Sait, mille jaoks see projekt on mõeldud, asub väljaspool Moskva ringteed, Skolkovskoje maantee vasakul küljel. Kolmsada meetrit sellest diagonaalselt loodes on ehitamisel Skolkovo ärikooli David Adjaye hoone. Veelgi lähemal, piki territooriumi läänepiiri, üle tee - on peaaegu ehitatud eliitküla "Grunwald", mille majad kujundas büroo "Choban" Sergei Tšobani ja Aleksander Skokani üldplaneeringu kohaselt Foss "," Meganom "," Ostozhenka "ja" Ashmann ja Salomon "… Seda reklaamitakse kui "moemaja maailma arhitektuuri tähtedelt", mis meenutab Moskva "kuldset miili" Ostoženkat. Vladimir Plotkini tulevase elamukompleksi idapiiri äärde, otse Moskva ringtee äärde, on plaanis rajada uus äripark. Lõpuks teatati hiljuti, et samasse piirkonda, kuid Skolkovskoye maanteest põhja poole rajatakse innovatsioonikeskus, mis juba kannab nime Venemaa Silicon Valley. Nii et Zarechye küla äärealad muutuvad peagi dacha-sanatooriumi piirkonnast progressiivse (loodame nii) äri ja mitte vähem eliidi eluaseme anklaviks. Grunwald koosneb seitsmekorruselistest ümmarguse, ruudu- ja kolmnurkse kujuga majadest, mis paiknevad sisetee ääres kahel real. Äripark korrastatakse sarnaselt: see koosneb ka kahest paralleelsest joonest rühmitatud eraldi hoonetest. Vladimir Plotkin ei korranud naaberkoosseisude murdstruktuuri, vaid kõverdas elamukompleksi mahtu, muutes selle elegantseks, peaaegu kalligraafiliseks löögiks. Tahaksin võrrelda saadud joonist mõne tähe või märgiga, kuid puuduvad lähedased analoogiad - kõige enam näeb maja plaan välja nagu lille kroonlehe kontuur. Ja tähenduses (kuid mitte vormis) sarnaneb see ingliskeelse ikooniga &, mis suhteliselt öeldes ühendab - või lahutab - tulevast äriparki ja ehitatavat Grunwaldi. Nüüd on kõverad majad, nagu öeldakse, praegune trend. Kui klassikalise modernismi üheks ideeks oli soovi korral pikk majasein, mis oleks võimeline mahutama valtspingi, siis uusmodernismi vastus oli, ütleme, maja-aas: sagedamini on kurv nõrk, umbes nagu venitatud vööri oma, harvemini on see märkimisväärne - maja võib olla S-kujuline, laineline (siis on see tõenäoliselt "maja-madu"). Kuid Vladimir Plotkini esituses arhitekt, kes, nagu tavaliselt arvatakse, eelistab sirgeid jooni ja isegi nurgad on pigem sirged, osutus silmusmaja rangelt geomeetriliseks. Pealegi on kasutatud geomeetria lihtne, ümmargune. Plaani "kroonleht" tõmmatakse kahe suure kaarega, millel on üks, ümmargune konjugatsioon kaaride kohtumispaigas. Nii et inspiratsiooniallikaks pole juhuslikus järjekorras lauale visatud paberiribad, mitte roomav roomaja või isegi mäehari, vaid väga lihtne geomeetriline konstruktsioon. Lähemalt uurides saate plaani abil leida kompassi asukoha vähemalt kahe peamise kaare jaoks. Nendes kohtades on ümmargused tiigid. Lisaks kaaridele kiirgavad tiikidest kiired, mis lõikavad väikese kaar-konjugatsiooni asemel läbi "silmuse" mahu, jagades elamukompleksi eraldi majadeks ja moodustades väljapääsu Setuni poole. Projekti lähemalt vaadates on lihtne jõuda järeldusele, et peamine kuju selles ei ole aas ega kroonleht, vaid ringid ja nende konjugatsioon. Neli ümmargust tiiki, mida ümbritsevad rohttaimedega amfiteatrid, kajastavad võrdselt ümarad kohtud, mida valgustavad ümmargused tahulised laternad, suured ja väga ebatavalised, meenutades staadioneid; rippuva aia katus on lõigatud nagu Šveitsi juust, millel on palju erineva