Projekt tehti just selle koha (number 17–18) jaoks, kus Norman Foster aastatel 2005–2006 kavandas 600 meetri kõrguse torni „Venemaa” - suure kolmnurga linna peamassiivist põhja pool, mis oli aiaga piiratud. Kolmas ring madalate hoonete järgi kohalike standardite järgi "Põhjatorn". Fosteri torni ehitus peatati 2008. aasta lõpus, ala oli kolm aastat külmunud, ehkki seda ei unustatud (koht on liiga ambitsioonikas) ja selle üle arutati pidevalt. 2009. aastal otsustati hoone kõrgus langetada 200 meetrini. 2011. aastal korraldasid kaasinvestorid kinnise rahvusvahelise konkursi (ainus selles osalenud vene arhitekt oli Sergei Skuratov).
See võistlus lõppes sügisel ja paar kuud hiljem, detsembris, otsustasid kliendid korraldada veel ühe. Teiste hulgas kutsuti osalema TPO "Reserve", pakkudes ühe välismaalasega kaasautorina projekti tegemist. Vladimir Plotkin kutsus Hollandi MVSA büroo Roberto Meyeri ja Jeroen van Schotteni. Projekt meeldis klientidele ning veebruaris teatati autoritele isegi, et sellest on saanud üks konkursi lemmikuid. Mõne aja pärast selgus, et võistlustulemused tühistati ning mis maamärgikohale ehitatakse, pole taas teada.
Arhitektid otsustasid muuta oma hoone nii ikooniks (nagu kõik pilvelõhkujad) kui ka originaalseks, st antud juhul erinevalt tavalisest pilvelõhkujast.
Kogu saidi on hõivanud 9-korruseline stilaat, mille kolmnurksed augud on lõigatud mitmetasandilistesse aatriumidesse ja avatud sisehoovidesse. Üheksanda korruse katus on kaetud rohelusega ja siis algab melu. Selle asemel, et järjekindlalt ülespoole kasvada, nagu kõigi maailma linnade tavapärased tornid, muudab hoone oma kontseptsiooni radikaalselt: kolm 23-korruselist kolmnurkset hoonet on paigutatud stylobaadi rohelisele katusele, eraldatuna 20–50 meetri kaugusele.. Nende kolme hoone katustel on omakorda veel kaks kolmnurkset maja, kummaski 19 korrust. Ülemine märk sobib selle ala jaoks praegu lubatud kõrgusepiiranguga - selle kõrgus on 224,8 meetrit. On ka teine võimalus, kõrgus 280 meetrit, kolmes tornis on 33 korrust ja kahes ülemises on 41 korrust.
Kokku näeb see välja nagu mitme majaga linnaplokk, mis seisis üksteise õlgadel nagu võimlejad tsirkuses või nagu kaardid kaardimajas. See on pehmelt öeldes ootamatu viis massi suurendamiseks: mitte klassikaline püramiid, mitte modernistlik vertikaal ja isegi mitte keerulisem "maja jalgadel" või "mägi" maja, tektooniline korterihunnik terrassid. Meie ees on veerand, liikudes ülespoole mitte massiliselt, vaid otse hoonete ühikutes. Pealegi on see modernistlik kvartal (muidu ei saa seda ei Reserv ega MVSA), seetõttu on köited lakoonilised ja üksteisest piisavalt kaugel. Nii pidi see 1970ndatel ehitama linnaosasid.
Põhitulemusi on kaks, arhitektid teatavad neist oma brošüüris. Nad nimetavad hoone esimest kvaliteeti läbipaistvuseks. Läbipaistvus ei ole sõnasõnaline - selle tagavad hoonete vahekaugused: hiiglaslikud ja korrapärased, astmelised avad muudavad hoone massikuhjast jämedaks võrguks, mille tuul puhub ja võimaldab teil taevast läbi taeva näha.
Esiteks on hoone siluett muutunud sarnaseks tähega "M", kui seda vaadata Kremli või Kutuzovski prospektilt eestpoolt. Ausalt öeldes ei ole M-tähe kujulised hooned linnale midagi uut, esimene oli Mihhail Khazanovi Moskva raekoja projekt, punane torn, mis meenutas Kremli müüri lahingut. Reserva / MVSA projektis on kiri siiski väga geomeetriline, peaaegu pikslitega (nii näeb väga väike trükk arvutis välja, kui seda oluliselt suurendada). Stiliseeritud täht "M" Kutuzovsky prospekti küljelt osutub linna siluetist vasakule, eelneb sellele loogiliselt ja saadakse tinglik "M" -City - mis andis nime kogu projektile. Nii et projekt on mingil määral nii vastu kui ka linnale määratud, nagu uskumatu algustäht enne keskaegset teksti. Vajalik ja erinev.
