Maja ehitatakse Moskva Arhitektuuri Instituudi üliõpilaskodu kõrvale (Arhitektuuri Instituut on ehituse kaasinvestor), kolmnurksele lõigule Ordzhonikidze ja Vavilovi tänava ristmiku ette. Ühiselamu on hea näide 70ndate modernismist; mõõdetud lintakende read, mis paistavad vertikaalsete sildade tõttu punktirohked, liitus ühes mahus kahe köite geomeetriline lihtsus, mille otsas lõikas õhuke klaasiriba kaheks mõtteliseks plaadiks - hoone ei kuulu järjekorda ja toimik, mis peaks olema noorte arhitektide pesa. Kuid nüüd pole see pehmelt öeldes kõige paremas seisus.
Arhitektuurne hostel sai projekti alguspunktiks ja selle linnakeskkonna põhikomponendiks, mis muidu koosnes tööstuslikest tsoonidest - taksopargist ja V-nimelisest jõude töötavast tehasest. Ordzhonikidze. Pealegi näeb projekt ette ühiselamute väga delikaatse rekonstrueerimise või pigem isegi ümberkorraldamise - raamid vahetatakse välja, fassaadid korrastatakse. Arhitektid avastasid end juba algusest peale radikaalsest sekkumisest - Nikolai Lyzlov läheneb sellele hoonele kui oma ajastu huvitavale mälestusmärgile, mis on hiljuti lahkunud, kuid mitte vähem väärtuslik: „… noh, ütleb arhitekt, et me oleme nüüd mures Vene avangardi saatuse pärast, kuid tundub, et on aeg hoolitseda seitsmekümnendate Vene post-avangardi saatuse eest,”ütleb arhitekt. Ja lisaks: "Jah, me armastame seda arhitektuuri!"
Uus hoone tuleb kõrgem kui MARHI ühiselamu 16-korruseline, kuid mitte palju. Siia on võimatu ehitada kõrget torni, kuigi ala on ümbritsetud igavate tööstushoonetega, kuid veidi eemal asuvad arhitektuurimälestised, Donskoy klooster ja konstruktivistlikud kvartalid. Esialgu soovisid arhitektid uuest majast astmelist, hostelist järk-järgult tõustes, kuid lõpuks leppisid nad kogutuma ja kompaktsema L-kujulise ruumiga. Kahe hoone - vana ja uue - vahele ehitatakse garaaž, mille üks korrus ulatub maapinnast välja ja moodustab pealetükkimatu stilaatvärava. Garaaži katusele tuleb kõnnitee tasemest kõrgemale tõstetud ja seega juhuslikest möödakäijatest eraldatud laste kiiguliugudega sisehoov. Hoone ühe tiiva lõikab väga kõrge läbipääs, mille piklikud proportsioonid on Nikolai Lüzlov sõnul põhjustatud ebapiisavast insolatsioonist selles majaosas; kortereid siia majutada ei saa, seetõttu jääb käigu kohal olev ruum tühjaks. See on aga hea koht kunstniku ateljee jaoks, väidab arhitekt: kui oleks klient, oleks kaare ülemises osas võimalik korraldada avar kahekorruseline kõrge töökoda.
Nii näeb maja välja nagu 70ndate naabri noorem vend. See on sarnane: lakoonilise helitugevuse, punktiirribaga horisontaalsete akende kuju ja proportsioonidega ning samas pole see sarnane, on kohe näha, et ta on kolmkümmend aastat noorem. Maja on asümmeetrilise kaunistuse abil muudetud: fassaadidele on hajutatud ristkülikukujulised halli-mustad täpid, mille Browni kompositsiooni korjavad klaasist suured, kaks korrust ühendavad erkerid. Nende taga on parimad klaasist vaatega seintega korterid. Kaootiline "värvimine", tungimata hoone "korpusesse", muudab arhitektuuri muljet suuresti. Lihtsus kaob, ilmub liikumine, vorm kaotab oma ilmsuse ja lakoonilisuse. Esialgu tahtsid arhitektid ühiselamu värvida sarnaste ristkülikutega, kuid loobusid siis sellest ideest, säilitades täielikult selle välimuse. Selle tulemusena ilmub suhteliselt väikesele alale kahest hoonest koosnev ansambel, mis näitab tähelepanelikule vaatajale selgelt meie ajastu "puhta" modernismi ajalugu: siin on algus, kuid siin on jätk, otsene hea miniressurss modernism.
