"Tuleviku arhitektuur" avab kultuuriarutelude tsükli üldpealkirjaga "Tuleviku olevik", mille Saksa kultuurikeskus. Goethe ja kirjastus "New Literary Review" veedavad poolteist aastat polütehnikumuuseumi kuulsas suures auditooriumis. Werner Sobeki hiljutist visiiti Moskva teisele arhitektuuribiennaalile, kus saksa insener esitles uudsetele ehitusmaterjalidele ja nende arhitektuuris kasutamise võimalustele pühendatud näitust Visioonid tulevikust, võib pidada omamoodi proloogiks praegusele ajale. teema.
Selle näituse üks peamisi eksponaate koos materjalinäidistega oli maja R-128 - Werner Sobeki enda maja, mida ta peab tulevikuarhitektuuri käsitlevate ideede kehastuseks. Maja on lakooniline täielikult läbipaistev torn, mille välisseinad ja siseseinad on valmistatud kolmekordse klaasiga ja kõige kvaliteetsematest akendest. Ainus, mis on juhusliku mööduja silme eest varjatud, on kaks tualetti ja dušš (need on kaetud alumiiniumraamidega), aga ka magamistubades olevad voodid, mis on pakitud läbipaistmatutesse kardinatesse. Kõik selle maja loomisel kasutatud ehitusmaterjalid on keskkonnale täiesti kahjutud ja neid saab ringlusse võtta. Elektrit toodavad päikesepaneelid ning maja juhtimine toimub liikumisandurite ja häälkäskluste abil. Huvitav on see, et maja sisustus ei ole lihtsalt vaba paigutusega, vaid võib selle konfiguratsiooni muuta vastavalt omanike soovidele. Eelkõige saab Zobek vannituba mööda mis tahes seinu liigutada - näiteks selleks, et ujumisel ilusat päikeseloojangut vaadata.
Polütehnikumi muuseumi suures auditooriumis oma kodu esitledes arutas insener ergonoomika, valmistatavuse ja energiasäästu küsimusi. Muidugi pidi autor vastama küsimusele, kui mugav on elada absoluutselt läbipaistvas mahus. Pean ütlema, et Werner Sobek ei pea klaasitagust elu millekski ebaloomulikuks. “Keegi meeldib elada kohtuasjas ja keegi pesas. Ma armastan oma kodu ja läbi läbipaistva fassaadi saan jälgida, kuidas loodus muutub. Hakkasin nagu loom, kohanema looduse rütmidega, valguse varjus õppisin kindlaks määrama kellaaja ja aastaaja! " See aga ei tähenda, et inseneri sõnul peituks arhitektuuri (ka privaatse) tulevik eranditult läbipaistvate struktuuridega. "See oleks kohutav, kui meil oleks mingisugune mono stiil," on Werner Sobek veendunud. Ainus asi, mida ta peab kohustuslikuks ja rakendab oma projektides alati, on hoone vastavus “kolme nulli reeglile”: ärge visake midagi atmosfääri, ärge tarbige, vaid tooge energiat, ärge jätke prahti ka kokkupanekul või lammutamise ajal.
Werner Sobeki arhitektuur võib kahtlemata väita, et see on tulevase eluaseme ideede ja tehnoloogiate ideaalne kehastus, kui … mitte selle maksumuse tõttu. Paraku on kõik, mida insener Zobek täna ehitab, oma kõrgetasemelise disaini ja ülemäära kõrge hinnaga võrdselt muljetavaldav. Täna saavad selliseid tehnoloogilisi rõõme endale lubada ainult suured ettevõtted, kuid seda ei saa teha eraisikud ega isegi riik kui sotsiaalmajade klient."Werner Sobeki jaoks on ehitised lennukid, seda nii nende tehnilise taseme kui ka maksumuse poolest," märkis Sergei Tšoban arutelu käigus. "Ja siin tekib täiesti loomulik küsimus: kas see on ainus viis tulevikuarhitektuuri tegemiseks?"
Saksa-vene arhitekt usub, et "rohelisel" arhitektuuril on kolm arenguteed: biooniline, tehnoloogiline (nagu Sobeki oma) ja traditsioonilise vormi säilimine kõrgeima teostusega. Choban ise valib viimase variandi, mis on kõige ajaproovitum ja esteetiliselt usaldusväärsem. "Kas teie hoone on ilus? "Ma ei tea, see on" roheline ", - nii arutlevad tänapäevased arhitektid täna, kuid tõenäoliselt ei saa sellistest majadest tulevikumaju," usub Sergei. Tema arvates on tulevikuarhitektuur selline, mis vananeb ilusti, kuid ei kasva lagunenud. Näited hõlmavad nii klassikalisi hooneid kui ka 20. sajandi hooneid, näiteks tööstusarhitektuuri rajaja Peter Behrensi elamut. Mitu aastat tagasi tegeles Sergei Tšobani büroo Berliinis viimase fassaadide restaureerimisega ja nüüd on tal hea meel tutvustada seda 1932. aastal ehitatud hoonet rohelise arhitektuuri näitena, millel on efektiivne avade suhe ja kahekordne fassaad, tänu sellele kulutab hoone väga säästlikult energiat ka ilma päikesepaneelideta katusel. Kuid enamus tänapäevaseid ehitisi, alates 1960. aastate modernismi teostest kuni viimaste aastakümnete kõrgtehnoloogiliste struktuurideni, on juba moraalselt vananenud, ilma et neil oleks aega tulevikuks saada, ütleb Sergei Tšoban. "Hoonet, kus asub meie Berliini kontor, peeti 1990ndatel uskumatult progressiivseks," ütles Tchoban. - Kuid vaid 15 aastaga on see "viletsaks kasvanud". Kas 15 aastat on arhitektuuri periood? Lähedal on eelmise sajandi majad - need ei olnud kunagi meistriteosed, kuid on ilusad."
