E42 (Esposizione 1942) oli Rooma lõunaosas asuva maailmanäituse ala algne nimi, mis hiljem muudeti euroks (lühend Esposizione Universale di Roma). Näitus pidi toimuma 1942. aastal, tähistamaks 20. märtsit „Märtsist Roomasse“ja näitamaks maailmale Itaalia fašistliku režiimi „hea valitsemise tulemusi“. Seoses Teise maailmasõja puhkemisega see nii ei toimunud; mõned 1930. aastate lõpul rajatud rajatised valmisid siiski sõjajärgsel perioodil ja 1950. aastate lõpus täiendati neid 1960. aasta olümpiamängude infrastruktuuri jaoks mõeldud spordi-, hotelli- ja haldusrajatistega viimane, Pier Luigi Nervi spordipalee, 1958–59), moodustas linna merega ühendaval kiirteel uue ala Roomas. Tänapäeval tuntud kui EUR (ehkki tänapäevane ametlik nimi on “quartiere Europa”), on see piirkond oluline äri-, kaubandus- ja kultuurikeskus ning erinevalt ajaloolisest kesklinnast on see tasuta platvorm kaasaegsete arhitektuuriprojektide elluviimiseks: näiteks nüüd on siin töötanud Renzo Piano ja Massimiliano Fuksas.
1935. aastal esitas Rooma kuberner Giuseppe Bottai Mussolinile idee korraldada pealinnas ülemaailmne näitus, mis ülistaks Itaalia rahvust ja fašistlikku režiimi. Mussolinile meeldis see idee muuhulgas seetõttu, et kogu maailmale oleks võimalik tähistada nn marssi Rooma, nn fašistliku revolutsiooni 20. aastapäeva. 1936. aastal kinnitati näituse toimumiskoht ja selle peasekretäriks määrati Vittorio Cini. Seejärel korraldasid nad arvukalt arhitektuurivõistlusi, viisid läbi aktiivset reklaami- ja propagandategevust. Akadeemik Marcello Piacentini, looja nn. “Littorio stiil”, ebameeldiv “lihtsustatud uusklassitsism”; ta aga pani kokku meeskonna, kuhu kuulusid noored arhitektid riigi erinevatest piirkondadest, "tänapäevase liikumise" apologeedid, mida Itaalias nimetati "ratsionalismiks". Piirkonna planeerimise eest vastutasid peale Piacentini:
Torinost pärit Giuseppe Pagano, kogenud modernist, ajakirja Casa bella väljaandja, arvukate projektide autor, mida viidi ellu Itaalia erinevates linnades, sealhulgas Rooma La Sapienza ülikooli füüsikateaduskond (1934);
Luigi Piccinato, Rooma arhitekt, kuulsa Sabaudia autor - Itaalia silmapaistvam näide linnaplaneerimisest modernismi suunas;
Luigi Vietti, ratsionalismi ühe silmatorkavama teose - Genova reisisadama (1932) autor, Giuseppe Terragni kaasautor;
Ettore Rossi, vähem tuntud, kuid andekas arhitekt, kuulsa ratsionalisti Liugi Moretti kaasautor.
Erinevate stiilieelistustega arhitektid töötasid ka üksikute hoonete projektide kallal, kuid enam-vähem ühetaoliselt: täites keeruka ehituse nõudeid. Näiteks ei ole traditsionalistliku arhitekti Arnaldo Foschini püha Püha Peetruse ja Pauluse basiilika (1938-1955) ning uusklassitsisti Giovanni Muzio exedra hoone (1939-1943) vastuolus BBPR ratsionalisti postkontoriga (1937-1942) rühm ja kongressihoone (1937-1954). Itaalia kaasaegse arhitektuuri liikumise (MIAR) endine esimees Adalberto Libera. Sellise stiilifenomeni illustreerivaim näide on Ernesto La Padula, Giovanni Guerrini ja Mario Romano Itaalia tsivilisatsiooni palee (1937-1952), nn "Colosseo quadrato" ("Square Colosseum"), omamoodi kaubamärk piirkonna ja Mussolini-aegse Itaalia arhitektuuri. Nii sai E42st näide ajaloolise liikumise ja "kaasaegse liikumise" koostööst ja kompromissidest. Veelgi enam, need kaks 1930. aastate suundumust. reageerisid omavahel ja tulemuseks oli omamoodi äratuntav arhitektuur, millel oli keeruline stiililine omistamine.
Lisaks hoonetele jättis "maailmanäituse ehitamise ajastu" taha tohutu hulga võistlusprojekte - heaks kiidetud, kuid realiseerimata objekte. Nende kehastamata ideede üks silmatorkavamaid näiteid on 1939. aastal kavandatud arhitekt Adalberto Lieberi kaar; tema pilt ilmus isegi maailmanäituse ametlikul reklaamplakatil.
