See pole esimene näitus, mis peaks langema kokku ümmarguse kuupäevaga: augustis esitati Art Play keskuses ühisnäitust.
Juri Avvakumovi ja Totan Kuzembaevi installatsioon pealkirjaga "Gravitatsioon". Ja kui siis näidati arhitekti teed kasahhi stepist villade juurde Pirogovos ja Veneetsias toimuvate näitusteni väga allegoorilisel viisil, siis nüüd on meie ees kõige rohkem, et kumbki pole ka retrospektiiv. Kuzembaev ise nimetab seda näitust “tagasivalimisraportiks” - nagu ikka, teeb ta nalja ja pärast ekspositsiooni enda tundmaõppimist saate aru, et ta lihtsalt ei saa ega taha teisiti.
Arhitektuurimuuseumi sviit on ideaalne seade retrospektiivide jaoks. Järgmised saalid on pika teekonna valmisetapid, mida iga päevakangelane peab ainult vastavate teostega illustreerima. Ja Kuzembaev järgib ametlikult traditsioonilist kronoloogilist põhimõtet: esiteks esitletakse näitusel visandeid, sealhulgas väga vanu, seejärel varaseid installatsioone ning seejärel mööblitükke, hooneid ja graafikat. Juubeliekspositsiooni tavapäraseid atribuute siin siiski pole - ei saatetekste, ei peategelase elulugu ega ühtegi viidet selle või selle teose loomise aastale. Fotod arvukatest hoonetest (asuvad kahes saalis) - ja need on nii väikeste ja lühikeste allkirjadega, et lihtsam on meelde jätta, kuidas neid nimetatakse ja kus nad asuvad, kui kummarduda ja vaadata pisikesi silte. Kuid vaevalt peaks arhitekti kahtlustama tahtlike ebameeldivuste tekitamises: tal pole lihtsalt aega formaalsuste ja igavate konventsioonide täitmiseks, nii et selline veidi korrastamata ekspositsioon on Kuzembaevi loomemeetodi loomulik tagajärg.
Kuzembaev loob alati ja kõigest, teadlikult ja vahepeal, muutes kõik, mida puudutab. Leivaküpsised, aegunud teraviljad, vanade raamatute ja ajakirjade lehed ja piigid, hakkepuit, köied, kivid, liiv, mineraalvill - näitusel ühel või teisel viisil ilmuvate materjalide loetelu võib jätkata peaaegu lõpmatuseni. Selles mõttes on kõige iseloomulikumad tohutud puitraamides lõuendid, mille arhitekt jagab rakkudeks ja täidab erinevate värvide ja tekstuuridega ainete ja esemetega, saades fantastiliselt mitmetahulised pinnad.
Neil pole nime ega selget igapäevast kasutust - Kuzembaevi enda dachas toimivad need siseviimistlusena (ja üldiste "piltide" toomiseks Arhitektuurimuuseumisse pidime kutsuma terve meeskonna kolijad, kes suutsid neid välja tõmmata ainult akna kaudu), kuid esialgu oli see lihtsalt laboratoorne töö, uute ilmekate kombinatsioonide ja "töötavate" kontrastide väsimatu otsimise tulemus. Ei saa olla kahtlust, et need katsed ei möödunud jälgi jätmata: hakkpuidust tehtud installatsioonide ja samas Pirogovos teostuste vahel on ilmne seos ja üks asi on seda otsida saalist saali minnes. aastakümnetega eraldatud teoste võrdlemine. näituse peamistest naudingutest. Võre kookon sisse
Veeri maja, laineline puukamin Makalunis, Skati ketendav katus - kõik need kasvasid välja neist hoolikalt valitud puutükkidest, mille Totan mõnikord silub elastseks villaks või paneb need harjama nagu siilinõelad.
Samuti on puidust vaip, mis on valmistatud sadadest pisikestest erineva kujuga baaridest - toonis sulandub see peaaegu muuseumiparketiga, andes viimasele ootamatu 3D-efekti, mis paneb külastajaid ootamatult trajektoori muutma. Kuid näitusel on selliseid naljakaid "trikke" rohkem kui piisavalt: mis on isegi installatsioon lõputu spiraali kujul, mis lähemal uurimisel osutub lihtsalt tihedalt keerdunud kaablikanaliks. Või näiteks tohutu klaasraam, justkui täidetud sulakullaga, kus raamiks on ehitusplatsil tagasi lükatud klaas, ja väärismetall “tähistab” tavalist mineraalvilla. "Ja ma võtan kõik kätte," kinnitab Kuzembaev rahulikult. - Miks see ringi veereb, loodust reostab? " Tõsi, ta kurdab kohe, et sedalaadi keskkonnasõbraliku kunsti austajaid pole palju: "Pakun neid pilte pidevalt klientidele, kuid peaaegu kõik keelduvad."
Totani retrospektiivis on kõige tähtsam see, et installatsioonid - ootamatud, naljakad ja julged - ei eelneks mitte ainult valminud objektide kindlale valikule, vaid jätkaksid ka seda. Isegi kui temast on saanud väga kuulus ja nõudlik arhitekt, ei lakanud Kuzembaev joonistamisest, naljatamisest ja vägevuse ning peamise katsetamisest. Ta koob graafikaga oma lehtedesse fooliumi, klaasvilla “vedelasse kullasse” saab ta hõlpsasti kuivatatud särgikari välja lasta ning mööbli loomiseks kasutab lisaks puidule ja plastile ka pressitud paberit. Ainus, mida tema teostes pole, on tõsidus ja paatos. Ja näib, et lõpuks teeb see Kuzembaevist täiesti ainulaadse arhitekti.
