Arhitekt Matvey Fedorovich Kazakov suri pärast seda, kui teda teavitati Moskva tulekahjust 1812. aastal. Sel hetkel läks suur osa tema ehitatust kaduma. Ehitatud oli palju ja isegi rohkem hooneid, mille projektid allkirjastati - mille Kazakov kinnitas Kremli hoonete ekspeditsiooni juhiks, tegelikult Moskva peaarhitektiks. Kõik nn Kazakovi albumite ehitised pole tema poolt täielikult välja töötatud ja ometi on küps Moskva klassitsismi arhitektuur just Kazakov ja mitte rafineeritud kapriisne Bazhenov, tema õpetaja, prantsuse klassitsismi ja keerulise vabamüürliku pseudogooti meister. Kazakov on 18.-19. Sajandi vahetusel paljude vana pealinna paleed ja häärbereid ehitanud või heakskiitnud pärisorja lapselaps, enesekindel professionaal ilma Bazhenovi liialdusteta. Sellised meistrid kinnitavad oma mõju kindlalt ja sama kindlalt - üks või kaks - kindlalt valitud stiili, muudavad selle reegliks ja seaduseks ning määravad sellest tulenevalt ajastu. Kazakov oli Katariina põhimõtteliselt prantsuse, klassitsismi ja pseudogooti meister. Moskva jaoks on ta 18. sajandi lõpu arhitektuuri kahe põhisuuna nägu. Sellisele meistrile on tingimata vaja pühendada raamatud (neid on mitu) ja monograafianäitused.
Praegune näitus on just selline, suur, soliidne, "kavandatud" 280. sünnipäeva aastapäevaks. Alates muuseumi asutamisest on see Kazakovi neljas monograafiline näitus, selgitavad kuraatorid. Ja see asus Talyzinsi maja sviidis, Vozdvizhenka alguses asuvas Arhitektuurimuuseumi peahoones - Kazakovi albumitest pärinevas hoones. Kuraatoreid on kolm: arhitektuuriajaloolane, kauaaegne muuseumitöötaja, Lvovi ja Bazhenovit käsitlevate publikatsioonide autor, Zoja Zolotnitskaja, Tatjana Ivanova, 18.-19. Sajandi graafikafondi kuraator, mille materjal moodustas suurema osa ekspositsioon ja Moskva Riikliku Ülikooli kodukunsti osakonna juhataja Vladimir Sedov.
Näitus on jaotatud teemadeks, sviidis on üks tuba - üks teema. Ekspositsioonikujundaja Agniya Sterligova määras igale saalile oma värvi, tähistades seda vasakul seinal kumera konstruktsiooniga, mida mööda on enfilada rivistatud, ja jätkates värviliste signatuurplaatidega. Saalide ruumi platvormid, millel on täiendavaid eksponaate, saavad sama värvi - ütleme, taaselustamine, mis pole alati otseselt seotud Kazakoviga, kuid esindavad ajastut. Me räägime tulekahju-eelsest Moskvast, nii et siit tuleb muuseumifondidest klassitsismimööbel, killud kuldsetest ikoonide puitkolonnidest ja millegipärast paar kangast arusaamatult seotud, kuid huvi demonstreerivat Antonio Kiki korgimudelit. valgustusajastust antiiginäidiste uurimisel. Kazakov ise vaatab miniatuurselt ovaalselt portreelt otse neid, ümbritsetud puidust ikonostaaside osadega, nii klassitsistlike kui ka viinamarja "Naryshkinsky".
Kõiki neid toole on ühelt poolt vaja näitusele vahelduse lisamiseks - ühest, isegi suurepärasest graafikast koosneva ekspositsiooni esitamine pole nii lihtne; kuid nad saavad hakkama ka oma ajastu keelekümbluse rolliga, esitlusega sellest, millega Matvey Fedorovitši aegsed interjöörid olid täidetud. Püstikutest välja kasvavatel värvilistel laudadel on kas raamatud (üsna omapärane, kuid levinud viis raamatu näituse näitamiseks vitriinis, seda ei saa lehitseda, kuid see veenab selle olemasolu ja tuletab seda meelde) või krohv või puitkillud - need näivad ja võivad olla arhitektuuri materiaalsuse tõestuseks, mida näitavad peamiselt plaanide, fassaadide, vaadete akvarellide graafika. Lülitugem pildi abstraktsioonilt dekontekstualiseeritud hoone ja vitriindetaili abstraktsioonile. Ja vaadake Talyzini maja anfilaadi interjööre, see on ka siin näitus, millel on sambad, kunstmarmor ja kohapealsed reljeefid. Endises pidulikus magamiskambris, mööda veerude rida eraldatud saalis, nurga taga asuvas nurgas, on neil näidatud Gorokhovsky Lane'is asuva Demidovi maja "Kuldsete tubade" siseruumid - üks Kazakovi säilinud ja tähelepanuväärsetest teostest.
Mitmevärvilised tribüünid hoiavad ka vaatajat heas vormis, kuna see või teine külastaja sall ei, ei ja kukub häälestatuna, ühinedes ekspositsioonimänguga. Värvid - klassitsismi fassaadide lemmiktoonidest, võib-olla veidi heledamad: kuldne, sinine, roheline, roosa, pseudogooti punane - tungivad saalide siseruumidesse köidetes, mis meenutavad esimese astme lihvitud teemantroostet. Suur Kremli palee. Mäletame: Talyzinide maja on piltidel kollane, kuid pärast viimast renoveerimist tollase lavastaja David Sargsjani tahtel jäi see halliks ja nüüd näib see sees olev värv ütlevat: "värvige mind", valige värviskeem.