Ja täna on esitatud ettepanek selle projekti elluviimiseks. Selle "taastamise" idee väljendas Demokraatliku Partei asetäitja Fabio Rumpelli ning see on juba arhitektide ja arhitektide ametikeskkonnas poleemikat tekitanud. Selles küsimuses võtsid sõna ka neli autoriteetset arhitektuuriajaloolast: Paolo Marconi, Renato Nicolini, Giorgio Muratore ja Giorgio Cucci.
Rooma Tre ülikooli restaureerimisprofessor Paolo Marconi, arhitekt, ajaloolane, kuulus tegelane mälestiste "plastilise kirurgia" ja muinsuskaitse muuseumis ("Ilu tagasitulek" on tema ühe viimase töö pealkiri) kasuks: "Eesmärk on võimalikult palju avastada, et EUR-i kavandatud välimus tundub mulle huvitav. EUR on välismaalaste jaoks müüt, seda peetakse omamoodi 1930. aastate arhitektuuri vabaõhumuuseumiks,”ütleb restauraator, kuid professionaalina kahtleb ta selle autentses teostuses:„ Ja kaar on suurepärane arhitektuur. Probleem on järgmine: kas on koht, kuhu see panna … Projekti grammatika nõuab selle püstitamist projektiga ettenähtud kohas (ei rohkem ega vähem, kus praegu asub Pier Luigi Nervi spordipalee) ja see pole lihtne."
Kahtluse all on ka endine linnavolikogu liige kultuuri alal Renato Nicolini. Ajaloolasena tunneb ta muret ajaloolise tõe pärast: „… Me räägime kaasaegsete tehnoloogiate järgi ehitamisest, kuid kaare väärtus on see, et see kujundati 1940. aastate alguse tehnoloogiate järgi. Hea idee võib muutuda kasutuks kitšiks. " Nicolini on vastu ka turistide spekulatsioonidele ajaloolistel ja poliitilistel teemadel: "… Kompleksi E42 projektis on tohutu osa ellu viidud, see tähendab, et peame säilitama, kuid on mõttetu muuta see näitus Rooma Mussolini teemal."
Rooma La Sapienza ülikooli professori, 20. sajandi arhitektuuriajalugu käsitlevate arvukate tööde autori Giorgio Muratore idee peab seda ideed absurdseks. Oma tavapärase poleemilise õhinaga ütles professor, et eelistab kommenteerida Godzillat. "Kõigel on oma aeg," ütles ta, "see kaar sümboliseeris nende aastate Itaalia tegelikkust, on absurdne teha ettepanek selle ehitamiseks täna. Kas teil on vaja kummitus välja kutsuda? " Arhitekt per natura Muratore üritas ettepanekut kontseptualiseerida: „Pigem peate mõtlema, kuna kaasaegsed tehnoloogiad seda võimaldavad, umbes valguse suhtes ebaolulise virtuaalse kaare kohta. See oleks ettepanek spekuleerida."
Idee ei veena sugugi Giorgio Cuccit, Roma Tre ülikooli moodsa arhitektuuri ajaloo professorit, Püha Luuka kunstiakadeemia sekretäri, Libera töö spetsialisti. Ta, nagu ka Nicolini, tunneb muret ajaloolise tõe pärast, ta nagu Muratore ei taha seansse, lisaks tuletas professor meelde, et Libera kaare viis 1950. aastatel ellu juba Ero Saarinen St Louisis. Juccile ei ole selge põhjus, mis ajendas Rumpellit oma ettepanekuga välja tulema; ta selgitab: „Kaarel, kui see loodi, oli väga suur sümboolne ja poliitiline tähendus, see hõlmas müüti Vahemere [Itaalia] domineerimisest. Miks seda täna ehitada, kui kontekst on põhjalikult muutunud?"
