Nõukogude arhitektuuri ajalugu on traditsiooniliselt ja mõjuvate põhjustega jagatud kolmeks stiiliajastuks, mis erinevad üksteisest teravalt:
- Varauusaegse arhitektuuri ajastu (nn "nõukogude avangard" või "konstruktivism") - 1920. aastate algusest kuni 1930. aastate alguseni;
- Stalinistlik arhitektuur (nn "stalinistlik uusklassitsism") - 1930. aastate algusest kuni 1950. aastate keskpaigani;
- Hruštšovi ja tema järglaste ajastu (nn "nõukogude modernism") - 1950. aastate keskpaigast kuni 1980. aastate lõpuni.
Kõik kolm kunstiajastut vastasid kolmele erinevale üksteisesse voolavale poliitilisele režiimile - väga erineva sotsiaalse ja majandusliku süsteemiga: stalinistlik, stalinistlik ja stalinistlik.
On loogiline eeldada, et mõiste "stalinistlik arhitektuur" viitab ka stalinliku režiimi ajal tekkinud arhitektuurile. Kuid probleem tekib siin. Stalini režiim ei ilmunud 1932. aastal, see hakkas kiiresti kujunema viis aastat varem. Riigi staliniseerimisprotsess hõlmas kõiki selle elu aspekte, sealhulgas arhitektuuri. Lihtsalt esialgu ei puudutanud ta arhitektuuri kunstilisi aspekte.
Nõukogude stiiliajastu muutumise hetked dateeritakse valitsuse määruste järgi üsna täpselt.
NSV Liidu kaasaegse arhitektuuri ajastu algas kuskil 1923–1924. ja kestis 6–7 aastat. Konstruktivism keelati tegelikult 28. veebruaril 1932, kui nõukogude palee ehitamise nõukogu resolutsioonis auhindade jagamise kohta üleliidulisel konkursil 1931. aastal (ja tegelikult ka poliitilise büroo otsuses). 23.02.1932) viidati "klassikalise arhitektuuri tehnikate" kohustuslikule kasutamisele. Pärast seda ei kiidetud NSV Liidus heaks ühtegi sisustuseta projekti, mis ei oleks stiliseeritud millekski ajalooliseks. Nii vägivaldsel moel tekkinud uus stalinistlik riigistiil eksisteeris ligi veerand sajandit ja elas Stalini vaevalt üle.
Stalinliku arhitektuuri lõppu tähistas üleliiduline arhitektide ja ehitajate kohtumine 1954. aasta novembris-detsembris, mille korraldas Hruštšov. Kohtumisel mõisteti Stalinistlik impeeriumi stiil hukka selle kõrge hinna ja "kaunistamise" tõttu.
Kuid see puudutab riigi stiili muutmist. Arhitektuurilise tüpoloogia ja disainiorganisatsiooni staliniseerimine algas mitu aastat enne sunnitud uusklassitsismi kehtestamist NSV Liidus ja elas seda pikka aega üle.
Selle protsessi lähtepunktiks võib olla NLKP (b) XV kongress, mis toimus detsembris 1927 ja suundus "kollektiviseerimisele". Ta fikseeris Stalini võidu erakonnasiseses võitluses ning oma sotsiaalsete ja majanduslike reformide alguse - turumajanduse kaotamise ja universaalse sunniviisilise töö kehtestamise riigile. Samal aastal alustati esimese viieaastase kava esimeste versioonide läbivaatamist, lähtudes esialgu NEP-i jätkumisest ning põllumajanduse ja tööstuse tasakaalustatud arengust, vastastikku toetades. Stalini industrialiseerimise plaan nägi vastupidi ette rasketööstuse ja sõjatööstuse kiiremat arengut kogu riigi ressursside arvelt, vaba kodanikumajanduse hävitamist, kogu elanikkonna vara sundvõõrandamist valitsuse kasuks. ja kogu NSV Liidu tööjõu muutmine sunnitöö erinevateks versioonideks. Kiiresti üleriigiliseks muutunud arhitektuuris kajastusid need protsessid enam kui selgelt.
NEP-i kõrvaldamise protsess võttis umbes 2,5 aastat ja see oli täielikult lõpule viidud 1930. aasta lõpuks. See viis täieliku likvideerimiseni mitte ainult eratööstuse ja -kaubanduse, vaid ka meelelahutustööstuse ja avaliku teenuse infrastruktuuri. Riigi füsiognoomia ja struktuur on dramaatiliselt muutunud. Eramuehitus külmus. Kadunud erarestoranid, kohvikud, kõrtsid, teatrid, messid ja laadaplatsi meelelahutus lakkasid olemast.
Arhitektuuri jaoks said need muudatused saatuslikuks. Pärast väga lühikest õitsenguperioodi kadusid eraõiguslikud arhitektuuri- ja ehitusbürood ning ettevõtted või muudeti riigiametiteks. Alates 1930. aastast on arhitektuur lakanud olemast vaba elukutse - kõik riigi arhitektid määrati ühte või teise valitsusosakonda.
Aastatel 1927-1928 blokeeriti tasuta erialaste arutelude võimalus peaaegu täielikult, mis on selgelt näha ajakirjas "Contemporary Architecture". Ühiskonna uue sotsiaalse struktuuri kohaselt hakkas kujunema uus arhitektuuriline tüpoloogia, seekord puhtalt riik.
