"Tohutu tsirkus, Paabeli torn, kust kostab kultuuri hääl, piiritu ja kartmatu, vali ja selge" [1] - nii näeb fondi VAC direktor Teresa Mavica selle fondi tulevast hoonet Moskva Bolotnaja muldkehal.
See on kaasaegse Moskva üks ambitsioonikamaid ehitusprojekte. 20 000 m2 suurune pealinna kesklinnas peaks juba eeloleval 2020 muutuma "näituste, etenduste ja haridusprogrammide ruumideks, lava taga tahke klaasiseinaga 420 inimese saaliks ja vaateks kasesalule", istutuseks millest osa on ka arhitektuurikontseptsioon …
Projekti valmistatakse ette Renzo Piano büroo Pariisi filiaalis, mis on võib-olla kõige autoriteetsem muuseumiruumide looja viimase poole sajandi jooksul. Arhitekti tunnustati tänu Pariisi Kaasaegse Kunsti Keskusele (1971-1977), kes sai hiljem oma tellija, Prantsusmaa presidendi Georges Pompidou nime. Koos Richard Rogersiga kujundatuna sai see mitte ainult arhitektuuri uue ajastu sümboliks, vaid ka sõjajärgse Euroopa varemetest tekkinud uue maailma metafooriks. Alates sellest projektist, mis on teinud tundmatust 33-aastasest itaallasest maailmatähe, on Renzo Piano ehitanud paljudele mandritele palju muuseumihooneid, ühendades oskuslikult oma Renzo klaverihoone töökoja väljenduslaadi tellimuse individuaalsete nõuetega. Varsti täiendab seda rikkalikku panoraami Moskva hoone.
Klaver pole kaugeltki esimene kaar-täht, kes pealinnas muuseumiruume on loonud. Uue muuseumimoe peategelane pärast
Norman Fosteri ebaõnnestunud katsetest sattus siia Rem Koolhaas, mis pole sugugi juhuslik: Venemaa on talle hingelt ja meetodilt palju lähemal kui mõnele teisele "staari" kolleegile. "Garaaž" pole lihtsalt üks moearhitekti järjekordne "mitteeuroopaline" projekt, see sisaldab jälgi tema õpilaslikust huvist nõukogude avangardi vastu, tema tekste Leonidovist Peter Eisenmani ajakirjas Oppositions, suhtumist postsotsialistlikku pärandisse, teoreetiline diskursus autori ja meeskonna rollist arhitektuurses loovuses üldiselt.
Kuid see kõik on kaugel arhitektuuriteooriale ükskõikse Renzo Piano stiilist ja hoiakutest, kahekümnenda sajandi pärandist selle radikaalsuse ja kollektivismiga. Ta nimetab oma büroot sõna otseses mõttes “töökojaks” ja rõhutab oma käsitluse “käsitöönduslikku” olemust, mis “kammis” tema vanemate utoopiliste kaasaegsete radikaalseid suundumusi alates inglise arhiivist kuni Itaalia arhiivini, muutes need ülisuure äri jaoks seeditavaks, olgu selleks jõukas riik, võimas korporatsioon või "privaatne" miljonär. Sellised kliendid näevad Piano projektides oma idealiseeritud portreed - uuenduslikkus, valmistatavus, ulatus, ühiskonnale avatus, samas kui viimistlus ja šikk välistavad kohe kõik võimalikud "vasakpoolsed", "filokommunistlikud" vihjed.
Analoogia soovitab tahtmatult: HPP-2 on Prada sihtasutus Teresa Mavica kodumaal Milanos, mille ehitas juba mainitud Koolhaas (2008–2018). Nii siin kui seal on klient suur erakapital, rahvamajanduse nägu ja alus: neil on moebränd, meil on nafta ja gaas,
Forbesi nimekirja esinumber Leonid Mikhelson. Tõsi, Milano sihtasutus pidi "gentrifitseerima" õitsva Itaalia "põhja pealinna" inetu idapiirkonna, kuid me parandame üsna jõuka kesklinna ühte mainekamat kohta.