Funktsionaalselt on hoone nagu kõik sarnased megastruktuurid segamini. Kolm maa-aluse parkimise taset, millele lisandub neli korrust maa peal asuvat parkimist, moodustavad võimsa "tehnilise" taseme, millesse on ehitatud mitmeid poode ja hotell. Eespool asuvad stiiliobataat kontorid, mis on koondatud eespool nimetatud kolmnurkse aatriumi ümber; need on mitmetasandilised ja projektis kaetakse klaasvõrguga ning istutatakse mitmesuguse rippuva rohelusega, mis võib kontoritöötajatele meenutada troopilist puhkust, ja neile, kes on paremini loetavad, - Babüloni aiad. Esimese astme kolmest tornist kahes asuvad kontorid, ühes korterid; mõlemad ülemad tornid antakse korteritele. Nad pidid pakkuma imelisi vaateid Kremlile: parimate panoraamide jäädvustamiseks olid hooned reastatud ja pööratud erineva nurga alla. Muide, projekt algas ideega panna kolm kolmnurkset torni stylobate'ile, pöörates need oma nurkadega Kremli poole (nii saadakse monumendi kõige rohkem vaateid). Kompleks pidi olema ehitatud kahes etapis: esiteks pool hotellist ja kolmest tornist (kaks alumist, üks ülemine), siis stylobaadi teine osa ning veel kaks alumist ja ülemist torni, mis seisaksid esimese etapi ühe torni katusel nurgas.
Kompleksi fassaadid otsustati pärast mõningast kaalumist triibuliseks muuta, võttes välja terrassidega põrandalagede. Kogu hoone meenutab seega korraliku viilutatud lehtkoogi tükke: õhukesed terrasside "kihid", läikiv klaasist "täidis". Kihiliste terrasside kontuurid kas süvenevad, vajuvad klaasi või ulatuvad välja, pöörates nende uudishimulikke "nina" eri suundadesse - nende märkamatu virvendus loob illusiooni elust ja mitmekesisusest, raskendades fassaadi dekoratiivset süsteemi.
Lisaks, nagu juba mainitud, plaaniti hoonet tõsiselt haljastada ja seda mitte ainult aatriumides. Arhitektid kavatsesid esimese astme stylobaadi ja tornide katused muuta täieõiguslikeks väljakuteks, mis on istutatud mitte ainult rohuga, vaid ka suurte puudega. Mõnes kohas ilmuvad korterite ja kontorite akende ette rõdudele põõsad; ühesõnaga kõik vabalennukid pidid rohelusse kasvama (välja arvatud kõige ülemad, mille kohal arhitektid vihjasid väikesele helikopterile).
Nii et meie ees on suur ja tõhus projekt, mis mingil määral isegi teeskleb end tüpoloogilise uudsena. Huvitav on veel üks asi - see projekt tehti kaasautorina ja, nagu näib, on see üsna samaväärne. Arhitektid on andnud projektile pühendatud mitme lehega brošüüri, kus võrreldakse "Reserva" ja MVSA portfelli. Võrdlusest nähtub, et Vladimir Plotkini ja Roberto Meyeri hoonete plastiline kattuvus on ilmne: samad puhtad vormid, lendavad konsoolid, läikiv klaas, lakoonilise vormi joonistamise põhjalikkus. Muidugi on ka erinevusi ja kindlasti on huvitav mõista, mis selles projektis on MVSA-st ja mis Reservist. Samal ajal on see keeruline (ja mitte täielikult lahendatav ülesanne), kuna on ilmne, et arhitektid räägivad sama keelt. Näiteks on hoonete range geomeetria taaselustamine asümmeetriliste täppide abil leitud mõlema töökoja töödest; võib tuua palju sarnaseid kokkusattumusi.
Näiteks Roberto Meyer MVSA büroo veebisaiti külastades on lihtne märgata, et ka nemad on seda hiljuti teinud
armastan triibulisi kolmnurki. Linna puhul dikteeris teema ilmselgelt krundi number 17-18 kuju, mis oli kolmnurkne nagu Kreml (arhitektid võrdlevad igal võimalusel oma kolmnurka plaanil oleva Kremliga).
Linna projektis on "kolmnurkne" teema aga keerulisemaks muutunud ja võtnud omal moel põneva elu. Kolmnurkade kujud arenevad alt üles üles üsna loetavate reeglite järgi laiadest kujunditest õhukesteks ja kergeteks ning kaosest tellimuseni. Aluse kõige olulisem kolmnurk on sisuliselt meelevaldne, see hõivab ehituskoha, seetõttu kasvab loodes väike "küür", lõunaküljel on lohk ja lõunapoolne "nina" on veidi pööratud. Peamise, keskmise osa kolmnurgad, nii sisehoovid kui tornid, on kirjud, nende hulgas leidub isegi üks trapets ning aatriumid ühinevad sissepääsu eesruumiga, moodustades kaks keerukat "sarve". Kuid juba keskmiste tornide tasemel ilmub Plotkinile iseloomulik paar - kesk- ja põhjaehitised on sarnased, kuigi mitte päris. Lõpuks valitseb kõige tipus kord: seal peegeldavad üksteist kaks õhukest torni. Vladimir Plotkini lemmiktehnika - peeglipaarid - kehastus selles konglomeraadis, ütleme nii, stereomeetriliselt, olles komplitseeritud "loomuliku" kasvu ja "tektoonilise" mitmekesisuse teemaga.
Ühes esimeses versioonis oli hoone kuju jäigem: see pidi stilaadile panema kolm identset kolmnurkset torni, mis olid ühendatud käikudega. Siis "lõikasid" arhitektid need keset kõrgust üles ja ehitasid "püramiidi". Siis oli siluett sümboolse tähe "M" kujul. Mõlema stuudio portfellis sellist „vertikaalset plokki” pole - ilmselt tuleks seda tunnistada sama keelt kõnelevate inimeste ühise töö tulemusena.