Asetäitja Rumpelli, kelle suust ettepanek tuli, on "parempoolne" linnaplaneerimise teoreetik, ajaloolise pärandi, peamiselt 20. sajandi arhitektuuri ja eriti sõdadevahelise perioodi kaitsja. Ta on tuntud oma arhitektuurilahingute poolest: spordikompleksi "Foro Italico" ("Itaalia foorum"; varem - Foro Mussolini, 1928-1938, arhitekt Enrico Del Debbio Luigi Moretti osalusel) rekonstrueerimise vastu, mis näeb ette selle interjööri hävitamine monumentaalse ja dekoratiivse kujundusega 1930 -x aastat ning ka - Apiani tee lähedale 20 tuhande inimese elamukompleksi ehitamise vastu. Lisaks sai ta kuulsaks võitlejana Rooma traditsiooniliste poodide - "viimase" italianità "(itaalia tähemärgi) kolde - säilitamise eest ja Hiina turu liikumise algataja Esquiline'i mäelt. Üks viimastest sensatsioonilistest aruteludest, milles osales Fabio Rumpelli, oli vaidlus arhitekt Cesare Ligini pilvelõhkujate lammutamise eest, mis ehitati Rooma olümpiamängude jaoks -60 eurodes, ja Nuvola (pilve) komplekside ehitamisest. Massimiliano Fuksas ja Casa di Vetro "(" Klaasimaja ") Renzo Piano: asetäitja seisis kindlalt vastu kaasaegsele sekkumisele olemasolevatesse hoonetesse ja sõjajärgse pärandi säilitamiseks.
See arhitekti asetäitja püüab säilitada igavest linna. Eriline suhtumine kultuuriväärtustesse on osa iga itaallase olemusest, see on juba sündides veres. Muuseumi ja antiigipoe kultuur pärineb kahest aastatuhandest. Siin nimetatakse kunstiajaloo osakonda "Ajalugu ja kunstipärandi säilitamine" ("Storia e conervazione del patrimonio artistico"). Ainult siin saavad erilise varjundi Mussolini sõnad "troppo moderno" ("liiga moodne") E42 üksikute projektide kohta. Peamine on siin „liiga kaasaegse” säilitamine ja ennetamine: 1960. aastad on 21. sajandi esimese kümnendiga võrreldes juba „patrimonio artistico”, Piano ja Fuksas on „troppo moderno”. Aga kui on olemas 1939. aasta projekt, siis loomulikult räägib kõik selle kasuks, kuid võrreldes sellega selgub, et troppo moderno Nervi spordipalee - muide, Libera kaasaegne …
Mõnikord sarnanevad Rumpelli vaated linnaplaneerimisele Rooma Kolmanda hoonestuspoliitikaga: „… kaar - mis on oluline - tuleb rakendada vastavalt Libera projektile, kuid vastavalt uusimatele tehnoloogiatele investorite rahaga, mõned on juba huvi üles näidanud. See ei ole mitte ainult muljetavaldav geomeetriline kuju, vaid sellel on ka oma funktsioon - näiteks "katuseaed".
Kaare ehitamise mõte 1930. aastate lõpus kaasaegses Roomas on pretensioonikas ja tendentslik. Leonidovi Tyazhpromi rahvakomissariaadi rakendamine võib muutuda selle ettevõtmise heaks, erinevusega, et EUR-i piirkond asub perifeerias ja ei hõlma ajaloolisi hooneid (Itaalias laieneb aga „ajalooliste hoonete” kontseptsioon noole suunas) aeg tänapäeva poole). Või on see juba näide 20. sajandi arhitektuuri muuseumistamisest, mida hakatakse juba minevikuna tajuma? Või spekuleeritakse modernismi romantiliste kavatsuste üle, mida pargitakse ja täiendatakse parkimiskohtade, kohvikute ja trendikate poodidega? Või ulatusliku huvi ilming totalitaarsete režiimide vastu? Moskva hotell, Tempelhoffi lennujaam?
Sellised ettepanekud aitavad väga teravalt tunda nii 1930. aastate arhitektuuri olemust, mis kaotab oma tähenduse ilma kontekstuaalse "täidiseta", kui ka meie ajastut, mis oma originaalsuse kaotamise hirmus vaatleb itaalia, nõukogude, ameerika, prantsuse jne. sõjaeelsed postkaardid ja plakatid, kus on kujutatud nägusid, mis kumavad odekolonni või sigarettide omamise õnnest, kõrgeimaid hooneid, kiireimaid autosid ja usub ühtäkki taas, et pilt on maailmade parim ja tegelikult ta ka oli, kuid miski takistas teda elada tänapäevani ja täna saab õigluse taastada - tänu investoritele, uutele tehnoloogiatele ja rahalisele kasule, mis toovad linnale ja maailmale realiseeritud kujul lõpetamata või veel lõpetamata meistriteose.
Hiiglasliku kaare autor Adalberto Libera ütles järgmist: „Eurodes, mis näib tänapäevalgi olevat meie lootuste surnuaed, on kõik kaotanud nii palju kui suutsid“.
Ajaloo viide
1937–1940 - E42 sümbolkaare kujundamine Roomas. Arch. Adalberto Libera, ing. C. Cirella, J. Carpet, V. Di Berardino.
