti heakskiitmiseks keisrinna poolt. Suurema osa 19. sajandist reisis ta lahtivõetuna erinevates Moskva muuseumides ja hoiukohtades. Esimest korda pärast Bazhenovit pandi see kokku 1906. aastal, kuid juba 1929. aastal lammutati see uuesti. Sellest ajast peale on see veel kaks korda taastatud ja kokku pandud, kuid juba killukestena. Kuid mudeli taastamine jätkub. Muuseumi restaureerimisosakonna juhataja Andrei Lvovich Moiseev ei ole kindel, kas seda on võimalik tervikuna taastada, selleks pole piisavalt suurust ruumi, sest mudeli kogupikkus on 17 meetrit. kuid ta on üllatunud selle kvaliteedi üle. Üllataval kombel on esiteks puidu seisukord suurepärane. Arvatakse, et mudeli jaoks mõeldud puu ja see on peamiselt lehis, võeti tol ajal Kolomenskoje lammutatud Aleksei Mihhailovitši paleest. Teiseks torkab silma töö kvaliteet - mitte ainult arhitektuuriliste ja dekoratiivsete detailide kõrge väljatöötamine, vaid ka mudeli nende osade hoolikas töötlemine, mis publikule kunagi ei avane. Kuid Vassili Bazhenov hämmastas modellide teostuse kvaliteeti isegi Pariisi ja Rooma professorite poolt. Lisaks määras ta projekteerimisprotsessis mudeli peamise rolli, tema jaoks oli see "juba pool praktikat", just sellel töötas ta välja tulevase hoone tektoonika ja visuaalse tasakaalu, mistõttu uus muuseum ekspositsioon demonstreerib avalikkusele kahte võimalust palee keskosa lahendamiseks Moskva poole - jõele.
Suurest Kremli paleest pidi saama mitte ainult ehitis - see oli kavandatud Moskva uue näona, selle kultuurilise ja poliitilise keskuse muutmine keskaegsest kindlusest valgustusajajaks. Moskva kui kolmanda Rooma idee oli selles hoones materiaalsuse omandamine. Pole juhus, et palee keskväljak - ovaalne - tekitab seoseid Rooma Peetri basiilika ees oleva väljakuga. Palee plaani selgus ja korrektsus vastasid Katariina ambitsioonidele luua sama korrapärane ideaalne riik. Projekti, nagu me teame, ellu ei viidud, kuid Bazhenovi mudel omandas eluajal iseseisva teose väärtuse, sellest sai vene arhitektuuri jaoks klassitsismi koolkond. Mudelit näidati Kremlis spetsiaalselt ehitatud näidismajas, see avati avalikkusele Peterburis, Karamzin nimetas seda 1817. aastal üheks Moskva maamärgiks, kahekümnenda sajandi alguses oli see polütehnikumi muuseumis väljas. Nüüd on meile kättesaadavad materiaalsed tõendid Venemaa ajaloo ühe säravaima ajastu kohta. Ja mateeria, nagu ütles Pierre Teilhard de Chardin, omab algset vaimsuse omadust.