Kõigepealt on muutunud ametlik idee eluasemeprobleemi lahendamiseks. 1920. aastate keskel ennustasid Gosplani spetsialistid eluasemeprobleemi tulevast lahendust traditsioonilisel viisil - varustades elanikke korteritega. Esimese viie aasta plaani plaanid ei näinud aga ette kortermajade massiivse ehitamise rahastamist kõigile. Ainult valitsevale kihile, mõnele protsendile kogu linnarahvast, tuli riigi kulul pakkuda mugavaid kortereid.
Erainvesteeringud eluasemesse, mis ületasid tunduvalt riiklikke investeeringuid aastatel 1924–1928, lakkasid 1930. aastaks täielikult elanikkonna täieliku vaesumise ja erakaubanduse keelu tõttu. Linnade ja töölisasulate ebaloomulikult kiiresti kasvav elanikkond asustati plaanipäraselt kasarmutesse ja kaevetesse, millest sai tol ajal Nõukogude kõige massilisem elamutüüp.
Riiklikus propagandas saadi keeldumine töötajate korterelamute ehitamisest aastatel 1928–1930. kampaania nimi "igapäevaelu sotsialiseerimiseks". Valitsuse poliitikat pakkuda töötajatele ainult odavaimat slummimajutust varjasid hullumeelsed ideoloogilised loosungid ühiskondliku eluaseme progressiivsusest ja ideoloogilisest tähtsusest ilma isikliku köögi, vannitubadeta ja pereelu juhtimise võimest. Siis oli arvukalt ühiskondlike majade projekte, mis olid mõnikord kunstilises mõttes hiilgavad, kuid alati ebainimliku elukorraldusega.
Suurte avalike vannide ehitamine pidi kompenseerima suutmatust kodus pesta.
Pärast 1928. aastat hakkasid hävitatud meelelahutustaristu koha hõivama "töölisklubid", millel oli peamiselt propagandaroll. Erinevate funktsioonidega väikesed klubid andsid kiiresti koha suurtele kultuuripaleedele, mille peamise koha hõivasid pidulike koosolekute pidamiseks kontserdisaalid.
Tohutud teatrid, mille konkursse hakati korraldama 1920. aastate lõpul, keset riigis valitsevat majanduskatastroofi ja terrorit, olid samuti puhtalt stalinlik nähtus. Neil polnud teatrikunsti õitsemisega midagi pistmist, vastupidi, see oli just siis lootusetult degradeerunud. Kuid paljudes suurtes linnades ja vabariiklikes pealinnades ilmusid saalid parteikonverentside ja koosolekute pidamiseks. Algul kujundati need teatrid konstruktivismis, kuid pärast 1932. aastat hakkasid nad kolonnidena kasvama.
Riigile kuuluvad köögitehased, sööklad ja pagaritöökojad, mis olid mõeldud kogu linna elanikkonnale sama toidu pakkumiseks, pidid asendama hävinud eratoitlustamise infrastruktuuri, toidukaubanduse ja väikepagaritöökojad. Samal ajal programmeeriti katastroofiline tootekvaliteedi langus.
Stalinistliku ajastu leiutiseks olid ka uued hiiglaslikud tehased ja tööstuskompleksid, millel oli puhtalt sõjaline tähendus ja mis muutusid nende ehitajate ja töötajate jaoks kiiresti kasarmu "sotsiaalseteks linnadeks". Need ehitati tooraine- ja energiaallikate lähedale, sageli täiesti mahajäetud kohtadesse. Töötajad toodi sinna sunniviisiliselt ja plaanipäraselt. Selliste linnade elanikkonna arvutamine põhines "ekstra" elanike puudumisel, kes ei olnud tehase tootmisel ja hooldamisel tööl.
Selline linnaplaneerimine ja seda tüüpi hooned ei olnud mõeldavad mõned aastad tagasi, NEP-i ajal oma suhteliste kodanikuvabadustega. Vabakaubanduse ja eraettevõtluse tingimustes neid tekkida ei saanud, lihtsalt poleks kedagi, kes neid kasutaks.
Pärast 1927. aastat moodustatud uus puhtalt riiklik arhitektuuriline tüpoloogia muutus mitte sotsiaalse progressi sümptomiks, vaid vastupidi, ilmseks märgiks riigi ja elanikkonna sotsiaalsest ja majanduslikust allakäigust. See tekkis ainult riigi elanike jaoks katastroofiliste stalinistlike reformide tagajärjel.
Seega võime mõistlikult öelda, et NSV Liidu stalinistliku arhitektuuri ajastu saabus mitte 1932., vaid 1927–1928. Viimase nelja kuni viie aasta pikkune nõukogude konstruktivism andis tohutu hulga hiilgavaid projekte ja hooneid, kuid see oli juba stalinistlik arhitektuur - nii sotsiaalse tähenduse, tüpoloogia kui ka funktsionaalse sisu poolest.
Esimese viieaastase plaani ajastu arhitektuurne kujundus korraldati ümber, järgides täielikult uue riigirežiimi sotsiaalseid ja majanduslikke tunnuseid, kuid säilitas mõnda aega sama stiili.
Alles 1932. aastal jõudis Nõukogude arhitektuuri staliniseerimisprotsess lõpuks ametliku riikliku stiili ja täieliku kunstilise tsensuuri kehtestamisega lõpule.