suurusega ümmargusi auke. Tundus, et Vladimir Plotkin seadis projektis "Rajoon" endale eesmärgi kontrollida, mis juhtuks, kui ta maja joonistades kasutaks mitte joonlauda, vaid kompassi. Selles on midagi sarnast Konstantin Melnikovi kuulsa maja ideega; Muide, Zarechya sisehoovis asuvad spordiväljakute kaheksakülgsed ringid on väga sarnased Melnikovi maja plaaniga, mis, nagu teate, koosneb kahest ristuvast silindrist. Ja täpselt nagu Melnikovi oma, nõudis ka ümmargune maja erifassaade. Siin on hingemaja kõverad seinad muudetud klaas-kivist akordioniks. Justkui aknad, soovimata painduda seinte kõvera pinnaga vastavusse, pöörasid nurga all ja muutusid kolmnurkseteks eenditeks-laheakendeks. Mõlemad koosnevad kahest nurga all kohtuvast tasapinnast: üks on klaas, teine on kivi. Aeg-ajalt vahetavad läbipaistvad ja kurdid pooled kohti, moodustades fassaadidel erinevate tekstuuridega suurte laikude vaheldumise. Seega on esiteks võimalik maksimaalselt valgust püüda ja pakkuda korteritele korralikku insolatsiooni. Teiseks võimaldas saadud "akordion" Vladimir Plotkinil vältida peegeldust moonutava kõvera klaasi laialdast kasutamist, nagu naeruruumis (korterites on see tõesti kohatu, kuid selle projekti avalikes kohtades on kõver klaas). Lisaks lööb erkeriakende vaheldumine põrandad alla ja annab pinnale erilise tekstuuri, muutes maja ribikujuliseks skulptuuriks, mis meenutab veidi muundumisprotsessis tardunud mehhanismi (seda motiivi saab võrrelda sarnase tehnikaga kasutatud Kutuzovsky prospektil Vremena Goda kaubanduskeskuse hoones). Pööramine täidab maja mingisuguse erilise elu, sisemise energiaga - võib arvata, et varikatused on õhku tõusnud ja levitanud üle peamahu ning fassaadid on hakanud liikuma, avanedes kogu oma pinnaga valguse poole; nagu oleks kosmoseobjekt maandunud, lahti keeranud ja hakanud oma mehhanisme kasutusele võtma. Siinkohal tuleb teha reservatsioon, et Vladimir Plotkini järgimine sirgjoonte ja nurkadega, mida eespool mainiti, on tegelikult ligikaudne üldistus, mis põhineb hiigelmaja - "Airbus", Chertani "Avenue 77" või näiteks Peterburi mere raudteejaama projekt hiiglasliku rööptahuka kujul - "aken Euroopasse". Nende projektide autor pehmendab nurki tõesti harva, kuid nagu teate, sai ta "Kuldse sektsiooni" ühe Moskva esimese ümmarguse maja eest - täiesti ümmarguse plaaniga maja. Zarechye kandis ringi teema mitmekordistus, laienes - seda oleks justkui põhjalikult uuritud, rakendatud tiigile, pargile, majale ja lõpuks perforeeritud katusele. Huvitaval kombel juhtus see ringkonnas - Grunewaldi küla kõrval, kus on mitu ümmargust maja, mis on tüpoloogiliselt sarnased vana Plotkini majaga, ja kõrval David Adjaye Skolkovo ärikool, mille stiiliobaat, nagu teate, täiesti ümmargune. Vladimir Plotkin vastab vastuseks küsimusele, mis tekib iseenesest kontekstuaalsete ümberpaigutuste kohta, et jah, juhindus ta naaberriigi Grunewaldi projektist, kuid Skolkovo polnud Zarechye kujundust veel näinud. Niisiis moodustub Zarechye ja Skolkovo piirkonnas "kompassi piki arhitektuuri" enklaav ja kolm mainitud projekti demonstreerivad hämmastavalt erinevaid lahendusi. Võrdlus soovitab ennast, kui mitte täpset võrdlust, siis vähemalt paar märkust. Niisiis on ilmne, et "Grunwaldis" ja "Skolkovos" osutuvad hooned ümmarguseks, "Zarechye" tiigid on ümmargused ja maja on keerulisem, selle kuju ei ole