Kaar pidi olema tõeline väljakutse kaasaegsele ehitustehnoloogiale. Maailmanäituse E'42 kujundamise ajal esitati selle asukoha jaoks erinevaid variante, kuid alati Via Imperiale'il (praegu Cristoforo Colombo), kompleksi keskteljel, omamoodi väravana Rooma poole. merest viiv kiirtee. Esimestes projektides (umbes 1937) asus see E'42 sissepääsu juures linnapoolsest küljest, seejärel vastavalt 1938. aasta plaanile järve ääres vee ja valguse palee raamina nagu tohutu arhitektuurne vikerkaar. Libera teoses ilmuvad esmakordselt kaare kujutised esimestesse E'42 kompleksi visanditesse (1930–1931), seejärel Itaalia tsivilisatsioonipalee projekti (1937). 1939. aasta kaareprojekti arvukad versioonid demonstreerivad optimaalse tehnilise lahenduse otsimist. Konstantse ja muutuva ristlõikega ovaalse ristlõikega lint, rist, kuid alati ilma dekoratiivse kujunduseta, valmistatud raudbetoonist, töödeldud pinnaga, kaare läbimõõduga 200 m. Siis ettevõte Nervi & Bartoli pakkus selle konstruktsiooni kahte versiooni: valmistatud raudbetoonist või betoonelementidest … Samal ajal uuris teine disainigrupp (Ortenzi, Pascoletti, Cirella, Carpet) võimalust kaar metallist püstitada: komisjon valis Libera-Di Bernardino kaare kuju, kuid eelistas materjaliks metalli. Selle tulemusena loodi kaks rühma: üks - koosnes arhitektidest (Libera, Ortenzi, Pascoletti), teine - tehniline (Cirella, Kovre, Di Bernardino). Lieberi meeskond töötas projekti ametliku külje kallal, teine aga otsis tehnilist lahendust. Komisjon kiitis heaks ettepaneku rakendada kaar alumiiniumisulamist plakeeritud teraskonstruktsioonina: peamiselt seetõttu, et projekt nägi ette ainult Itaalia materjalide kasutamist. Projekti arendamine jätkus kuni 1941. aastani, selle käigus suurendati kaare läbimõõtu 320 meetrini ja tehnikaks valiti alumiiniumstantsimine (Avional D alumiinium) ning samuti toodi ühe täissuuruses segmendi mudel. hukati. Seda Rooma kaarti ei ehitatud kunagi, kuid aeg-ajalt tekib soov ideed ellu viia. Näitena võib tuua Missouris St. Louisis asuva Ero Saarineni kuulsa "Gateway Arch" (projekt 1947-1948, teostus 1963-1965).
Kaare projekt, mis tehakse ettepanek realiseerida täna Roomas, pärineb aastast 1939. Mäele, kus praegu asub Pier Luigi Nervi spordipalee, plaaniti 1930. aastate lõpus ehitada hoone-purskkaev (Vee ja Valguse palee), mis moodustaks kaarega ühtse kompleksi. Paleel pidi olema exedra aluse kuju, mis oli suunatud järvele. Samuti vihjati mäe nõlvade ja läheduses asuva pargi arhitektuursele kujundusele. Selle ansambli keskel asuva hoone kohal pidi selle kuplil tõusma 30-otsaline täht, mis mängis nii purskkaevu kui ka prožektorit: see kiirgas valguskiiri ja veejugasid, mis sulades kokku kaskaad, toidaks järve vett. Seega, kui pöörduda arvatavalt Stefania Boscaro teostatud joonise poole, näib palee taha püstitatud kaar olevat tõeline vikerkaar, mille on loonud vesi ja tähekiirte valgus.
Adalberto Libera (Villa Lagarina, Trento, 07.16.1903 - Rooma, 03.17.1963), arhitekt, Itaalia ratsionaalsuse arhitektuuri üks silmapaistvamaid esindajaid, I pool. XX sajand. Õppinud Rooma ülikooli arhitektuuriteaduskonnas. Aastal 1927 astus ta esimesse ratsionalistlike arhitektide ühendusse "Gruppo7", osales Weissenhoffi asula kujundamisel Stuttgardis, asutas 1930 M. I. A. R. (Movimento Italiano di Architettura Razionale, Itaalia ratsionaalse arhitektuuri liikumine), üks esimese (1928) ja teise (1931) "Itaalia ratsionaalse arhitektuuri näituste" korraldajatest ja osaleja. Peamised hooned: postkontor Via Marmorata, 1933, Rooma; Itaalia paviljon Brüsselis toimuval maailmanäitusel, 1935; Kongresside palee, 1937-1954, EUR, Rooma; Villa Malaparte, 1938–1940, Capri; Olümpiaküla, 1958-1959, Rooma.