Ideaalne mudel tuleviku eluaseme loomiseks on Sergei Tšobani sõnul selline, kus 90 protsenti arhitekti tähelepanust pööratakse tehnoloogiale, kuid 10 protsenti - tingimata esteetikale. Esteetiliselt mõistab kahe Moskva uusehitise - Novateki büroo ja Granatnoje eluhoone kaasautor ennekõike töödeldud pinna ja materjalide kvaliteeti: „Näiteks Granatny Lane'i majas on lennukid mis on võimelised tajuma vananemist. See võimaldab tal olla homme hoone ja mitte moekas kast."
Lähemal uurimisel selgub aga, et kõrge hinna süüdistamine ei kehti mitte ainult Werner Sobeki klaasmajade, vaid ka Tšobani "traditsioonilise" arhitektuuri kohta. Sergei Tšoban usub siiski, et õige suhtumine pinnale ja materjalile sobib ka massielamupiirkondadega töötades, kus standardsete (kuid kvaliteetsete!) Projektide kasutamine vähendab nende rakendamise kulusid märkimisväärselt. Werner Sobek on veendunud, et inimkond suudab klaasmajade voolu ja tootmise sisse seada, kui ta õpib päikese energiat igal pool kasutama. Tõsi, kõneleja vaikis taktitundeliselt, kui palju maksab täna elamine sellises majas nagu insener Zobek.
Tuleb märkida, et mõlemad arhitektid, vastates arutelu moderaatori Aleksei Muratovi küsimustele, osutusid üsna vaoshoitud futuristideks. Kui teadlased ennustavad, et järgmise 20–30 aasta jooksul läheb inimkond üle uutele energiaallikatele, siis Sergei Choban ja Werner Zobek kalduvad hindama arhitektuuriprotsessi arenguväljavaateid palju vaoshoitumalt. Näiteks peavad mõlemad fantastiliseks põhimõtteliselt erinevate ruumivormide leiutamist. "Ma arvan, et järgmise 1000 aasta jooksul eelistab inimene ikkagi olla püstiasendis," naljatas Zobek. Arhitektuur ei lähe eksklusiivse meediakajastuse teed, igal juhul loodab Sergei Tšoban seda, sest tema arvates muudab see hoonete elu äärmiselt lühikeseks. Linnad arenevad arhitektide sõnul kompaktselt ja mitte aedlinna põhimõtte järgi, sest nagu märkis Tchoban, loob linna eksisteerimiseks vajaliku sotsiaalse mugavuse ja sotsiaalse kontrolli vaid teatav tihedus. Lisaks jätkavad inimesed pilvelõhkujate ehitamist ka järgmise 20–30 aasta jooksul. Esiteks seetõttu, et seda tüüpi hooned pole oma potentsiaali veel ammendanud, ütleb Sobek. Ja teiseks seetõttu, et "inimene on irratsionaalne olend ja ehitab mitte ökoloogia kaalutlustel, vaid seetõttu, et alati leidub keegi, kes soovib kellegi teise arvelt silma paista," usub Tšoban. Kuid võib-olla on kõige provokatiivsem Tchobani prognoos, et tulevikus pole muuseume, eriti kaasaegse kunsti muuseume: "Need on kõige ebaefektiivsemad struktuurid: tohutud ruumid, hiiglaslikud energiakulud ja null teavet."
Kõige märgatavamad muudatused ootavad mõlema arutelus osaleja arvates mitte linnakeskkonda, vaid linnaplaneerija enda ametit. Juba täna asendatakse arhitektuur järk-järgult inseneritööga ja arhitekt surutakse projekteerimisprotsessist välja. Werner Sobek usub, et see protsess muutub veelgi keerulisemaks, sealhulgas uute erialade esindajate tõttu, kuid ta ei usu, et kõik need inimesed saaksid kunagi ilma arhitektita üldse hakkama. Sergei Tšoban on veendunud, et aja jooksul õpivad arhitektid juhtidelt ümber direktoriteks, kes saavad töötada suure professionaalide meeskonnaga ühtse organismina ja kes on äärmiselt vastutustundlikud partnerite valimisel tuleviku hoone loomiseks ja selle ellu äratamiseks.