silmustega, vaid avatud, kergelt avatud, nagu uudishimuliku austri kest. Või: kõigi kolme kompleksi plaanid sarnanevad abstraktse maaliga. Seda ei juhtu nii tihti, isegi tänapäevaste plaanide puhul, kuid siin: Grunwaldi plaan on põhiliste geomeetriliste kujundite, ringide, kolmnurkade ja ruutude kogum; ja Skolkovo ärikooli kava on deklaratiivselt keskendunud Malevitši Suprematistlikule maalile. Adjaye's määravad Malevitši konstruktsioonid kogu hoone plaani ja mahulise koostise, kandudes maalimiselt arhitektuurile otsese literalismiga. Plotkini loomingus saavad abstraktsed kujundid aluseks mitte niivõrd hoonele, kuivõrd sellele, mida nimetatakse “haljastuseks”; nii võiks välja näha mõne Moskva lähedal asuva mõisa park, kui 1920. aastate avangardkunstnik otsustaks selle äkki kujundada. Siinsest pargist muidugi mõisa jaoks ei piisa, kuid Zarechye linnas on see oluline roll ja see on korraldatud keerukalt, viie “sammuna”: metsik Setuni jõgi, kuhu maja seisab silmitsi paljude käikudega; tiikidega park, mis on Moskva ringtee eest kaitstud Zarechya maja kahe kaarega; nende kaarekujuline ruut näeb välja pigem esiruut; ja lõpuks, eraldised-aiad esimeste korruste elanikele ja rippuv aed neljandal korrusel spordikeskuse kohal - kaks viimast toimivad omamoodi "resonaatoritena" kodu ja looduse vahel. Kuidas mitte meenutada aedlinna. Kui rääkida maja ümbritsevast pargist, siis võime öelda, et see sarnaneb ülalt abstraktse pildiga, siis ei saa loop-house "District" plaani joonis mingil moel tagasi minna avangardi maalimise juurde - selline vormid pole sellele omased. Ehkki hoone prototüüp, ehkki mitte otsene, on leitud 1970. aastate küpse modernismi traditsioonist. Täpsemalt kaks prototüüpi. Modernism ei tundnud madumaju, ta teadis rahulikumad hobuserauakujulisi plaane. Võib ette kujutada näiteks Moskva hotelli "Kosmos" mahtu, mis muutuks pikemaks, madalamaks, kergemaks ja kihistuks kaheks ribaks. Nende 40 aasta pikkuste projektide vahel, kuid kõigist ümberkujundamistest hoolimata, ühendab neid miski sisemine kogukond, mis võimaldab neid lugeda sama pagasiruumi harudena. Kusjuures selle pagasiruumi Adjaye hoone näeb välja nagu pookoks. Teisisõnu on Skolkovo arhitektuuri juhtmotiiv varajase modernismi vormide taaselustamine, pealegi apellatsiooni kaudu maalikunstile või täpsemalt suprematismi ideoloogiale. Ja naabruses asuva elamukompleksi "Zarechye" hoones tegeleme küpse modernismi ja just arhitektuurse paradigma jätkamise ja arendamisega. Mulle tundub, et siit tuleb projekti üldine emotsionaalne meeleolu. Isegi kui arvestada tõsiasja, et nüüd on kvaliteetsete elamute jaoks tavaks varjata parklad maa alla ja murda katusele ruudud, istutada kõik, mis võimalik, ja asustada renderdusi rõõmsameelse rõõmsameelse personaliga lapsed - ühtemoodi, Zarechya projektis on kõik need omadused justkui tugevdatud. Parema elu ehitamise paatos, mille küps modernism on pärinud varakult avangardist, omandab selles projektis värskust ja jõudu, ootamatut siirust ja seetõttu ka uue elu. Niisiis - vaatame uuesti plaanigraafikut - ümmargusest põhitiigist kiirgavaid kiiri võib mõista päikesepaistelisena ja kaarmaju - kui vikerkaart selle kohal. Ja selgub, et see pole nii kaugel "äri- ja premium-klassi elamukompleksist" kuni utoopilise Päikese linnani.
2024 Autor: David Durham | [email protected]. Viimati modifitseeritud: 2024-01-09 02:38