-
suumimine 1/4 HPP-2 ehitusjärgus Foto © V - A - C fond / Gleb Leonov. Sihtasutuse V-A-C nõusolek
-
suumimine 2/4 HPP-2 ehitamisel Foto © V - A - C fond / Gleb Leonov. Sihtasutuse V-A-C nõusolek
-
suumimine 3/4 HPP-2 ehitamisel Foto © V - A - C fond / Gleb Leonov. Sihtasutuse V-A-C nõusolek
-
suumimine 4/4 HPP-2 ehitamisel Foto © V - A - C fond / Gleb Leonov. Sihtasutuse V-A-C nõusolek
Renzo Piano, kes on nüüdseks saanud auväärse 82-aastase vanuserühma ja omab kõiki võimalikke tiitleid, sealhulgas Rooma Püha Luuka Akadeemia akadeemik, on tunnistaja kahekümnenda sajandi "kangelaslikule" ajaloole. Ta leidis endiselt moodsa arhitektuuri “pioneerid”, kuid suutis neist “parima võtta”, minimeerides “klassikalisele” modernismile omase sotsiaalse pateetika, mis takistab hästivarustatud materiaalset loovust. 1960. – 1980. Aastatel, kui isegi fašistliku režiimi võtmearhitekti Marcello Piacentini - Carlo Aimonino - vennapoeg oli kommunistliku partei liige, suutis Renzo Piano säilitada neutraalsuse Itaalias valitsevate katoliku demokraatide parimate traditsioonide nimel. peaaegu pool sajandit, kes oskavad meisterlikult tasakaalustada traditsiooni ja innovatsiooni, elitaarsust ja rahvust.
Meister läks Venemaale vastumeelsusega, mida ta kordas intervjuudes ja hiljutisel TASS-i pressikonverentsil, öeldes, et teda "ei palutud projekti teha, vaid telliti" ("telliti"). Tõepoolest, vaevalt oleks arhitekti võinud köita Moskva kliendi piiramatud rahalised võimalused, kes samal pressikonverentsil tema enda sõnade järgi ei muretse projekti juba kaks korda ületatud eelarve pärast. Tavaliselt põhjustavad sellised asjaolud avalikkuse kriitikat arhitekti ja töövõtja suhtes, kuid siin on see asjatu, sest meie klient näib kõigega nõustuvat. Paralleelselt arendab RPBW büroo muuseumihooneid Istanbulis ja Beirutis, ehitab pilvelõhkujaid Londonisse ja Taipeisse ning viib ellu haljastusprojekti Monaco Kuningriigis. Selliseid eelarveid on maailmas palju, kuid Renzo Piano on ainus.
Arhitekt, kes tunneb alati peenelt, kuidas mitte potentsiaalsesse seiklusse sattuda (pidage teda meeles
Rooma piirkonna elamu- ja bürookompleksi projekt 2008. aastal või ebaõnnestunud osalemine Zaryadye pargi konkursil), mitte miljonid veendunud, kuid Venemaal töötanud kaasmaalase Teresa Mavica diplomaatiline talent pikka aega kaasaegse kunsti kuraatorina, VAC fondi direktorina ja nüüd Veneetsia biennaali Vene paviljoni komissarina. Väärib märkimist, et Itaalias endas ei meeldi "variaanlaste kutsumine" väga ning välismaalaste määramine juhtivatele ametikohtadele põhjustab tormilist nördimuslainet: piisab, kui meenutada konkurssi Itaalia suurimate muuseumide direktorite ametikohtadele 2015. aastal, mille kired on endiselt laes.
Venemaa jaoks on välismaalased osa omaenda rahvuskultuurist, mida ilmestavad selgelt Venemaa ajalugu laiemalt ja eriti arhitektuuriajalugu. Ja Kremlist poole kilomeetri kaugusel asuv ehitusplats on selle illustreeriv näide. Siin tunneks keegi, kui mitte Aleviz Uus, siis Osip Bove või vähemalt Rooma Kunstiakadeemia lõpetanud Boris Iofan, kelle nõukogude palee pidi just vastanduma (kas ta ei pannud Teresa Mavicat unistama “Paabeli torn”?).
-
suumimine 1/4 HPP-2 ehitusjärgus Foto © V - A - C fond / Gleb Leonov. Sihtasutuse V-A-C nõusolek
-
suumimine 2/4 HPP-2 ehitamisel Foto © V - A - C fond / Gleb Leonov. Sihtasutuse V-A-C nõusolek
-
suumimine 3/4 HPP-2 ehitamisel Foto © V - A - C fond / Gleb Leonov. Sihtasutuse V-A-C nõusolek
-
suumimine 4/4 HPP-2 ehitamisel Foto © V - A - C fond / Gleb Leonov. Sihtasutuse V-A-C nõusolek
See ülesanne on traditsiooniline tänapäevaste näitusehoonete arhitektuuri jaoks: "tööstusarheoloogia" objektide - Trammi elektrijaama ja Smirnovi viinavabriku ladude 20. sajandi alguses - rekonstrueerimine. RPBW pakutav lahendus on muljetavaldav, see köidab stiili, avatust, "modernsust". See tunnustab Made in Italy parimaid traditsioone järgides meistri kätt, tema virtuoosset võimet anda objektile tunnustust ilma kinnisideeta, suutlikkust mõtlematuna, elegantsi ilma liigse paatoseta. Ka kosmoselahendused on äratuntavad, kui mitte ette aimata: avatud ala, rippuvad kaldteed, klaasi ja metalli kombinatsioon, väga moodne, kuid samas hubane õhkkond, uuenduslikkus ja, nagu projekti autorid lubavad, ka keskkonnasõbralikkus. Kuid Piano austab kohalikku traditsiooni alati: näiteks kui Igavese linna kirikute barokkkuplite mälestuseks on Rooma auditooriumi katused pliiga kaetud, siis Moskvas tuntakse kasesalus ära genius loci, keskselt ootamatu: stereotüüp muutus arhetüübiks.