Kasakoviga otsesemalt ja otsesemalt seotud täiendused - Petrovskoe-Knyazhishchevo mõisa, paremini tuntud kui Petrovskoe-Alabino, mudel, mis asub Aprelevka piirkonnas paremal Kievskoe maantee ääres, kui lähete Moskvast. Selle peamaja on Palladian "Villa Rotunda", millel on neli portikuud, ümarad nurgad ja kupliga saal keskel. Nüüd on maja keskel tohutu auk, ükskord öeldi meile, et sõja ajal tabas kuppel pomm ja hiljem selgus, et see lihtsalt hooletusest kukkus, kukkus keldrisse. Kuid maja sambad näevad endiselt välja väga imposantsed, Pürenee-aegsed, nagu fragment "Vene antiigist", mille suhtes 1958. aasta mudeli autorid tegutsevad Paestumi templi suhtes Antonio Kikina. Ja on täiesti ebaselge, kumb on parem, kas taastada maja või jätta see romantiliseks varemeks. Kuid see kukub.
Näitusega on seotud osa muuseumi püsiekspositsioonist - Bazhenovi Suure Kremli palee makett, mille kallal Kazakov veel õppides töötas. Näituselt võite kogemata saali seigelda koos modelliga, mida tasub alati uuesti näha, uks on lahti ja mudel on enam kui kohane.
Vastupidi, väga moodsad täiendused - kaks ekraani Kremli ja Tverskaja tänava rekonstrueerimisega ajal, mil need Kazakovi järelevalve all täielikult üles ehitati. Kolmemõõtmelised rekonstrueerimismudelid viisid läbi Moskva Arhitektuuriinstituudi üliõpilaste rühmad Julia Klimenko juhendamisel Mudelitel puuduvad hüpikallkirjad, ärakirjad ja üldiselt, kuid meie ajad, interaktiivsus, kuna neid esitatakse ekraanil videotena ja see annab kaasaegsele inimesele puuteplaadi. Kreml osutus mõnevõrra meelevaldseks, kuid Tverskaja tänava rekonstrueerimine tundub põnev ja õpetlik, ühesõnaga linna kalleimate paleede rida ei tundu sugugi praeguse Tverskaja moodi, see tähendab, v.a. et endine Revolutsioonimuuseum ehk endine Aadlik Assamblee võib anda meile nüüd mingisuguse idee. Vastaspool - Kazakovi albumite põhjal joonistatud Tverskaja tänava rekonstrueerimine, joonistas V. V. Kuznetsov E. A materjalide põhjal. Beletskaja, 1952-1953. Siis mõistame, et oleme tulnud mitte ainult Kazakovi loomingut uuesti uurima, vaid vaatama linna, kus ta töötas, ja mõistma, mis juhtus, mis on selles linnas muutunud, kuidas see palju paleesid sadade kloostrite vahel tärkas. ja kellatornid. Linnast saab ka viimane aktsent - omamoodi apoteoos: viimane saal on ovaalne, lõpus on Moskva kaart, seinte ääres Quarenghi ja Kazakovi akvarellid.
Vahepeal pole näitusel muidugi kõige olulisem toolide ja makettide saatjaskond, ehkki see on vajalik, ja peamine, mida arhitektuurimuuseum hoiab, on Kazakovi ja tema kaasaegsete ehtsad graafikad muuseumi vahenditest. Just teda tuleb uurida ja sinna "sukelduda": detaile on palju, teostus on suurepärane, isegi eraldi kuraatorikommentaaride blokk on pühendatud Kazakovi joonisele: "… kõige huvitavamad on tehtud tööd eredas joones - pliiatsi ja tindiga. "Tõepoolest, mõnes kohas on joonised nii sarnased vasele graveeringuga, et on raske uskuda, et see on pastakas, mitte peitel. Aga kui pastakas tähendab ainulaadset, mitte tootmist. Ehkki ka siin on sööviseid - eriti vastavalt Khodynka väljaku kujundusele. Ja nende eristamine pliiatsi joonistamisest pole lihtne.
Meie arvuti- ja manuaalgraafika vastuolude süvenemise ajal on suurepärase joonestaja originaalidega täidetud näitus omaette sündmus, isegi kui see poleks Kazakov. Kuid nii - saate kapteni (ja kes teda ei tunne) paratamatult kuuldud nime ühendada mõne uue individuaalse, varem märkamata detailiga.
Nii et peate minema näitusele: õppige tundma Kazakovit, pidage meeles: senat, Petrovski sissepääsupalee, Demidovi maja, Petrovskoe-Alabino, Tsaritsyno, prantsuse klassitsism arhitektilt, kes pole käinud Prantsusmaal, uusgooti stiil teise teostamata projekti kohaselt tagasi lükatud ja osaliselt rekonstrueeritud (mõlemad projektid on näidatud kõrval). Moskva on sellest ajast alates palju muutunud, tal on Kazakovi järel kuues või seitsmes uuenemisperiood - ja nii kaua kadunud kihi vaatamine võimaldab meil ehk protsessi vaadata veidi filosoofilisemalt. Või äkki mitte.
Näituse kataloogi veel pole, kuid muuseum lubab selle välja anda.
Näitus jääb avatuks 10. märtsini.