Arhitekt on uhke, et püstitab kvaliteetse hoone, eriti "võrreldes täna ehitatavaga" Vene pealinna, nagu ta pressikonverentsil märkis. Ta kannab Moskva arhitektuuri hüvesid, tsiviliseerib Beirutit ja Uus-Kaledoonia saari, tutvustab koletiste pilvelõhkujatele kogu maailmas ökotehnoloogiaid. Täna, kui Genova, kus elab ja töötab arhitekt, on maailmast eraldatud hiljutiste vihmasajude ajal lagunenud kiirteede tõttu, kavandab ta eelmisel aastal varisenud silda asemele tasuta uue silla. õigeaegse remondi puudumine. Liguuria ranniku nõlva kõrguselt, kus asub tema kuulus kontor, räägib ta ilust, loodusest, tähelepanu töötingimustele - eraldatult ja mõtisklevalt, nagu see sobib tema vanuse, kogemuste ja kuulsuse kujundile.
-
suumimine 1/4 HPP-2 © RPBW
-
suumimine 2/4 HPP-2 © RPBW
-
suumimine 3/4 HPP-2 © RPBW
-
suumimine 4/4 HPP-2 © RPBW
Moskva projekti Piano kuvand, nagu arvata võiks, on mahukas, kvaliteetne, äratuntav, nagu tuntud kaubamärgile kohane. Ilmselge paatoseta neelas ta mällu Moskva arhitektuurist Ivan III-st tänapäevani, ehitas delikaatselt kontrasti ajaloolise keskkonna ja oleviku vahel. Tänapäeval pole vaevalt võimalik kedagi ajaloolises keskuses moodsa arhitektuuriga hirmutada, seda enam, et viimase V-A-C hoone püstitamise koha ajaloolise mälestise hulka pole viimase 100 aasta jooksul peale Kremli eriti palju jäänud. Neogooti stiilis arhitektuur lisati uude kujunduslahendusse ja see andis hoonele dialoogi Kremli tornide arhitektuurivormidega ning torud, mis muutusid Genova „navigaatori” klaverimastide projektide jaoks hädavajalikuks, näitasid ja andis dünaamikat. Kahtlemata lisab "täht" objekt aadli ühele huvitavamale, kuid samal ajal vaieldavale Moskva rajoonile, mille visuaalses ülevaates kõrvuti asuvad Fioravanti ja Iofan, pseudo-Ton ja Tsereteli.
Mis saab GES-2-st - “kultuuritehaseks”, mis loob “leivatoodete ja tsirkuste” nõudlusele vastava “kultuuritoote” või “tohutu tsirkuse”? Susan Lacey püüab sellele küsimusele vastust leida: selle USA-st pärit kunstniku projekti käivitas nüüd V-A-C fond. Selle raames elanikud Moskva rajoonide äärelinnas
Jasenevo ja Novogireevo küsivad, kuidas võib selline keskus olla kasulik nende piirkonnale ja neile endile. Kui aiarõnga tõttu on uue objekti kasulikkuse ilmselge ilmnemine juba märgatav, siis jääb lootus ainult pealinna külalistele.
"Pealinna põhiehituse" valmimine on kavandatud 2020. aastaks. Tahaksin, et hoone vastaks kõikidele ootustele ja mis kõige tähtsam - sellest ei saanud „Paabeli torn” - suurejooneline ettevõtmine, mis kehastumise käigus oma tähenduse kaotas.
Autor on arhitektuuriajaloolane, PhD.
[1] Teresa Maviki ja kunstnik Ragnar Kjartanssoni kirjavahetusest, kes kutsuti üles tegema „kohaspetsiifiline“projekt Bolotnaja muldkeha hoone avamiseks. Tsitaat põhineb V-A-C fondi pressikonverentsil 29. oktoobril 2019 Moskvas avalikkusele esitletud materjalil.
